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沒(méi)看懂什么意思？

應(yīng)該是上海的會(huì)員單位

就是那個(gè)廠子出的，我家也有一箱，塞罕壩貝勒宴，不知道多少錢(qián)一瓶

你好！是承德獵苑酒廠產(chǎn)的那個(gè)嗎？我的回答你還滿意嗎~~

塞外的鴻雁因?yàn)槭裁词略俅蜗蚰巷w去呢

萬(wàn)里寄語(yǔ)欲相問(wèn)塞南遙遠(yuǎn)家鄉(xiāng)事，只有年年日日里眼望鴻雁往南飛。詩(shī)句出自王安石《明妃曲》。

標(biāo)題 塞鴻秋 作者 元無(wú)名氏 年代 元 內(nèi)容 愛(ài)他時(shí)似愛(ài)初生月，喜他時(shí)似喜梅梢月，想他時(shí)道幾首西江月，盼他時(shí)似盼辰鉤月。當(dāng)初意兒別，今日相拋撇，要相逄似水底撈明月。 注釋 【注釋】：

長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。 江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。 晚霞都變露，新月初學(xué)扇， 塞鴻一字來(lái)如線

長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)清如淀， 江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。 晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來(lái)如線。

在各式各樣的對(duì)聯(lián)中，一般人最感興趣的大概就是所謂“絕對(duì)”了。絕對(duì)有兩個(gè)特點(diǎn)：一、它是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間在民間流傳下來(lái)的，有的已經(jīng)對(duì)得出，有的還未對(duì)得出。而“對(duì)得出”了也并不等于是“對(duì)得好”。二、它的難度很高，凡是可以稱(chēng)得為“絕對(duì)”的，總有一些特別的條件限制。 舉一個(gè)許多人知道的例，“煙鎖池塘柳”就是屬于有特別限制的上聯(lián)。這五個(gè)字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下聯(lián)也應(yīng)該有“五行”才對(duì)得上。這個(gè)上聯(lián)，長(zhǎng)期在民間流傳，不知有多少人動(dòng)過(guò)腦筋來(lái)想下聯(lián)，但對(duì)得好的絕少。 有人對(duì)以“灰堆鎮(zhèn)海樓”（鎮(zhèn)梅樓在廣州），在形式（都有五行）方面是可以對(duì)仗，但卻毫無(wú)意義。而且“煙鎖池塘柳”是一句清麗的五言詩(shī)句，“灰堆鎮(zhèn)海樓”只是“解得通”而已。兩者之間的雅俗是不可以道里計(jì)的。 后來(lái)有人把“灰”字改成“炮”字，變成了“炮堆鎮(zhèn)海樓”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不夠好。因?yàn)椤岸选弊值臍鈩?shì)太弱，把許多炮“堆”在鎮(zhèn)海樓中，作什么用？如說(shuō)是用以轟擊敵人，這個(gè)“堆”字是十分差勁的。 又有人對(duì)以“炮架鎮(zhèn)江城”，鎮(zhèn)江與古瓜州隔江相對(duì)，形勢(shì)險(xiǎn)要，冠以“炮架”二字，頗有氣勢(shì)。但仍有瑕疵。因“鎖”字和“架”宇都是仄聲，“塘”字和“江”字都是平聲，在五個(gè)字中有兩個(gè)字不合平仄，這也就不能算是合格的對(duì)句了。 其實(shí)，“煙鎖池塘柳”乃是前人詩(shī)句，見(jiàn)晚明陳子升的《中洲草堂遺集》。陳子升用以作“煙鎖池塘柳”的對(duì)句的且共有四個(gè)之多。 陳子升（1614至1692年，廣東南海人）是明末著名忠臣陳子壯（其傳記見(jiàn)《明史·二七八》）之弟，字喬生，在明代官禮科給事中，入清不仕。我最近在友人處得見(jiàn)此一詩(shī)集，始知這一所謂“絕對(duì)”，流傳最少已達(dá)300多年了。300年來(lái)，不知曾有多少人為了想“對(duì)得通”它而苦思下聯(lián)，卻不知他的出處，亦奇事也。 《中洲草堂遺集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以煙鎖池塘柳五字具五行以屬余為對(duì)句，因成柳波曲二首，與好事者正之。” 其一云： 煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。 回波初試舞，折柳即聞歌。 其二云： 燈垂錦檻波，煙鎖池塘柳。 妄夢(mèng)五湖湄，郎家大堤口。 “燈垂錦檻波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因難以決定這兩字孰優(yōu)孰劣，故并列。 