羅丹的雕塑,羅丹的雕塑有哪些

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1,羅丹的雕塑代表作品是什么

一站到底:羅丹作品《地獄之門》,最頂端的一組雕塑叫三個影子! 00:00 / 01:1270% 快捷鍵說明 空格: 播放 / 暫停Esc: 退出全屏 ↑: 音量提高10% ↓: 音量降低10% →: 單次快進5秒 ←: 單次快退5秒按住此處可拖拽 不再出現(xiàn) 可在播放器設(shè)置中重新打開小窗播放快捷鍵說明

羅丹的雕塑代表作品是什么

2,羅丹的雕塑有哪些

羅丹的雕塑作品有:1、《地獄之門》:是依據(jù)文藝復(fù)興時期大詩人但丁《神曲》的地獄篇構(gòu)思而成。2、《思想者》:原是地獄之門橫楣上的一個主雕坐像,是巨大雕塑中最有代表性的一件。隨后,羅丹把它制成一件單獨的雕塑,并且成為最著名的代表作。3、《吻》:原是地獄之門右下方一個雕像,表現(xiàn)為熱戀中的男女。4、《沉思》:是羅丹一件大理石雕塑作品。5、《青銅時代》:是依據(jù)真實人物塑造的男子裸體雕塑。6、《巴爾扎克》:是羅丹創(chuàng)作的著名文學(xué)家、藝術(shù)家雕像。7、《加萊的義民》:是羅丹的代表性群雕之一,取材于歷史上的一個真實故事。

