1. 鐵銹花瓷器是什么年代的

中國五大名窯

一、【鈞瓷】北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹州市城內(nèi)的八卦洞。享有“黃金有價(jià)鈞無價(jià)”“縱有家財(cái)萬貫不如鈞瓷一片”的盛譽(yù)。

玫瑰紫釉海棠式花盆托

玫瑰紫釉葵花式花盆

二、【汝瓷】宋代“五大名窯”之一，為冠絕古今之中國磁器名窯。窯址在今河南省寶豐縣清涼寺，宋時(shí)屬汝州，故名。釉色主要有天青、天藍(lán)、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之稱。釉面有細(xì)小的紋片，稱為“蟹爪紋”。

汝窯蓮花式溫碗

汝窯盤

三、【官瓷】官窯是宋代五大名窯之一，窯有南北之分。官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細(xì)碎的魚子紋最為見長。

官窯葵瓣洗

四、【定瓷】宋代北方著名瓷窯。窯址在河北曲陽澗磁村。始燒于晚唐、五代，盛燒于北宋，金、元時(shí)期逐漸衰落。盤、碗因覆燒，有芒口及因釉下垂而形成淚痕之特點(diǎn)。

白釉刻花折腰碗

孩兒枕

五、【哥瓷】宋代“五大名窯”之一，這里所說的哥窯是指傳世的哥窯瓷。其胎色有黑、深灰、淺灰及土黃多種，其釉均為失透的乳濁釉，釉色以灰青為主。

哥窯八方碗

哥窯魚耳爐

瓷器鑒賞 之 宋、金、元篇我國是世界上發(fā)明瓷器最早的國家，公元前16－11世紀(jì)的商代遺址和墓葬中出土的一部分高溫玻璃釉器皿，已符合瓷器的標(biāo)準(zhǔn)。至唐宋時(shí)期，我國的瓷器生產(chǎn)已蜚聲中外，許多名窯產(chǎn)品，價(jià)重藝林。由于明清以來盛行的仿古之風(fēng)，贗品充斥，這就需要我們對傳世瓷器的真?zhèn)?、窯口、制作年代以及它們的藝術(shù)價(jià)值和科研價(jià)值等一系列的問題作出準(zhǔn)確的判斷。鑒定瓷器是一門嚴(yán)格的學(xué)問，必須經(jīng)過刻苦學(xué)習(xí)，認(rèn)真實(shí)踐，掌握歷代瓷器的造型特點(diǎn)，流行的裝飾題材和刻繪技法，以及釉料的配制和在高溫條件下的窯變呈色風(fēng)格。瓷器是工藝美術(shù)品，是審美再創(chuàng)作活動(dòng)的產(chǎn)物，它凝聚著時(shí)代的生活氣息和民族的審美特點(diǎn)。因此，系統(tǒng)了解中國歷史發(fā)展的規(guī)律和審美意識(shí)的嬗變顯得非常必要，而諳悉仿古者的作偽手法，同樣會(huì)有助于我們的鑒定工作。本文主要對歷代瓷器的時(shí)代風(fēng)格和變化規(guī)律作概括的闡述。宋、金、元時(shí)期的瓷器宋代是我國制瓷發(fā)展史的一個(gè)繁榮昌盛時(shí)期。陶瓷史家們通常用多種瓷窯體系的形成來概括宋代瓷業(yè)發(fā)展的面貌。主要有定窯、耀州窯、磁州窯、鈞窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、哥窯、官窯、汝窯及黑瓷和青花瓷等。定窯：定窯燒制地點(diǎn)在今河北省曲陽縣澗磁村及東西燕山村。曲陽縣宋時(shí)屬定州，故稱為定窯。定窯以白瓷為主，兼燒黑瓷和綠瓷等。瓷器種類以生產(chǎn)日常生活用具為多，特別是碗、盤、盆、壺、瓶等，式樣非常多。許多瓷器隨著時(shí)代的演進(jìn)，也呈現(xiàn)出明顯的時(shí)代特征。