1. 花時(shí)遍游諸家園
關(guān)于錢(qián)財(cái)?shù)脑?shī)句
1、開(kāi)花無(wú)數(shù)黃金錢(qián)——唐杜甫 《秋雨嘆》
2、暗擲金錢(qián)卜遠(yuǎn)人——唐于鵠 《江南曲》
3、石竹金錢(qián)何細(xì)碎——唐白居易 《牡丹芳》
4、敕賜金錢(qián)二百萬(wàn)——唐白居易《母別子》
5、萬(wàn)人樓下拾金錢(qián)——唐顧況 《宮詞五首》
6、東籬菊放金錢(qián)小——宋歐陽(yáng)修 《漁家傲·九月重陽(yáng)還又到》
7、莫吝金錢(qián)——宋秦觀 《醉蓬萊·見(jiàn)揚(yáng)州獨(dú)有》
8、喚金錢(qián)翠雨——宋晁補(bǔ)之 《洞仙歌·今春閏好》
9、堆積金錢(qián)鬧作團(tuán)——宋陳師道 《南鄉(xiāng)子·亂蕊壓枝繁》
10、金錢(qián)滿地西風(fēng)急——宋謝逸 《采桑子·楚山削玉云中碧》
11、青樓一笑萬(wàn)金錢(qián)——宋毛滂 《浣溪沙》
12、東籬點(diǎn)點(diǎn)金錢(qián)滿——宋葛立方 《菩薩蠻·井梧葉葉秋風(fēng)晚》
13、拼金錢(qián)都罄——姚述堯 《念奴嬌·霜風(fēng)初過(guò)》
14、遍河陽(yáng)、盡把金錢(qián)鋪就——姚述堯《念奴嬌·山城秋好》
15、爭(zhēng)擲金錢(qián)游人醉——宋吳文英 《絳都春·螺屏暖翠》
2. 花時(shí)遍游諸家園其一譯文
出自 宋·陸游《花時(shí)遍游諸家園》
為愛(ài)名花抵死狂，只愁風(fēng)日損紅芳。
綠章夜奏通明殿，乞借春陰護(hù)海棠。
為了愛(ài)惜名花，可以達(dá)到舍命癡狂的程度。但令人發(fā)愁的是，那無(wú)情的狂風(fēng)烈日將會(huì)損壞名花紅艷的芳容。只好寫(xiě)一道綠章，連夜奏明天上的玉皇大帝，要求天帝多安排一些陰涼天氣，以保護(hù)那艷麗的海棠花的嬌媚之色。詩(shī)句表達(dá)了作者對(duì)海棠花的無(wú)比喜愛(ài)，想象奇幻，感情真摯。
3. 花時(shí)遍游諸家園十首其二
1.采桑子?群芳過(guò)后西湖好 宋代：歐陽(yáng)修群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮???鰲４沽?闌干盡日風(fēng)。雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯(cuò)，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐?；氐骄邮?，拉起窗簾，等待著燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。賞析： 這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了作者寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來(lái)。情景交融，真切動(dòng)人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。上片描寫(xiě)群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領(lǐng) ，由此引出“群芳過(guò)后”的西湖景象，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味?！袄墙濉?、“飛絮”二句寫(xiě)落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句，通過(guò)落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景?！叭悍歼^(guò)后”本有衰殘之味，常人對(duì)此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻贊美說(shuō)“好”，并以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此。過(guò)片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽，虛寫(xiě)出過(guò)去湖上游樂(lè)的盛況?！绑细枭⒈M游人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過(guò)去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊，無(wú)人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺(jué)春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺(jué)，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境?！笆加X(jué)”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過(guò)來(lái)的感覺(jué)，繁華喧鬧消失，既覺(jué)有所失的空虛，又覺(jué)獲得寧?kù)o的暢適。首句說(shuō)的“好”即是從這后一種感覺(jué)產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺(jué)，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫(xiě)景象的“好”之所在。最后二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”寫(xiě)室內(nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫(xiě)與自然景物映襯相結(jié)合，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開(kāi)簾待燕，“雙燕歸來(lái)”才“垂下簾攏”。結(jié)句“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。這首詞通篇寫(xiě)景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn)，尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境。作者寫(xiě)西湖美景，動(dòng)靜交錯(cuò)，以動(dòng)顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力。西湖花時(shí)過(guò)后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對(duì)此，當(dāng)覺(jué)索然無(wú)味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。全詞取境典型，敘事抒情結(jié)合。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，意象鮮明。2.長(zhǎng)相思?游西湖 宋代：康與之南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。春來(lái)愁殺儂。南有高峰，北也高峰，兩峰之間，一片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。