羅丹的雕塑有哪些

3,法國雕塑家羅丹雕過哪些作品

作品:《思想者》、《加萊義民》、《青銅時代》、《手》、《吻》、《傷鼻的男子》(1864年)、《青銅時代》(1876年)、《圣約翰的說教》(1878年 )、《地獄之門》(1880-1917年)、《亞當(dāng)》(1880年)、《夏娃》(1881年)、《加萊義民》(1884-1 886年)、《吻》(1886年)、《巴爾扎克》(1897年)、《雨果》(1897年)等。 奧古斯特·羅丹(Auguste Rodin,1840—1917),法國雕塑藝術(shù)家。他在很大程度上以紋理和造型表現(xiàn)他的作品,傾注以巨大的心理影響力,被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實主義雕塑藝術(shù)家。羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位,羅丹同他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾,被譽為歐洲雕刻“三大支柱”。他不愧是一個偉大的雕刻家。奧古斯特·羅丹是19世紀(jì)法國最有影響的雕塑家,他一生勤奮工作,敢于突破官方學(xué)院派的束縛,走自己的路,他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng),對于古希臘雕塑的優(yōu)美生動及對比的手法,理解非常深刻,其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁,羅丹是西方雕塑史上一位劃時代的人物。歐洲兩千多年來傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者、20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。 代表作介紹:1.青銅時代以一個像植物一樣律動而舒展的青年人體,表現(xiàn)人類剛從自然束縛中過來的狀態(tài),以象征人類從蒙昧走向文明的時代特征。這件作品與的風(fēng)格迥然不同,因而受到攻擊和詆毀,成為藝術(shù)界爭論的對象,不斷地遭到攻擊。但是歷史證明,的這件人體,是初始的真實象征和生動寫照?!肚嚆~時代》,青銅,高1.74米,創(chuàng)作于1876-1877年,現(xiàn)位于法國。 1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā),懷著盲目的民族主義愛國之情應(yīng)征入伍,中途病退回家。身無分文的曾在自己的雕像上刻上他的老師卡里埃-貝勒斯的名字去賺錢,被人發(fā)現(xiàn)后趕出了工作室。一個也曾在貝勒斯工作室學(xué)習(xí)過的人,拉著他合伙作些傳統(tǒng)雕像賣錢。不久,對這一切感到厭惡,他想逃出來,想呼吸一點真正的藝術(shù)空氣。他用手中僅有的一點錢去了和意大利,在那里他為所折服。在他心中醞釀已久的創(chuàng)作沖動終于爆發(fā)出來。他匆匆趕回了巴黎,用了18個月的時間做了一個男人體。他請一個身材優(yōu)美的年輕士兵給他作模特兒。他把這個雕像做成左手拿著棍子,正在走動中,突然被眼前的什么事怔住了,收住腳步,抬頭呆望著,右手揪著自己的頭發(fā),那樣子非常天真而自然。青銅的裸體男人被賦予普通人的人性,它表現(xiàn)出人的憂慮、羞怯和敬畏感。它和真人一樣大小,羅丹最初把它命名為“被征服者”。在展覽會上遭到失敗后,范·拉斯鼓勵他,建議把那根棍子取消,并改名為《青銅時代》。