以碗為例略作說明，唐代早期碗多是大實(shí)足，圓唇，胎體厚重；晚期腹壁多呈45度斜出，寬圈足，腹較淺，胎體輕薄，內(nèi)外均施釉；五代北宋時(shí)期，口唇卷凸，圈足較高，腹壁由45度的直線形逐漸變?yōu)槁猿驶畹那€形。北宋中期之后印花裝飾極為流行，紋飾多在盤、碗的內(nèi)底和？壁。布局工整嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，線條清晰，以繁縟雅素取勝，形成了定窯獨(dú)特的裝飾風(fēng)格，對我國制瓷裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。印花題材以各種花卉最多，次為動(dòng)物和水波紋，再次為嬰戲圖?；ɑ軋D案多采用纏枝和折枝法，紋飾講究對稱統(tǒng)一。常見碗、盤腹內(nèi)印三或四朵花卉，內(nèi)底印一朵團(tuán)花或四瓣、五瓣海棠花、梅花等。動(dòng)物多見鹿、孔雀、鳳凰、鴛鴦、雁、鴨等，常與牡丹、蓮花等配合印制。整個(gè)紋飾儼如一幅工整的織綿圖案；有的碗、盤內(nèi)壁印制鳳戲牡丹和犀牛望月等圖案，構(gòu)圖之嚴(yán)密，線條之工整，能給人一種恬靜而充實(shí)的美感。定窯瓷器帶題款的有15種之多，大都與宮廷有關(guān)，其中數(shù)量最多的是“官”字題款，大多題在碗、盤、瓶、壺和罐的底部，有“官”和“新官”兩種。其他與官府有關(guān)的題款有“會(huì)稽”、“尚食局”、“尚藥局”、“食官局”等。以上題款多是刻銘后焙燒的，也有一些是燒后刻。另外還有模印字款，如“定州公用”、“使司帥府公用”等。是研究定窯生產(chǎn)性質(zhì)的珍貴資料。耀州窯：在今陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，宋時(shí)屬耀州，始燒于唐代，北宋為鼎盛時(shí)期，金、元時(shí)期逐漸衰落。唐、五代時(shí)期，耀州窯以燒黑瓷、白瓷為主，兼燒青瓷。主要為碗、盤、罐、盒、注子等日常生活用具，造型多種多樣，以碗、盒最典型。碗有五花瓣口圈足碗和敞口平底碗等造型；盒子有扁形和盒蓋隆起如饅頭狀等造型。晚唐時(shí)期由于受越窯裝飾技術(shù)的影響，新穎活潑的劃花紋樣開始興起。劃花裝飾技法是采用金屬簽或竹、木簽，在瓷器坯胎上劃出線條紋飾，然后施釉焙燒。其題材主要有菊花、牡丹和水波等。劃花裝飾技術(shù)的出現(xiàn)開創(chuàng)了耀州窯瓷器裝飾藝術(shù)的新局面，為宋代青瓷刻花工藝奠定了基礎(chǔ)。北宋時(shí)期主要燒制青瓷，釉面翠綠而澤潤。器皿以碗、盤最多，每種器物都有多種造型。其中瓶有10多種，有的小口短頸、豐肩，肩以下漸收斂，瓶體瘦長，勻稱優(yōu)美；有的是小口寬平肩，瓶身垂直，造型豐滿穩(wěn)重；有的則是喇叭口、長頸，瓶身橢圓似圖一宋定窯瓷盤印花圖案瓜，高圈足，造型靈巧雅麗。壺、罐等器皿不但式樣繁多，而且瓜棱、葵瓣、多折等造型難度較大的器物，也能做的規(guī)整周正，瓜瓣折棱距離與弧度相造應(yīng)。北宋時(shí)期耀州窯的裝飾技法主要以刻花為主，其次還有印花、剔花和鏤孔?？袒ㄊ且莞G具有代表性的裝飾藝術(shù)，尤以刻花的犀利刀鋒和線條流暢為宋代同類裝飾之冠。越窯和定窯是以竹類在坯胎未干時(shí)刻出花紋，磁州窯的刻花則是用平刀把整個(gè)花紋的地子削平。而耀州窯的刻花是用金屬工具，在胎體上刻出花紋輪廓，用斜刀將紋樣外緣坯土削掉，形成一個(gè)坡面，紋飾微凸，層次分明，施釉入窯焙燒，刻花被罩于釉下，透過碧綠的玻璃質(zhì)釉層，顯現(xiàn)出具有淺浮雕的裝飾效果，風(fēng)格渾厚沉著，令人賞心悅目。