春天來(lái)了，面對(duì)美好的湖光山色，愁緒萬(wàn)千種。郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車，郎騎青驄寶馬，記得，在九里松初次相逢。賞析： 上片從西湖景物寫(xiě)起?！澳细叻?，北高峰”二句寫(xiě)山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實(shí)測(cè)為海拔256.9米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠(yuǎn)眺，可以把西湖和錢(qián)塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對(duì)，海拔314米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝。―這樣措詞，也是詞調(diào)格式的原因?！耙黄鉄熿\中”句寫(xiě)湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開(kāi)朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺(tái)寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了?！按簛?lái)愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說(shuō)出“愁”?！按骸笔撬鶎?xiě)景物的時(shí)節(jié)，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說(shuō)：春天來(lái)了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著此句而以上三句的意思始有著落，著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此，可謂善始善終。過(guò)片轉(zhuǎn)入回憶，交待愁思的緣故?！袄梢鉂?，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮?！坝捅谲囕p”二句，是對(duì)前面兩句的表述，寫(xiě)他們的初次見(jiàn)面?！坝捅谲囕p郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結(jié)同心？西陵松柏下?！睋?jù)說(shuō)，蘇小小是南齊錢(qián)塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油涂飾車壁的香車）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來(lái)的俊男阮郁，兩人一見(jiàn)傾心，蘇小小就吟了這首詩(shī)，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來(lái)找她，結(jié)為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來(lái)比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調(diào)?！熬爬锼伞笔撬麄兂跻?jiàn)的地點(diǎn)，那地方是“錢(qián)塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于左右各三行，長(zhǎng)九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然，文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的，它可以虛構(gòu)富于詩(shī)意的情景；故我們對(duì)男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九里松，都不必過(guò)分推敲?？傊?，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛(ài)的歡會(huì)。這首詞，以西湖景物為背景，上片寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，下片寫(xiě)回憶；通過(guò)敘述回憶中的歡樂(lè)以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷，宛然如見(jiàn)。據(jù)詞譜，《長(zhǎng)相思》為雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫(xiě)好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見(jiàn)上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無(wú)斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。3.曉出凈慈寺送林子方 宋代：楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣：接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。 那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。賞析： 這是一首描寫(xiě)杭州西湖六月美麗景色的詩(shī)。全詩(shī)通過(guò)對(duì)西湖美景的贊美，曲折地表達(dá)對(duì)友人深情的眷戀?！爱吘刮骱轮?，風(fēng)光不與四時(shí)同”，詩(shī)人開(kāi)篇即說(shuō)畢竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時(shí)相同，這兩句質(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句，說(shuō)明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。這兩句是寫(xiě)六月西湖給詩(shī)人的總的感受?！爱吘埂倍?，突出了六月西湖風(fēng)光的獨(dú)特、非同一般，給人以豐富美好的想象。首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。詩(shī)句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。然后，詩(shī)人用充滿強(qiáng)烈色彩對(duì)比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫(huà)面：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！边@兩句具體地描繪了“畢竟”不同的風(fēng)景圖畫(huà)：隨著湖面而伸展到盡頭的荷葉與藍(lán)天融合在一起，造成了“無(wú)窮”的藝術(shù)空間，涂染出無(wú)邊無(wú)際的碧色；在這一片碧色的背景上，又點(diǎn)染出陽(yáng)光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。