應(yīng)該說這個名字是很貼切的,它重新為雕像賦予了深意。它表現(xiàn)了人類從原始社會中過渡到現(xiàn)代,它象征著“人類黎明”或“人類的覺醒”。真實地塑造了一個勻稱而完美的青年男性人體,他的體態(tài)非常自然生動,左腿支撐全身,右腿稍彎曲,腳趾微微著地。左手好似持杖,右臂舉起,手扶在頭頂,使軀干和四肢的肌肉隨之發(fā)生起伏變化。他的頭微向后仰,雙目合閉,好似即將從夢中醒來。整個姿態(tài)和面部表情十分和諧,他舒展全身,正在解脫一切束縛,開始發(fā)出內(nèi)在的力量。全身的輪廓結(jié)構(gòu)不僅均勻、完美,并體現(xiàn)了精確的解剖知識。 在展覽會上,《青銅時代》被評論界認(rèn)為是用人體澆鑄而成的,羅丹一時間成了下流的騙子。羅丹向美術(shù)院提出抗議,美術(shù)院則派了五名組成的評審團來到羅丹的工作室。羅丹沒有參照任何模特兒,當(dāng)眾塑造了一個男性裸體。在這個即興創(chuàng)作的人像上,羅丹令人無可懷疑地表現(xiàn)了他那精確的解剖知識和卓越的技巧,它無言地?fù)魯×诉@場聲勢浩大的攻擊。 2.地獄之門這件大型雕塑共有186個形象,是根據(jù)但丁的《神曲地獄篇》構(gòu)思創(chuàng)作的,歷時達37年,直到他去世前一年還在修改?!兜鬲z之門》代表的是羅丹更為內(nèi)在的痛苦與壓抑的靈魂。 為了《地獄之門》,羅丹用了一年的時間來閱讀但丁的《神曲》,沉浸在但丁用文字塑造的虛幻世界里,用100多幅把書中描寫的八層地獄畫了出來,他運用中國水墨勾勒輪廓,用褐色水彩顏料襯出陰影,以體現(xiàn)出立體效果;有些畫還只是直接演繹但丁的原意,如弗蘭切斯加、烏哥利諾、地獄中形形色色的罪人,以及代表但丁本人的思想者。有的已不是簡單的解釋性的插圖,而是評論性的闡述了。羅丹很快就對這個題材展開,引進了一系列新的形象。從這些新形象,不難看到詩人波德萊爾對他的影響。羅丹想要創(chuàng)造整個世界,把人類的種種感情都淋漓盡致的表現(xiàn)出來?!兜鬲z之門》原定于1884年完成,但羅丹卻一再拖延,歷時37年,直到他逝世也沒有完成。1900年展出的石膏像模型中,幾乎已經(jīng)完全刪除了所有的圓雕像。羅丹去世后,《地獄之門》是由巴黎羅丹博物館第一任館長最后定型的。1926年,應(yīng)美國費城羅丹博物館之請,這件巨作澆鑄成青銅雕像陳列在該館。3.諸神文明希臘的諸神文明和基督教文明對西方人審美判斷力的影響是不可忽視的。希臘的諸神文明,是一種“人生的幸福、安寧、優(yōu)美、平衡和理性”的文明;而基督教文明是以肉體受難和犧牲來換取精神崇高,是一種人格升華的文明。而羅丹傾心于基督教文明的深刻內(nèi)省精神,傾心于悲劇所顯示出來的力量。在他的心里,始終留有一塊宗教的圣地。從最初的《埃瑪爾神父》像,到青年時期的《施洗者約翰》, 到中年時期的《加萊義民》, 無不體現(xiàn)著雕塑家悲憫而莊重崇高的宗教情感。《地獄之門》為了表現(xiàn)那些運動中的生命,雕塑了186個分別為情欲、恐懼、理想而不斷爭斗、折磨自己的形象。這當(dāng)中,有雄健的軀體,也有柔美的裸身,其中的主要形象后來成為獨立的作品。作品的中心主題是通過“地獄篇”中“從我這里走進苦惱之城,從我這里走進罪惡之淵,你們走進來的,把一切的希望拋在后面”的含義,用多結(jié)構(gòu)形式和象征性構(gòu)圖及真實人物走型,綜合表達羅丹的哲學(xué)觀點,把近代文明罪惡都集中表現(xiàn)在“大門”之上,貫穿著希望、幻滅、死亡和痛苦等種種感情。

