沈李即是沉李，沉李浮瓜指消夏果品

沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中 “沈”通“沉”

精華欲掩料難應(yīng)，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓。

1）大漠沙如雪，燕山月似鉤。 何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。（ 馬） 李賀《馬詩二十三首》其五 大漠沙如雪 ，燕山月似鉤 。 何當(dāng)金絡(luò)腦 ，快走踏清秋。 2）天南地北都能住，春風(fēng)給我把辮梳。溪畔湖旁搭涼棚，能撒雪花當(dāng)空舞。（ 柳樹） 3）我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清氣在乾坤。（ 梅） 墨梅 王冕 我家洗硯池邊樹,朵朵花開淡墨痕。 不要人夸好顏色,只留清氣滿乾坤. 4）颯颯秋風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。（ 菊 ） 題菊花 黃巢 颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。 他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。

標(biāo)題 踏莎行一○首 作者 王國(guó)器 年代 元 內(nèi)容 暗擲龍文，尋盟鸞鏡。龜兒不似青蚨準(zhǔn)?；ǚ啃呋识痫w，銀橋密遞仙娥信。錦屋瓊樓，薄情飄性。碧云望斷紅輪暝。珠簾立盡海棠陰，待溫寶鑒凝膏，溫泉流膩。瓊纖一把青絲墜。冰膚淺漬麝煤春，花香石髓和云洗。玉女峰前，咸池月底。臨風(fēng)細(xì)把犀梳理。陽臺(tái)行雨乍歸來，羅巾冰鑒懸秋，瓊?cè)?。鉛華夜搗長(zhǎng)生兔。玉容自擬比＊娥。妝成尤恐＊娥＊?；ㄓ昂?，蟾光籠霧。芙蓉一朵溥秋露。年年只在廣寒宮，今宵翠藻文鴛，交枝連理。金針停處渾如醉。楊花一點(diǎn)是春心，鵑聲啼到人千里。喚醒離魂，猶疑夢(mèng)里。此情恰似東流水。云窗霧閣沒人知，綃痕淡掃春痕，輕籠芳靨。捧心不效吳宮怨。楚梅酸蹙翠尖纖，湘煙碧聚愁萋＊。紺羽寒凝，月鉤金滟。鶯吭咽處微偷斂。新翻舞態(tài)太嬌嬈，鏡中粉結(jié)紅冰，香消獺髓。鏡鸞影里人憔悴。梨花帶雨不禁愁，玉纖彈盡真珠淚。恨鎖春山，嬌橫秋水。臉桃零落胭脂碎。故將羅帕＊啼痕，寄情金谷游情，消磨不盡。軟紅香里雙鴛印。蘭膏步滑翠生痕，金蓮脫落凌波影。蝶徑遺蹤，雁沙凝潤(rùn)。為誰留下東風(fēng)恨。玉兒飛化夢(mèng)中云，青萍潤(rùn)逼疏欞，寒侵芳袂。梨花寂寞重門閉。檢書翦燭話巴山，秋池回首人千里。記得彭城，逍遙堂里。對(duì)床夢(mèng)破檐聲碎。林鳩呼我出華胥，恍然雪練橫空，箭波崩岫。女媧不補(bǔ)蒼冥漏。何年鑿破白云根，銀河倒瀉驚雷吼。羅帶分香，瓊纖擎酒。銷魂桃葉煙江口。當(dāng)時(shí)樓上倚闌人，如今煙冷瑤欞，神游貝闕。芙蓉城里花如雪。仙郎同躡鳳凰翎，千門萬戶皆明月。地老天荒，山青海碧。滿身風(fēng)露飄環(huán)＊。高樓畫角苦無情，一聲以上王國(guó)器作品《踏莎行》共10首免費(fèi) 注釋 【注釋】：