連天“無(wú)窮碧”的荷葉和映日“別樣紅”的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見(jiàn)不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時(shí)期才能看到。詩(shī)人抓住了這盛夏時(shí)特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒(méi)有突兀之感?？此破降墓P墨，給讀者展現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。楊萬(wàn)里的詩(shī)以白描見(jiàn)長(zhǎng)，就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這是詩(shī)不失為他的代表作之一。從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，出了白描以外，此詩(shī)還有兩點(diǎn)值得注意：一是虛實(shí)相生。前兩句直陳，只是泛說(shuō)，為虛；后兩句描繪，展示具體形象，為實(shí)。虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。二是剛?cè)嵯酀?jì)。后兩句所寫(xiě)的蓮葉荷花，一般歸入陰柔美一類，而詩(shī)人卻把它寫(xiě)得非常壯美，境界闊大，有“天”，有“日”。語(yǔ)言也很有氣勢(shì)：“接天”“無(wú)窮”。這樣，陽(yáng)剛與柔美，就在詩(shī)歌中得到了和諧統(tǒng)一。4.題臨安邸 宋代：林升山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？青山無(wú)盡樓閣連綿望不見(jiàn)頭，西湖上的歌舞幾時(shí)才能停休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。 暖洋洋的香風(fēng)吹得貴人如醉，簡(jiǎn)直是把杭州當(dāng)成了那汴州。賞析： 這是一首寫(xiě)在臨安城一家旅店墻壁上，不但通過(guò)描寫(xiě)樂(lè)景來(lái)表哀情，使情感倍增，而且在深邃的審美境界中，蘊(yùn)含著深沉的意蘊(yùn)。同時(shí)，詩(shī)人以諷刺的語(yǔ)言中，不漏聲色地揭露了“游人們”的反動(dòng)本質(zhì)，也由此表現(xiàn)出詩(shī)人的憤激之情。詩(shī)的頭句“山外青山樓外樓” ，詩(shī)人抓住臨安城的特征――重重疊疊的青山，鱗次櫛比的樓臺(tái)。這樣首先描寫(xiě)了祖國(guó)大好山河，起伏連綿的青山，樓閣接著一個(gè)，這是多么美好的自然。從詩(shī)歌創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，詩(shī)人描寫(xiě)山河的美好，表現(xiàn)出的是一種樂(lè)景。接著寫(xiě)到：“西湖歌舞幾時(shí)休？”詩(shī)人面對(duì)國(guó)家的現(xiàn)實(shí)處境，觸景傷情。這樣美好的大好山河，卻被金人占有。詩(shī)句中一個(gè)“休”字，不但暗示了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)處境的心痛，更為重要的是表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)當(dāng)政者一味“休”戰(zhàn)言和、不思收復(fù)中原失地、只求茍且偏安、一味縱情聲色、尋歡作樂(lè)的憤慨之情。在詩(shī)人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此時(shí)是多么希望這樣的歌舞快“休”了。這里，詩(shī)人運(yùn)用反問(wèn)手法，不但強(qiáng)化了自己的對(duì)這些當(dāng)政者不思收復(fù)失地的憤激之情，也更加表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂而產(chǎn)生的憂傷之感。后兩句“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”?！坝稳恕痹谶@里不能僅僅理解為一般游客，它是主要特指那些忘了國(guó)難，茍且偷安，尋歡作樂(lè)的南宋統(tǒng)治階級(jí)。這句緊承上“西湖歌舞幾時(shí)休”而來(lái)。詩(shī)人面對(duì)這不停的歌舞，看著這些“游人們”陶醉其中，不由得表現(xiàn)出自己的感慨之情。其中，“暖風(fēng)”一語(yǔ)雙關(guān)，在詩(shī)歌中，既指自然界的春風(fēng)，又指社會(huì)上淫靡之風(fēng)。在詩(shī)人看在，正是這股“暖風(fēng)”把“游人”的頭腦吹得如醉如迷，忘記了自己的國(guó)家正處于危難之中。其中的“熏”、“醉”兩字用得很精妙。首先，一個(gè)“熏”字，暗示了那些歌舞場(chǎng)面的龐大與熱鬧，為“游人們”營(yíng)造了靡靡之音的氛圍。接著一個(gè)“醉”字，承接上一個(gè)“熏”字，把那些縱情聲色的“游人們”的精神狀態(tài)刻畫(huà)得惟妙惟肖。一個(gè)“醉”字，留下了豐富的審美想象空間――“游人們”在這美好的“西湖”環(huán)境中的丑態(tài)。在這樣的狀態(tài)下，詩(shī)人為了進(jìn)一步表現(xiàn)出“游人醉”，在結(jié)尾中寫(xiě)道：“直把杭州作汴州?！彼纬瓉?lái)建都于汴梁，時(shí)已為金侵占。就是說(shuō)，紙醉金迷中，這些“游人”們簡(jiǎn)直把杭州當(dāng)成了故都汴州。這里，詩(shī)人不用“西湖”而用“杭州”是很有意義的。因?yàn)椤拔骱彪m在杭州，但說(shuō)到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去處，而且也僅僅是杭州的一個(gè)景點(diǎn)。而詩(shī)人用“杭州”，就很好地與宋都“汴州”（“汴州”已經(jīng)被金人占有）對(duì)照。在對(duì)照中，不但引出“汴州”這一特殊的、富有政治意義的名稱，而且更有助于抒發(fā)詩(shī)人的情感――揭露那些“游人們”無(wú)視國(guó)家前途與命運(yùn)，沉醉在醉生夢(mèng)死、不顧國(guó)計(jì)民生的卑劣行為，同時(shí)，也表達(dá)詩(shī)人對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)的深切憂慮，及其對(duì)統(tǒng)治者只求茍且偏安，對(duì)外屈膝投降的憤怒之情。5.飲湖上初晴后雨二首?其二 宋代：蘇軾水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙 通：??)晴天，西湖水波蕩漾，在陽(yáng)光照耀下，光彩熠熠，美極了。下雨時(shí)，遠(yuǎn)處的山籠罩在煙雨之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，眼前一片迷茫，這朦朧的景色也是非常漂亮的。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。(淡妝濃抹 一作：濃妝淡抹) 如果把美麗的西湖比作美人西施，那么淡妝也好，濃妝也罷，總能很好地烘托出她的天生麗質(zhì)和迷人神韻。賞析：水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇從詩(shī)題可知，詩(shī)人在西湖飲酒游賞，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗，后來(lái)下起了雨。