法國雕塑家羅丹雕過哪些作品

4,羅丹有哪些著名的雕塑作品

奧古斯特·羅丹(Augeuste Rodin1840~1917)法國著名雕塑家。十四歲隨荷拉斯·勒考克(Lecongde Boisbaudran)學(xué)畫,后又隨巴耶學(xué)雕塑,并當(dāng)過加里埃-貝勒斯(Carrier-Belleuse)的助手,去比利時布魯塞爾創(chuàng)作裝飾雕塑五年。1875年游意大利,深受米開朗基羅作品的啟發(fā),從而確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。他的《青銅時代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》和《巴爾扎克》等作品都有新的創(chuàng)造,曾受到法國學(xué)院派的抨擊。包含著186 件雕塑的《地獄之門》的設(shè)計,即因當(dāng)時官方阻撓而未能按計劃實現(xiàn),只完成《思想者》、《吻》、《夏娃》等部分作品。善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態(tài)生動富有力量的藝術(shù)形象。生平作了許多速寫,別具風(fēng)格,并有《藝術(shù)論》傳世。羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲上的地位。羅丹和他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾,被譽為歐洲雕刻“三大支柱”。對于現(xiàn)代人來說,他是舊時期(古典主義時期)的最后一位雕刻家,又是新時期(現(xiàn)代主義時期)最初一位雕刻家。他的一只腳留在古典派的庭院內(nèi),另一只腳卻已邁過現(xiàn)代派的門坎兒??梢哉f,羅丹用他在古典主義時期鍛煉得成熟而有力的雙手,用他不為傳統(tǒng)束縛的創(chuàng)造精神,為新時代打開了現(xiàn)代雕塑的大門;當(dāng)年輕的藝術(shù)家們蜂擁而入向前跑去時,他卻已入衰邁之年,他走不動了。他的創(chuàng)作對歐洲近代雕塑的發(fā)展有較大影響。羅丹生于一個貧窮的基督教家庭。他的父親是一名警務(wù)信使,母親是窮苦的平民婦女。羅丹從小喜愛美術(shù),其它功課卻很糟糕。在姐姐瑪麗的支持下,失望的父親不得不同 奧古斯特·羅丹(Augeuste Rodin1840~1917)法國著名雕塑家。十四歲隨荷拉斯·勒考克(Lecongde Boisbaudran)學(xué)畫,后又隨巴耶學(xué)雕塑,并當(dāng)過加里埃-貝勒斯(Carrier-Belleuse)的助手,去比利時布魯塞爾創(chuàng)作裝飾雕塑五年。1875年游意大利,深受米開朗基羅作品的啟發(fā),從而確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。他的《青銅時代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》和《巴爾扎克》等作品都有新的創(chuàng)造,曾受到法國學(xué)院派的抨擊。包含著186 件雕塑的《地獄之門》的設(shè)計,即因當(dāng)時官方阻撓而未能按計劃實現(xiàn),只完成《思想者》、《吻》、《夏娃》等部分作品。善于用豐富多樣的繪畫性手法塑造出神態(tài)生動富有力量的藝術(shù)形象。生平作了許多速寫,別具風(fēng)格,并有《藝術(shù)論》傳世。 羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲上的地位。羅丹和他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾,被譽為歐洲雕刻“三大支柱”。對于現(xiàn)代人來說,他是舊時期(古典主義時期)的最后一位雕刻家,又是新時期(現(xiàn)代主義時期)最初一位雕刻家。他的一只腳留在古典派的庭院內(nèi),另一只腳卻已邁過現(xiàn)代派的門坎兒??梢哉f,羅丹用他在古典主義時期鍛煉得成熟而有力的雙手,用他不為傳統(tǒng)束縛的創(chuàng)造精神,為新時代打開了現(xiàn)代雕塑的大門;當(dāng)年輕的藝術(shù)家們蜂擁而入向前跑去時,他卻已入衰邁之年,他走不動了。他的創(chuàng)作對歐洲近代雕塑的發(fā)展有較大影響。 羅丹生于一個貧窮的基督教家庭。他的父親是一名警務(wù)信使,母親是窮苦的平民婦女。羅丹從小喜愛美術(shù),其它功課卻很糟糕。在姐姐瑪麗的支持下,失望的父親不得不同意把他送進巴黎美術(shù)工藝學(xué)校。姐姐瑪麗靠自己掙得的工錢來供給他食宿費,因此羅丹從小就深深地敬愛他的姐姐。 羅丹進的美術(shù)工藝學(xué)校是蓬巴杜夫人所寵幸的畫家巴歇利埃在1765年創(chuàng)建的,學(xué)生在這里學(xué)習(xí)裝幀藝術(shù)和制圖。