陳于升以“燈垂錦檻汾對(duì)“煙鎖池塘柳”；甚具詩(shī)意，“燈垂”是“寫(xiě)實(shí)”；若易為“燈填”則是“虛寫(xiě)”?！盁簟敝笩艄?，燈光鋪蓋波光，用“填”字益見(jiàn)其“重”；這是類(lèi)似現(xiàn)代文學(xué)所謂的象征手法。不過(guò)，若依“正路”，則仍以“垂”字為佳。 這一對(duì)句——燈垂錦檻波——雖然亦具“五行”，不過(guò)， 陳子升仍未滿意，因?yàn)椤盁簟睂?duì)“煙”，兩個(gè)字都是從“火”，他覺(jué)得欠工。這是古人要求自己的嚴(yán)格處。于是又有《續(xù)作鎖柳銷(xiāo)鴻之曲》云： 煙鎖池塘柳，烽銷(xiāo)極塞鴻。 東枝罷春水，南翼怨秋風(fēng)。 用“烽銷(xiāo)極塞鴻”來(lái)對(duì)“煙鎖池塘柳”，意境甚高，不過(guò) 因陳子升自我要求太嚴(yán)，“烽”“煙”也還都是“火”字旁，他不能滿意，又作《煙鎖沉燈引》云： 煙鎖池塘柳，鐘沉臺(tái)榭燈。 心心紅縷密，柳眼綠潑澄。 “鐘沉臺(tái)榭燈”與“煙鎖池塘柳”，兩邊的“五行”無(wú)一相 重，可謂挖空心思。但論詩(shī)意則有點(diǎn)勉強(qiáng)，似不及“燈垂”、“烽銷(xiāo)”二聯(lián)之自然。 《清稗類(lèi)鈔》中也有一個(gè)前人對(duì)句，是在陳子升那四個(gè)對(duì)句（連“燈填”一句在內(nèi)）之后的又一個(gè)對(duì)得較好的句子。對(duì)句是： 燈深村寺鐘 “燈深”句意境甚佳，是“以虛帶實(shí)”的寫(xiě)法?！吧睢保ㄉ钸h(yuǎn)）既是形容村寺的所在處，也是對(duì)燈光的視覺(jué)感受?！扮姟敝哥娐暎按逅络姟笔锹?tīng)覺(jué)方面的描寫(xiě)。此句可解為“隱約可見(jiàn)燈光在深遠(yuǎn)的村寺鐘聲傳來(lái)之處”。論意境似比陳于升的“燈垂錦檻波”更佳。但若依陳子升那樣的嚴(yán)格要求，“燈”“煙”仍是重“火”字旁。不過(guò)我是覺(jué)得無(wú)須要求到字的“偏旁”也避免相重的。 對(duì)“煙鎖池塘柳”的下聯(lián)，解放后有新的發(fā)展，其中且有以新事物入聯(lián)的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚報(bào)》上見(jiàn)過(guò)的一個(gè)對(duì)句是： 茶烹鑿壁泉 此一下聯(lián)據(jù)說(shuō)是北大一位姓閻的教授擬的，惜談此聯(lián)的作者忘其名。上聯(lián)“煙鎖池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹鑿壁泉”的“五行”則全在字腳（烹字下面那四點(diǎn)象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字屬“火”部）。對(duì)仗可稱(chēng)銖兩悉稱(chēng)。據(jù)說(shuō)“鑿壁泉”亦是實(shí)有其地，此一對(duì)句乃是用倒裝句法，即以“鑿壁泉”之水烹茶也。但若嚴(yán)格要求合乎對(duì)聯(lián)藝術(shù)的話，“鑿壁泉”是專(zhuān)有名詞，用來(lái)對(duì)“池塘柳”（普通名詞）還是有點(diǎn)勉強(qiáng)的。 去年香港有一位駱廣彬先生仿“陳子升體”，也用詩(shī)聯(lián)的形式來(lái)對(duì)“煙鎖池塘柳”，頗具港穗風(fēng)光特色，對(duì)句亦全合“規(guī)格”。其一題為《旋廳賞酌》，詩(shī)云： 煙鎖池塘柳，港城鐵板燒。 旋廳添緣蟻，風(fēng)物覓逍遙。 “旋廳”為香港臺(tái)和中心（樓高60層的大廈）的旋轉(zhuǎn)餐廳；“綠奴”是酒面上的綠色泡沫，也作為酒的代稱(chēng)；“鐵板燒”為日式食制的燒牛柳?！案鄢氰F板燒”大有竹枝詞味道，于“俚俗”中見(jiàn)妙趣。與“煙鎖池塘柳”作對(duì)，亦是銖兩悉稱(chēng)的（五行均在偏旁）。 其二題為《白天鵝酒店夜宴》詩(shī)云： 煙鎖池塘柳，汀培錦柱燈。 招邀珠海夜，觴角滿高朋。 白天鵝酒店在廣州沙面，“汀”，水邊平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鵝酒店對(duì)鵝漳之右側(cè)，園圃有人工開(kāi)辟之小假山、石池塘，植有柳樹(shù)。錦柱燈言燈柱裝俯很美觀，白天鵝酒店附近燈飾正是這樣?！?駱廣彬另外還有個(gè)對(duì)句是“港鋪燈塔標(biāo)”，亦具新意。 新意是有本地風(fēng)光；蓋香港海面船只如梭，而凡海港必設(shè)有燈塔標(biāo)志，以防船只觸礁也。

長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)了！錢(qián)塘江橋 求下

燈深村寺鐘

煙鎖池塘柳 淚墜錦樓燈(絞盡腦汁才有此對(duì),分能給我嗎?)

板城燒鍋酒（我是承德人，這是我們那的一個(gè)酒名，喝的人不少）

你好！煙鎖池塘柳 淚墜錦樓燈 (絞盡腦汁才有此對(duì),分能給我嗎?)我的回答你還滿意嗎~~