兩種不同的景致，讓他都很欣賞。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景正好；下雨時(shí)，西湖周圍的青山，迷蒙蒼茫，若有若無(wú)，又顯出另一番奇妙景致?！盀囦佟保ü忾W動(dòng)?！翱彰伞?，煙雨迷茫。這兩個(gè)詞都是疊韻詞，增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)性。這里，詩(shī)人既寫(xiě)了湖光，又寫(xiě)了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說(shuō)內(nèi)容是很多的。但從另一個(gè)角度看，又很籠統(tǒng)，因?yàn)檫@兩句并非只適用于西湖。其實(shí)，這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西湖很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清。如果具體地描繪景物，可能會(huì)有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí)、太具體，不能傳達(dá)出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性，同時(shí)又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái)。同時(shí)，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與達(dá)觀自適的性情。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜“西子”即西施，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女。無(wú)論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動(dòng)人；如果把西湖比做西施的話，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆知西施是個(gè)美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個(gè)人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？采用這樣的手法，比起直接去描寫(xiě)，不知要節(jié)約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對(duì)讀者不只訴之于感受，同時(shí)也訴之于思考，讓讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵。這一出色的比喻，被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語(yǔ)比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
4. 花時(shí)遍游諸家園其九
《如夢(mèng)令》選自《漱玉集》。原名《憶仙姿》，為后唐莊宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍敝械摹叭鐗?mèng)”得名。又名《宴桃園》，《不見(jiàn)》，《如意令》，《無(wú)夢(mèng)令》，《比梅》等，有單雙調(diào)。單調(diào)正體33字。雙調(diào)66字。五仄韻，一疊韻，上去通押。 作者簡(jiǎn)介 李清照（1084－1155），濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書(shū)香門(mén)第，在家庭熏陶下小小年紀(jì)便文采出眾。對(duì)詩(shī)詞散文書(shū)畫(huà)音樂(lè)無(wú)不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點(diǎn)。前期反映閨中生活感情自然風(fēng)光別思離愁，清麗明快。后來(lái)因?yàn)檎煞蛉ナ涝偌油鰢?guó)傷痛，詩(shī)詞變?yōu)槠鄾霰?，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強(qiáng)烈亡國(guó)之思。有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》等。后人有《漱玉詞》輯本，今人有《李清照集校注》。其文學(xué)創(chuàng)作具鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，婉約派代表人物，對(duì)后世影響較大，稱為“易安體”。 詞牌格律 中仄中平仄仄(韻)，中仄中平平仄(韻)。中仄仄平平，中仄中平平仄(韻)。 平仄，平仄(韻)（疊句），中仄中平平仄(韻)?！ 度鐗?mèng)令》李清照1 常記溪亭日暮， 沉醉不知?dú)w路?！ ∨d盡晚回舟， 誤入藕花深處?！ ?zhēng)渡，爭(zhēng)渡， 驚起一灘鷗鷺。 今譯： 經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽(yáng)落山的時(shí)候，迷醉那種快樂(lè)而不知道回來(lái)的路。游興滿足了，天黑往回劃船，但是卻錯(cuò)誤地劃進(jìn)了蓮花塘的深處。怎樣劃出去，怎樣劃出去，搶著劃呀，驚得這滿灘的白鷗和白鷺，都飛起來(lái)了?！ ∽⑨專骸 〕＃撼３?；時(shí)常。 溪亭：臨溪的亭子?！ ∪漳海禾?yáng)落山的時(shí)候?！ 〕磷恚禾兆?。 回舟：乘船而歸。 興盡：游興得到滿足?！ ≌`：不小心?！ ∨夯ǎ汉苫ā！ ?zhēng)：搶渡，加緊劃船?！ 喝?。 鷗鷺：水鷗和白鷺的總稱。 【賞析】 這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。接著寫(xiě)“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡?！ ‖F(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受?！ 俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭(zhēng)渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味?！ ∵@首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不飾雕琢，富有一種自然之美?！ ∵@首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”?！ ⊥嬖~意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉?！ 』ㄏ?、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭(zhēng)強(qiáng)要?jiǎng)俚纳倥奶煨浴Ｓ谑怯袪?zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。 這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè)府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。 