在這里他遇到了終生敬仰的啟蒙老師荷拉斯·勒考克。勒考克是一個普通的美術(shù)教員,但他一開始就鼓勵羅丹忠實于真正的藝術(shù)感覺,而不要按照學(xué)院派的教條去循規(guī)蹈矩。也許正是這種教導(dǎo)影響了羅丹的一生。在此期間,他常去盧浮宮臨摹大師的名畫。由于買不起油畫顏料,羅丹轉(zhuǎn)到了雕塑班,并從此愛上了雕塑。勒考克又介紹他到當(dāng)時法國著名的動物雕塑家巴椰(Barye 1796~1875)那里去學(xué)習(xí),使他受到良好的基礎(chǔ)訓(xùn)練。在渡過三年艱苦而勤奮的學(xué)習(xí)時間后,羅丹躊躇滿志,準(zhǔn)備投考巴黎美術(shù)學(xué)院。勒考克把羅丹介紹給當(dāng)時著名的雕塑家曼德隆(Hippolyte Maindron 1801~1884),讓他做為推薦人在羅丹的入學(xué)申請書上簽字 ,但這也沒用,羅丹落選了。第二年依然落選。第三年,一個老邁的主持人在羅丹的名字旁邊干脆寫上:“此生毫無才能,繼續(xù)報考,純系浪費?!本瓦@樣,未來的歐洲雕刻巨匠,竟被巴黎美術(shù)學(xué)院永遠(yuǎn)拒之門外。這對渴望成為雕塑家的年輕的羅丹,是一個沉重打擊。 更大的打擊接踵而來,羅丹心愛的姐姐瑪麗因失戀而入修道院了,兩年之后, 她柔弱的精神和肉體承受不了失意而又清寒枯索的生活,因病去世。羅丹的精神在這雙重打擊下徹底崩潰了,他毅然走上姐姐的路,當(dāng)了一名修道士。但是羅丹強健的肉體供給他源源不斷的欲望,其中創(chuàng)造欲望在一顆藝術(shù)家的心中燃起了難以遏制的火焰,使對上帝和藝術(shù)同樣虔誠的羅丹陷入內(nèi)心的矛盾和痛苦。善良而明達的修道院院長?,敔?,從羅丹受壓抑的表情上看出了他的心思。他創(chuàng)造條件讓羅丹有機會去畫畫和雕刻。當(dāng)他看到羅丹確有才氣后,就勸說羅丹還俗,去繼續(xù)其雕塑事業(yè),“用藝術(shù)為上帝服務(wù)”。這樣鼓勵羅丹。羅丹用一顆被撫慰而充滿感激的心在修道院為?,敔栐洪L做了一件雕像,這件雕像顯示出23歲羅丹已經(jīng)具備當(dāng)一個雕塑家的洞察力、技巧和手勁兒。 羅丹重新回到勒考克身邊,在他的幫助和支持下,開始了邊工作邊自學(xué)的奮斗生涯。雇不起模特兒,他就請一個塌鼻的乞丐畢比給他當(dāng)模特兒。乞丐的丑陋使羅丹看到了在其被磨損的臉上,有著人類所共有的愁苦和凄涼,同時他也想到了那位終生辛苦勞作而孤獨的雕塑大師米開朗基羅。從而在羅丹的眼中生活的美丑和藝術(shù)的美丑有了不同意義。他創(chuàng)作時注意光在作品表面的表現(xiàn),將其所要展現(xiàn)的思想內(nèi)涵容入到作品中去,使雕塑藝術(shù)成為一種強有力的語言,人們在思想上所感受的內(nèi)容要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過視覺感受。這一藝術(shù)思想正是大師米開朗基羅在晚年苦苦追求,而經(jīng)過三百多年后第一次在羅丹的《塌鼻男人》得以成熟展現(xiàn),并貫穿其一生,成為它們的靈魂和魅力的源泉。 羅丹不僅是一位雕塑大師,同時又是一位偉大的老師。他的學(xué)生或者助手,哪怕是僅僅有過交往,都在藝術(shù)上深受羅丹的影響。但羅丹作為先生從不在藝術(shù)觀點上束縛學(xué)生們,因此他的學(xué)生都能成熟為自己的獨特風(fēng)格而脫潁而出。他們學(xué)習(xí)的是羅丹的創(chuàng)造精神,所以其中出類拔萃者甚多,有些日后與老師齊名。 羅丹的一生是被人攻擊和嘲諷、同時亦為人理解和支持的一生。但他始終以一種偉大的人格正確地面對這一切。羅丹一生攀登,并終于登上米開朗基羅之后的又一高峰。羅丹堅信:“藝術(shù)即感情”。他的全部作品都證明了這一觀念,都深刻揭示了人類的豐富情感。以此而論,羅丹是最杰出的浪漫主義雕刻大師。然而,他的偉大,還在于他的深刻思想:他沒有浪漫派中容易見到的那些弊病,如膚淺的熱情,空洞的夸張,虛假的內(nèi)涵。他偏愛悲壯的主題,善于從殘破中發(fā)掘出力與美。這使他的藝術(shù)具備博大精深的品格,既動人之情,又啟人之思,使我們得以神游于心靈的波濤,生命的奧義,宇宙的玄遠(yuǎn),創(chuàng)造的神奇。由此觀之,羅丹又超越了浪漫主義,超越了門戶派別,超越了時代和區(qū)域,成為歷史星河中一顆璀璨的巨星。他同情底層勞動人民,熱愛自己的祖國,將其畢生投入到對藝術(shù)執(zhí)著追求和人生種種痛苦的苦苦思索中去。他開創(chuàng)了一個全新的時代,創(chuàng)作了一種全新的藝術(shù)手法。他的作品所體現(xiàn)出的思想和精神魅力,永遠(yuǎn)帶給人以深沉的美,啟迪著人們不停地思考。

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