①金陵渡：渡口名，在今江蘇省鎮(zhèn)江市附近。 ②津：渡口。小山樓：渡口附近小樓，作者住宿之處。一宿：一夜。行人：旅客，指作者自己。可：當(dāng)。 ③斜月：下半夜偏西的月亮。星火：形容遠(yuǎn)處三三兩兩象星星一樣閃爍的火光。瓜州：在長(zhǎng)江北岸，今江蘇省邗江縣南，與鎮(zhèn)江市隔江相對(duì)。 賞析 [賞析] 此詩寫詩人的旅夜愁懷。詩的前兩句寫羈旅之愁：詩人歇宿在金陵津渡口的一座小樓里，因?yàn)檫h(yuǎn)離了家鄉(xiāng)，心里不免泛起一陣淡淡的鄉(xiāng)愁。三、四兩句從“自可愁”引出。因胸懷愁悶，所以深夜難眠，在小山樓上推窗遠(yuǎn)望，只見落潮的夜江浸在斜月的光照里，在煙籠寒水的茫茫江面上，忽見遠(yuǎn)處有幾點(diǎn)星火閃爍，詩人不由脫口而出：“兩三星火是瓜州”。那“兩三星火”點(diǎn)綴在斜月朦朧的夜江之上，顯得格外明亮。那是什么地方？詩人用“是瓜洲”三字作了回答。這個(gè)地名與首句“金陵渡”相應(yīng)達(dá)到首尾圓合。全詩語言樸素自然，把江上清麗的夜景描繪得美妙如畫。 “金陵津渡小山樓”，首句起筆輕靈妥帖，平白自然，“小山樓”既是詩人羈旅夜棲之所，又是詩人愁緒發(fā)端之地。次句“一宿行人自可愁”，直抒“行人”（詩人）一夜未眠之愁情，言情自然真切。“自可愁”三字平淡、自然不著痕跡地引人進(jìn)入真正精彩的妙境：“潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲?！币粓F(tuán)漆黑的夜江上，本無所見，而詩人卻在朦朧的西斜月光中，觀賞到潮落之景。一“斜”字，妙極，有景有時(shí)——將曉未曉的落潮之際；與上句“一宿”呼應(yīng)，詩人一宿羈愁旅意不曾成寐的情形躍然紙上。詩人用筆輕靈而細(xì)膩，在精工鏤刻中，又不顯斧鑿之痕地將此句與第二句自然地溝通，顯得那么渾成無跡，神韻天成。落潮的夜江浸在斜月的光照里，在煙籠寒水的背景上，忽見遠(yuǎn)處有幾點(diǎn)星火閃爍，顯得格外明亮，詩人不由脫口而出：“兩三星火是瓜州?！薄皟扇腔稹?，用筆清婉空靈，動(dòng)人情處不須多，“兩三星火”已足矣。同時(shí)，這“兩三星火”也暗示出對(duì)岸瓜洲漁民或擺渡人或其他什么人已開始起床點(diǎn)燈準(zhǔn)備新的一天勞作的情形，與“潮落夜江斜月里”所描述的將曉未曉的情景十分吻合。詩人運(yùn)思縝密，觀察細(xì)致，描寫逼真，啟人想像，耐人尋味。而末句之“瓜洲”渡，又與首句“金陵津渡”遙相呼應(yīng)，首尾圓合，自然渾成。 張祜的這首客愁杰作，緊扣江、（落潮、夜江）、月(落月，斜月)、燈火(漁火，星火)等景，以一“愁”字貫穿全篇，詩旨甚明，神韻悠遠(yuǎn)。詩在藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面更是獨(dú)具匠心： 其一，簡(jiǎn)約明快的視覺效果。身宿小樓旅舍，張祜注重視覺效果。居高臨遠(yuǎn)，所見“星火”乃為遠(yuǎn)景，故不能明辨是什么燈光。對(duì)“夜江”、“潮落”、“斜月”和“兩三星火”的夜色景物描寫相對(duì)較為簡(jiǎn)單，不善曲折，按時(shí)抒寫，這既是詩人所見真景之反映，又是詩人著意而為之。以景誘人，景融真情，動(dòng)人心弦，給人以藝術(shù)美的享受。 其二，以情融景的情景結(jié)構(gòu)。絕句的結(jié)構(gòu)方式基本上是前兩句寫景，后兩句抒情；或前兩句敘事，后兩句寫景；前兩句抒情，后兩句敘事等模式組成的。張祜詩的結(jié)構(gòu)方式是：情——景。以情融景，強(qiáng)調(diào)的是畫意美。以景結(jié)情，追求的是神韻美。令人回味無窮。 其三，疏密有致的布景設(shè)置。張祜詩前疏后密。前二句僅寫詩人“一宿”之“愁”。后二句則一氣連寫落潮、夜江、斜月、星火、瓜洲等五種景象，通過鮮明的畫面，來隱約傳達(dá)出詩人一夜未眠之孤愁。詩的重心落在后二句上，寫出了詩人在特定環(huán)境濃郁的客愁，千載之下，不失其感人的藝術(shù)魅力。這是小詩的得意之處、精彩之筆、美之所在。 其四，虛沖平淡的飛白筆墨。張祜詩多用淡墨、虛筆，呈現(xiàn)出平淡輕靈的藝術(shù)風(fēng)格。如“兩三星火”之描寫，絕不能坐實(shí)為《楓橋夜泊》中的“漁火”。這是因?yàn)?，“漁火”乃是近處所見，辨析清楚，而“兩三星火”是遠(yuǎn)景，看不清是何種燈光。這反倒增添了想像的余地，別具朦朧美和空靈美。 總之，這首詩的境界，清美之至，寧?kù)o之至。這首詩的結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)約之至，明快之至。

1、①點(diǎn)明了落潮時(shí)間，詩人在朦朧的西斜月光中，觀賞到了潮落之景。 ②與上一句“一宿”呼應(yīng)，表達(dá)了行人那一宿由羈旅之愁而不曾成寐的感情。 2、不好，因?yàn)椤敖瓧鳚O火”是近景，看得清，“兩三點(diǎn)火”是遠(yuǎn)景，看不分明，只見星星點(diǎn)點(diǎn)?！皟扇c(diǎn)火”與斜月、夜江相映襯，用筆輕靈而細(xì)膩。 1、 金陵津渡指今江蘇鎮(zhèn)江的西津渡，瓜州在江蘇省刊江縣南。 2、 張祜是唐代詩人。這首詩是張祜漫游江南時(shí)寫的一首小詩。羈旅、山樓、斜月、夜潮，加上兩三星火，極具蕭瑟清冷的意味，充盈著無窮的愁緒。 3、《楓橋夜泊》是唐代張繼的詩作。原詩是“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船” 。