《如夢(mèng)令》李清照2 昨夜雨疏風(fēng)驟②， 濃睡不消殘酒③?！ ≡噯?wèn)卷簾人④， 卻道海棠依舊?！ ≈瘢恐?？ 應(yīng)是綠肥紅瘦⑤。 【注釋】 ?、龠x自《漱玉集》。李清照（1084~約1151），號(hào)易安居士。濟(jì)南（今山東濟(jì)南市）人。宋代著名女詞人。②雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。③濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。④卷簾人：有學(xué)問(wèn)認(rèn)為此指正在卷簾的侍女。⑤綠肥紅瘦：指綠葉繁茂，花朵凋零?！ 〈苏{(diào)原名《憶仙姿》，相傳為后唐莊宗自度曲，因詞中疊言“如夢(mèng)，如夢(mèng)”，故改為今名。又名《宴桃源》。單調(diào)，三十三字，仄韻?！ 【砗熑耍褐刚诰砗煹氖膛?。 綠肥紅瘦：指綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。 【譯文】 昨夜雨點(diǎn)疏少風(fēng)勢(shì)猛烈，沉沉地睡了一覺(jué)卻也消不了殘留的醉意。試著問(wèn)那卷簾的侍女，她卻回答說(shuō)，海棠花依舊鮮嫩。 知道嗎？知道嗎？應(yīng)該是葉兒茂盛花兒凋零?！ 酒吩u(píng)】 此詞表現(xiàn)了作者對(duì)花事和春光的愛(ài)惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。濃睡醒來(lái)，宿醉未消，就擔(dān)心地詢問(wèn)經(jīng)過(guò)一宵風(fēng)雨，窗前的海棠花怎樣了。卷簾人不免粗心，告慰說(shuō)，幸好，無(wú)恙。得憑著敏感的心靈，她已感到經(jīng)雨之后必然綠，葉豐潤(rùn)而紅花憔悴了。全詞僅三十三字，卻巧妙地設(shè)置了同卷簾人的問(wèn)答；問(wèn)者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫(xiě)得靈活而多情致。詞中造語(yǔ)工巧，“雨疏”、“風(fēng)驟”、“濃睡”、“殘酒”，都是當(dāng)句對(duì)；“綠肥紅瘦”句中， 以綠代葉、 以紅代花，雖為過(guò)去詩(shī)詞中所常見(jiàn)（如唐僧齊己詩(shī)“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦精，在修辭上有所創(chuàng)新。唐韓偓《懶起》詩(shī)：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看?！崩钋逭沾嗽~或許胎息于韓詩(shī)，但結(jié)句以對(duì)話出之，委曲精工，更勝韓作。因此，《夢(mèng)園詩(shī)選》說(shuō)此詞“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折， 自是圣于詞者”。又，宋人愛(ài)海棠， 陸游曾有“為愛(ài)名花抵死狂”、“海棠已過(guò)不成春”（《花時(shí)遍游諸家園》）等句。李清照以海棠入詞，并對(duì)它至為關(guān)切，當(dāng)非偶然?！ ↑S蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。” 胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫(xiě)作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫(xiě)得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化?！ 短扑卧~百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
5. 陸游花時(shí)遍游諸家園
釵頭鳳
陸游
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫。
《釵頭鳳》詞調(diào)是根據(jù)五代無(wú)名氏《擷芳詞》改易而成。因《擷芳詞》中原有“都如夢(mèng)，何曾共，可憐孤似釵頭鳳”之句，故取名《釵頭鳳》。陸游用“釵頭鳳”這一調(diào)名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏仳離之后“可憐孤似釵頭鳳”；二是指仳離之前的往事“都如夢(mèng)”一樣地倏然而逝，未能共首偕老。因?yàn)檫@首詞是詠調(diào)名本義的本事詞，所以須首先交待一下詞中本事。
一般的說(shuō)法是：陸游初娶舅父唐閎之女，婚后夫妻相愛(ài)，而陸游的母親卻不喜歡自己的侄女，陸游迫于母命不得不與唐氏離異。離異后唐氏改嫁同郡宗子趙士程。在一次春游中陸游與唐氏及其后夫士程邂逅于紹興城南禹跡寺附近的沈園。唐氏得后夫同意，遣人送酒饌致意，陸游感于前事，遂題此詞于沈園壁上。以上情節(jié)來(lái)自宋周密《齊東野語(yǔ)》，查其中卻有失實(shí)之處。蓋唐閎為鴻臚少卿唐翊之子。陸游有舅父六人，但其中并無(wú)唐閎（詳見(jiàn)拙著《宋詞選語(yǔ)義通釋》附錄二《陸游＜釵頭鳳＞詞若干問(wèn)題質(zhì)疑》所引宋王珪《華陽(yáng)集》卷三十七《唐質(zhì)肅公介墓志銘》）。陸游與前妻唐氏自然也不是表兄妹。但據(jù)宋代諸家筆記所載，陸游與前妻唐氏在一次春游中于沈園相逢，晤談之后而作此詞這是可以相信的。
這首詞分上下兩闋，上闋是男子口吻，自然是陸游在追敘今昔之異；昔日的歡情，有如強(qiáng)勁的東風(fēng)把枝頭繁花一掃成空。別后數(shù)年心境索漠，滿懷愁緒未嘗稍釋，而此恨既已鑄成，事實(shí)已無(wú)可挽回。下闋改擬女子口吻，自然是寫(xiě)唐氏泣訴別后相思之情：眼前風(fēng)光依稀如舊，而人事已改。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面。任花開(kāi)花落，已無(wú)意興再臨池閣之勝。當(dāng)年山盟海誓都成空愿，雖欲托書(shū)通情，無(wú)奈礙于再嫁的處境，也只好猶夷而罷。此詞口吻之逼真，情感之摯婉，都不類擬想之作。如果沒(méi)有生活原型作為依據(jù)，只憑虛構(gòu)是不會(huì)寫(xiě)得如此真切感人的。以上談的是這首詞的總體印象，為了印證這一印象，還可以從語(yǔ)言意象入手做進(jìn)一步的分析。
“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳?！边@三句撫今追昔，所表現(xiàn)的情感是極其豐富而又復(fù)雜的。“紅酥”言其細(xì)膩而紅潤(rùn)。李清照《玉樓春》（紅梅）詞：“紅酥肯放瓊苞碎，探看南枝開(kāi)遍末？”詞中以“紅酥”形容紅梅蓓蕾之色，是個(gè)令人陶醉的字眼兒。陸游用“紅酥”來(lái)形容膚色，其中便寓有愛(ài)憐之意。詞人為什么只寫(xiě)手如紅酥？這是因?yàn)槭肿钅鼙憩F(xiàn)出女性的儀態(tài)。如《古詩(shī)十九首》“纖纖濯素手”；蘇軾《賀新郎》“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”，都是借手來(lái)顯現(xiàn)人物的體態(tài)與儀表的例子。但在這首詞里，詞人不僅借對(duì)手的描寫(xiě)來(lái)襯托唐氏儀容的婉麗，同時(shí)聯(lián)系下句“黃縢酒”來(lái)看，正是暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境陡地喚起詞人無(wú)限的感慨與回憶：當(dāng)年的沈園和禹跡寺，曾是這一對(duì)恩愛(ài)夫妻攜手游賞之地。曾幾何時(shí)鴛侶分散，愛(ài)妻易嫁已屬他人。滿城春色依舊，而人事全非。“宮墻柳”雖然是寫(xiě)眼前的實(shí)景，但同時(shí)也暗含著可望而難近這一層意思。“東風(fēng)惡，歡情薄”是借春風(fēng)吹落繁花來(lái)比喻好景不常，歡情難再。“東風(fēng)惡”的“惡”字多有人理解為惡毒之惡，這是不對(duì)的。由于對(duì)“惡”字語(yǔ)義的誤解，更將此句加以引伸，認(rèn)為“東風(fēng)惡”是陸游影射自己的母親太狠毒，拆散了兒子的美滿姻緣。這更是望文生義的無(wú)稽之談。為了糾正對(duì)此句的錯(cuò)誤理解，在此不得不稍加辨證。蓋宋元時(shí)語(yǔ)中的“惡”字本為表示事物程度的中性“甚詞”，義同太、甚、極、深，并不含有貶義。如康與之《憶秦娥》詞：“春寂寞，長(zhǎng)安古道東風(fēng)惡?！币庵^春光已去，而長(zhǎng)安古道上的春風(fēng)還在勁吹。周邦彥《瑞鶴仙》詞：“嘆西園，已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡”。是說(shuō)西園落花已經(jīng)飄零滿地，東風(fēng)又何必刮得如此之甚呢！元胡只從《快活三過(guò)朝天子》散曲：“柳絲舞困小蠻腰，顯得東風(fēng)惡”。這是形容春風(fēng)中楊柳不停地迎風(fēng)飄舞，顯得東風(fēng)甚猛；如果柳絲是小蠻（白居易有妾名小蠻，善舞）的腰肢，她必定感到十分困倦了。據(jù)此可知“東風(fēng)惡”并非影射陸游的母親。至于這首詞在客觀上是否具有反封建的社會(huì)意義，這是另一回事，不應(yīng)和詞的本文闡釋混為一談，否則將會(huì)曲解作品原意而厚誣古人之嫌了。辨證既明，那么“一懷愁緒”以下三句自然是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來(lái)，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來(lái)的愁苦與寂寞。最后結(jié)以“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”三字，卻是一字一淚。但此錯(cuò)既已鑄成，即便引咎自責(zé)也于事無(wú)補(bǔ)，只有含恨終身了。
詞轉(zhuǎn)下闋，卻另起一意。這里是用代言體直擬唐氏口吻，哭訴別后終日相思的苦情：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！边@三句詞因?yàn)槭菙M唐氏口吻，所以仍從往日同賞春光寫(xiě)起，而絲毫沒(méi)有復(fù)沓之感，反而令人覺(jué)得更加凄楚哀怨，如聞泣聲，如見(jiàn)淚眼，人物音容，宛然在目。“春如舊”一句與前闋“滿城春色”相對(duì)應(yīng)，既寫(xiě)眼前春色，也是追憶往日的歡情，但已是“物是人非事事休”了?！叭丝帐荨保恰盀橐料萌算俱病?，一個(gè)“空”字，寫(xiě)出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無(wú)用，消瘦無(wú)益，但情之所鐘卻不能自己?！皽I痕紅浥鮫綃透”，正是數(shù)年來(lái)終日以淚洗面的真實(shí)寫(xiě)照?！疤一?，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托?！边@四句寫(xiě)出了改嫁后的無(wú)限幽怨：任它花開(kāi)花落，園林清幽，但卻無(wú)心觀賞登臨。俞平伯《唐宋詞選釋》認(rèn)為：“‘閑池閣’此指沈園近跡?！彪m也可通，但不如解為趙氏園林為更近詞之本意。蓋從前闋“滿城春色”，后闋“春如舊”所寫(xiě)景色來(lái)看，都不是暮春氣象。因此說(shuō)“指沈園近跡”就與前文牴牾不通了。另?yè)?jù)陳鵠《耆舊讀聞》說(shuō)：趙士程“家有館園之勝”，可見(jiàn)這兩句指唐氏改嫁后不能忘情于前夫，趙家雖有園林池閣，卻因抑郁寡歡而從未登臨。下轉(zhuǎn)“山盟雖在，錦書(shū)難托?！庇们扒靥K蕙織錦回文詩(shī)贈(zèng)其丈夫故事，直將改嫁后終日所思和盤(pán)托出，補(bǔ)足上二句之意。結(jié)句“莫、莫、莫”三字為一疊句，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無(wú)奈的嘆息，也是勸慰前夫，自怨命薄的最后決別。據(jù)說(shuō)唐氏在沈園與前夫會(huì)晤之后，不久便抑郁而死。
前人評(píng)論陸游《釵頭鳳》詞說(shuō)“無(wú)一字不天成”。所謂“天成”是指自然流露毫不矯飾。陸游本人就說(shuō)過(guò)：“文章本天成，妙手偶得之?！闭?yàn)樵~人親身經(jīng)歷了這千古傷心之事，所以才有這千古絕唱之詞。這段辛酸的往事，成為陸游終生的隱痛，直到晚年他還屢次來(lái)到沈園泫然憑吊這位人間知已，寫(xiě)下了《沈園》諸詩(shī)，因篇幅所限，這里就不再引證了。
6. 花時(shí)遍游諸家園拼音版
《訴衷情》 晏殊 青梅煮酒斗時(shí)新，天氣欲殘春?！? 東城南陌花下，逢著意中人。 回繡袂，展香茵，敘情親?！? 此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云。 這首詞雖寫(xiě)麗情，但不纖佻，是一首頗有品格的小令。 “青梅”二句寫(xiě)又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時(shí)新，以閑筆入題。古人在春末夏初時(shí)，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃。“斗時(shí)新”，猶言“趁時(shí)新”。時(shí)新，指應(yīng)時(shí)的新異物品。接下來(lái)，“東城”二句寫(xiě)抒情主人公在春游時(shí)，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表?！皷|城南陌”，古詩(shī)文中常用來(lái)指游賞之地。如耿湋《寄司空曙李端聯(lián)句》：“南陌東城路，春風(fēng)幾度過(guò)?！逼浜箨懹我嘤小翱椿夏皬?fù)東遷”之句（《花時(shí)遍游諸家園》）。北宋汴京城東，因有禹王臺(tái)、興慈塔等勝跡，是春秋佳日游人最盛之地。 過(guò)片三句，描述兩人相遇后的情景：“回繡袂”使動(dòng)用法，意思是：他招呼她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)；“展香茵，敘情親”寫(xiě)詞人鋪開(kāi)了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無(wú)間，殷勤款洽，說(shuō)明詞人跟他的意中人纏綿深長(zhǎng)的情愛(ài)。正由于詞人能夠跟這位意中人“敘情親”，所以才動(dòng)了他的非份之想：“此時(shí)拚作，千尺游絲，惹住朝云?！薄坝谓z”，是春天蜘蛛、青蟲(chóng)等吐的絲，飄揚(yáng)在空中，故稱?！坝谓z”悠揚(yáng)不定，若有還無(wú)，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來(lái)還去。 “朝云”，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨”的“巫山神女”的身傷。這三句是說(shuō)詞人這時(shí)甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住?？墒?，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住??在這十二字中，有著“象外之象”，蘊(yùn)含了豐富的潛在信息：偶然的相會(huì)，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡在不言之中了。 這首詞感情深摯，而文筆純凈，有一種幽細(xì)、含蓄之美。
7. 花時(shí)遍游諸家園陸游譯文
《如夢(mèng)令》選自《漱玉集》。原名《憶仙姿》，為后唐莊宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍敝械摹叭鐗?mèng)”得名。又名《宴桃園》，《不見(jiàn)》，《如意令》，《無(wú)夢(mèng)令》，《比梅》等，有單雙調(diào)。單調(diào)正體33字。雙調(diào)66字。五仄韻，一疊韻，上去通押?！ ∽髡吆?jiǎn)介 李清照（1084－1155），濟(jì)南章丘人，號(hào)易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生于書(shū)香門(mén)第，在家庭熏陶下小小年紀(jì)便文采出眾。對(duì)詩(shī)詞散文書(shū)畫(huà)音樂(lè)無(wú)不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現(xiàn)不同特點(diǎn)。前期反映閨中生活感情自然風(fēng)光別思離愁，清麗明快。后來(lái)因?yàn)檎煞蛉ナ涝偌油鰢?guó)傷痛，詩(shī)詞變?yōu)槠鄾霰?，抒發(fā)懷鄉(xiāng)悼亡情感也寄托強(qiáng)烈亡國(guó)之思。有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》等。后人有《漱玉詞》輯本，今人有《李清照集校注》。其文學(xué)創(chuàng)作具鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，婉約派代表人物，對(duì)后世影響較大，稱為“易安體”。 詞牌格律 中仄中平仄仄(韻)，中仄中平平仄(韻)。中仄仄平平，中仄中平平仄(韻)。 平仄，平仄(韻)（疊句），中仄中平平仄(韻)。 《如夢(mèng)令》李清照1 常記溪亭日暮， 沉醉不知?dú)w路?！ ∨d盡晚回舟， 誤入藕花深處?！ ?zhēng)渡，爭(zhēng)渡， 驚起一灘鷗鷺?！ 〗褡g： 經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽(yáng)落山的時(shí)候，迷醉那種快樂(lè)而不知道回來(lái)的路。游興滿足了，天黑往回劃船，但是卻錯(cuò)誤地劃進(jìn)了蓮花塘的深處。怎樣劃出去，怎樣劃出去，搶著劃呀，驚得這滿灘的白鷗和白鷺，都飛起來(lái)了?！ ∽⑨專骸 〕＃撼３＃粫r(shí)常?！ ∠ぃ号R溪的亭子?！ ∪漳海禾?yáng)落山的時(shí)候。 沉醉：陶醉。 回舟：乘船而歸。 興盡：游興得到滿足?！ ≌`：不小心。 藕花：荷花?！ ?zhēng)：搶渡，加緊劃船?！ 喝?。 鷗鷺：水鷗和白鷺的總稱?！ 举p析】 這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。接著寫(xiě)“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡?！ ‖F(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。 “常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。“常記”明確表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭(zhēng)渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味?！ ∵@首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不飾雕琢，富有一種自然之美?！ ∵@首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。 玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉?！ 』ㄏ恪⒕茪?，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭(zhēng)強(qiáng)要?jiǎng)俚纳倥奶煨?。于是有?zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。 這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè)府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的?！ 度鐗?mèng)令》李清照2 昨夜雨疏風(fēng)驟②， 濃睡不消殘酒③?！ ≡噯?wèn)卷簾人④， 卻道海棠依舊?！ ≈?？知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦⑤?！ 咀⑨尅俊 、龠x自《漱玉集》。李清照（1084~約1151），號(hào)易安居士。濟(jì)南（今山東濟(jì)南市）人。宋代著名女詞人。②雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。③濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。④卷簾人：有學(xué)問(wèn)認(rèn)為此指正在卷簾的侍女。⑤綠肥紅瘦：指綠葉繁茂，花朵凋零?！ 〈苏{(diào)原名《憶仙姿》，相傳為后唐莊宗自度曲，因詞中疊言“如夢(mèng)，如夢(mèng)”，故改為今名。又名《宴桃源》。單調(diào)，三十三字，仄韻?！ 【砗熑耍褐刚诰砗煹氖膛！ 【G肥紅瘦：指綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少?！ 咀g文】 昨夜雨點(diǎn)疏少風(fēng)勢(shì)猛烈，沉沉地睡了一覺(jué)卻也消不了殘留的醉意。試著問(wèn)那卷簾的侍女，她卻回答說(shuō)，海棠花依舊鮮嫩。 知道嗎？知道嗎？應(yīng)該是葉兒茂盛花兒凋零?！ 酒吩u(píng)】 此詞表現(xiàn)了作者對(duì)花事和春光的愛(ài)惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。濃睡醒來(lái)，宿醉未消，就擔(dān)心地詢問(wèn)經(jīng)過(guò)一宵風(fēng)雨，窗前的海棠花怎樣了。卷簾人不免粗心，告慰說(shuō)，幸好，無(wú)恙。得憑著敏感的心靈，她已感到經(jīng)雨之后必然綠，葉豐潤(rùn)而紅花憔悴了。全詞僅三十三字，卻巧妙地設(shè)置了同卷簾人的問(wèn)答；問(wèn)者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫(xiě)得靈活而多情致。詞中造語(yǔ)工巧，“雨疏”、“風(fēng)驟”、“濃睡”、“殘酒”，都是當(dāng)句對(duì)；“綠肥紅瘦”句中， 以綠代葉、 以紅代花，雖為過(guò)去詩(shī)詞中所常見(jiàn)（如唐僧齊己詩(shī)“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦精，在修辭上有所創(chuàng)新。唐韓偓《懶起》詩(shī)：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看?！崩钋逭沾嗽~或許胎息于韓詩(shī)，但結(jié)句以對(duì)話出之，委曲精工，更勝韓作。因此，《夢(mèng)園詩(shī)選》說(shuō)此詞“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折， 自是圣于詞者”。又，宋人愛(ài)海棠， 陸游曾有“為愛(ài)名花抵死狂”、“海棠已過(guò)不成春”（《花時(shí)遍游諸家園》）等句。李清照以海棠入詞，并對(duì)它至為關(guān)切，當(dāng)非偶然?！ ↑S蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！薄 『埔怼端卧~選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫(xiě)作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫(xiě)得那么傳神。“綠肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化。 《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
8. 花時(shí)遍游諸家園其八
雪后燕瑤池；燕地雪如沙；今雪燕拂云；柳花吹雪燕飛忙；花庭一寸燕支雪；冷避燕關(guān)雪；東宮雪里燕三宮；眼看燕脂吹作雪；怕驚落、燕脂雪；
雪晴風(fēng)靜燕來(lái)遲；燕山臘雪銷金甲；大漠沙如雪，燕山月似鉤；燕支長(zhǎng)寒雪作花；蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵；雪飄流年終不絕，年過(guò)新春終不還。燕雖飛過(guò)萬(wàn)重山，我守相思把你還。
9. 花時(shí)遍游諸家園其一
《二十四詩(shī)品》是唐代詩(shī)人司空?qǐng)D創(chuàng)作的一部古代詩(shī)歌美學(xué)和詩(shī)歌理論專著，形式上由二十四首四言詩(shī)組成，因此又名“詩(shī)品二十四則”。這二十四首詩(shī)不僅形象地概括和描繪出各種詩(shī)歌風(fēng)格的特點(diǎn)，而且從創(chuàng)作的角度深入探討了各種藝術(shù)風(fēng)格的形成，對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作、評(píng)論與欣賞等方面有相當(dāng)大的貢獻(xiàn)，既為當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇所重視，也對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。
二十四詩(shī)品：
作者：司空?qǐng)D
不著一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉己，若不堪憂。
是有真宰，與之沉浮。如漉滿酒，花時(shí)反秋。
悠悠空塵，忽忽海漚，淺深聚散，萬(wàn)取一收。
采采流水，蓬蓬遠(yuǎn)春，窈窕幽谷，時(shí)見(jiàn)美人。
碧桃滿樹(shù)，風(fēng)日水濱，柳陰路曲，流鶯比鄰。
乘之愈往，識(shí)之愈真。如將不盡，與古為新。
大風(fēng)卷水，林木為摧。適苦欲死，招憩不來(lái)。
百歲如流，富貴冷灰。大道日喪，若為雄才。
壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。
大用外腓，真體內(nèi)充，反虛入渾，積健為雄。
備具萬(wàn)物，橫絕太空，荒荒油云，寥寥長(zhǎng)風(fēng)。
超以象外，得其環(huán)中，持之匪強(qiáng)，來(lái)之無(wú)窮。
登彼太行，翠繞羊腸。杳靄深玉，悠悠花香。
力之于時(shí)，聲之于羌。似往已□，如幽匪藏。
水理漩洑，鵬風(fēng)翱翔。道不自器，與之圜方。
匪神之靈，匪機(jī)之微，如將白云，清風(fēng)與歸。
遠(yuǎn)引若至，臨之已非。少有道契，終與俗違。
亂山喬木，碧苔芳暉。誦之思之，其聲愈稀。
俯拾即是，不取諸鄰，與道俱往，著手成春。
如逢花開(kāi)，如瞻歲新，真與不奪，強(qiáng)得易貧。
幽人空山，過(guò)雨采蘋(píng)，薄言情悟，悠悠天鈞。
觀化匪禁，吞吐大荒；由道反氣，處得易狂。
天風(fēng)浪浪，海風(fēng)蒼蒼。真力彌滿，萬(wàn)象在旁。
前招三辰，后引鳳凰；曉策六鰲，濯足扶桑。
畸人乘真，手把芙蓉，泛彼浩劫，窅然空縱。
月出東□，好風(fēng)相從，太華夜碧，人聞清鐘。
虛佇神素，脫然畦封，黃唐在獨(dú)，落落元宗。
涓涓群松，下有漪流。晴雪滿竹，隔溪魚(yú)舟。
可人如玉，步渫尋幽，載瞻載止，空碧悠悠。
神出古異，淡不可收。如月之曙，如氣之秋。
絕佇靈素，少□清真。如覓水影，如寫(xiě)陽(yáng)春。
風(fēng)云變態(tài)，花草精神；海之波瀾，山之嶙峋；
俱似大道，妙契同塵。離形得似，庶幾斯人。
綠林野室，落日氣清，脫巾獨(dú)步，時(shí)聞鳥(niǎo)聲。
鴻雁不來(lái)，之子遠(yuǎn)行，所思不遠(yuǎn)，若為平生。
海風(fēng)碧云，夜渚月明。如有佳語(yǔ)，大河前橫。
落落欲往，矯矯不群，緱山之鶴，華頂之云。
高人惠中，令色氤氳。御風(fēng)蓬葉，泛彼無(wú)根。
如不可執(zhí)，如將有聞。識(shí)者期之，欲得愈分。
取語(yǔ)甚直，計(jì)思匪深。忽逢幽人，如見(jiàn)道心。
清澗之曲，碧松之陰，一客荷樵，一客聽(tīng)琴。
情性所至，妙不自尋，遇之自天，冷然希音。
若納水輨，如轉(zhuǎn)丸珠，夫其可道，假體如愚。
荒荒坤軸，悠悠天樞。載要其端，載聞其符。
超超明神，反反冥無(wú)。來(lái)往千載，是之謂乎!
神存富貴，始輕黃金，濃盡必枯，淡者屢深。
霧余水畔，紅杏在林，月明華屋，畫(huà)橋碧陰。
金樽酒滿，伴客彈琴，取之自足，良?xì)椕澜蟆?/p>
生者百歲，相去幾何，歡樂(lè)苦短，憂愁實(shí)多。
何如尊酒，日往煙蘿，花復(fù)茆檐，疏雨相過(guò)。
倒酒即盡，杖黎行歌，孰不有古，南山峨峨。
是有真跡，如不可知，意象欲出，造化已奇。
水流花開(kāi)，清露未□，要路愈遠(yuǎn)，幽行為遲。
語(yǔ)不欲犯，思不欲癡，猶春于綠，明月雪時(shí)。
素處以默，妙機(jī)其微。飲之太和，獨(dú)鶴與飛。
猶之惠風(fēng)，荏苒在衣，閱音修篁，美日載歸。
遇之匪深，即之愈稀，脫有形似，握手已違。
惟性所宅，直取弗羈?？匚镒愿?，與率為期。
□室松下，脫帽看詩(shī)。但知旦暮，不辨何時(shí)。
倘然自適，豈必有為。若其天放，如是得之。
行神如空，行氣如虹，巫峽千尋，走云連風(fēng)。
飲真茹強(qiáng)，蓄素守中，喻彼行健，是謂存雄。
天地與立，神化攸同，期之以實(shí)，□之以終。
猶礦出金，如鉛出銀，超心煉冶，絕愛(ài)緇磷。
空潭瀉春，古鏡照神，體素儲(chǔ)潔，乘月反真。
載瞻星辰，載歌幽人，流水今日，明月前身。
玉壺買(mǎi)春，賞雨茆屋，坐中佳士，左右修竹。
白云初晴，幽鳥(niǎo)相逐，眠琴綠陰，上有飛瀑。
落花無(wú)言，人澹如菊，書(shū)之歲華，其曰可讀。
欲反不盡，相期與來(lái)，明漪絕底，奇花初胎。
青春鸚鵡，楊柳樓臺(tái)，碧山人來(lái)，清酒滿杯。
生氣遠(yuǎn)出，不著死灰，妙造自然，伊誰(shuí)與裁。