所以，人們鑒賞耀州窯瓷器時(shí)，首先想到的就是這種刀法別致、圖案精細(xì)的刻花裝飾藝術(shù)。耀州窯刻花多見于碗、瓶、罐、壺、缽、盒等器物的外壁，也有一些的內(nèi)壁亦施用刻花。宋代晚期往往將刻花和劃花巧妙地結(jié)合運(yùn)用在一件器物上。如采用劃花手法勾勒出單線條的葉筋或花瓣的層次和明暗關(guān)系，在刻魚紋周圍，勾畫出動(dòng)蕩的波濤或水波紋等，使耀州窯的刻花藝術(shù)更臻完美。耀州窯瓷器裝飾紋樣可歸納為人物、動(dòng)物、花卉草木和幾何圖案四大類。人物類有嬰孩、飛天、仙人、佛、仕女等。動(dòng)物類有寫實(shí)的獅、虎、鹿、犀牛、鴨、鴛鴦、魚和傳說中的龍、鳳等?；ɑ懿菽绢愐陨徎ā⒛档槎?，其次為菊花，還有松、竹、梅三寒友和纏枝、水草等。幾何紋樣主要有回紋、扇紋、八卦紋、三角紋、連弧紋和水波紋。紋飾布局嚴(yán)整統(tǒng)一，講求對稱而又富于變化。磁州窯：是北方地區(qū)最大的一個(gè)民窯體系，始燒于晚唐，盛于宋、金、元。以河北邯鄲彭城鎮(zhèn)為中心，窯場遍布于今河南、河北、山東、山西等地。磁州窯為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)不同社會(huì)階層、不同地區(qū)和不同用途的需要，燒造的瓷器種類十分豐富。其中以生產(chǎn)的瓷枕最為著名。從發(fā)現(xiàn)帶有“張家造”、“趙家造”、“張家枕”、“王家造”、“王氏壽明”、“李家枕”、“滏陽陳家造”、“劉家造”等標(biāo)記的瓷枕分析，一個(gè)制瓷窯場可能同時(shí)有幾個(gè)一定規(guī)模的瓷枕作坊。它們各有所長，互相學(xué)習(xí)，促進(jìn)了磁州窯瓷枕業(yè)的迅速發(fā)展。瓷枕的造型有長方形、半圓形、云頭形、葵花形、菱花形、雞心形、八方形、橢圓形和銀錠形等多種樣式，并隨著時(shí)代的演變呈現(xiàn)出不同的時(shí)代風(fēng)格。基本上是由小而大，由短而長。以長方形枕為例，北宋時(shí)期多在20－30厘米之間，而元代枕的長度多在30厘米之上，有的長達(dá)40多厘米。磁州窯的裝飾技法有白釉劃花，白釉剔花，白釉紅綠斑，珍珠地劃花，低溫三彩和白釉黑彩等。白釉劃花可能受定窯的影響，多劃在碗、盤內(nèi)壁，紋樣以牡丹、蓮花、卷葉與水波紋為多，在紋樣間隙部位還用篦狀工具劃復(fù)線，線條流利舒暢，不拘泥于統(tǒng)一的規(guī)格。白釉剔花即是施釉劃花紋之后，將紋飾以外的地子剔去，使紋飾凸起，具有浮雕感，在花葉上再劃以花蕊葉筋，剔去釉露出黃褐色的胎，達(dá)到烘托白色紋飾的目的。白釉剔花多見于壺、碗、罐等器皿的腹外壁，題材多纏枝花卉和飛鳥。白瓷器上點(diǎn)以紅、綠彩斑的做法在北方地區(qū)晚唐窯址中就已經(jīng)出現(xiàn)，磁州窯繼承了這一傳統(tǒng)，主要見于碗、盤、壺、罐等的口部或肩部。珍珠地劃花始創(chuàng)于河南晚唐曲河窯，北宋時(shí)，河北、山西、山東等地的白瓷窯也相繼效仿。珍珠地是指在主題紋飾間隙的化妝土上用鐵管狀工具打戳的小圓圈，這是模仿金銀器打制痕跡的裝飾方法。上海博物館收藏的一件宋代登封窯瓷瓶，所飾珍珠地紋就較有代表性。白釉黑花是磁州窯瓷器的主要裝飾，它的特點(diǎn)是將中國傳統(tǒng)的水墨畫和線描畫的技巧運(yùn)用在瓷器裝飾上。彩畫內(nèi)容可分為圖案類和寫實(shí)類。圖案類主要有以點(diǎn)線組成的幾何紋樣，用花卉組成的邊飾和主題花紋之間的云紋、花朵、卷葉、散點(diǎn)、錢紋等陪襯紋樣。寫實(shí)類有動(dòng)物，如獅、虎、熊、馬、鹿、羊、狗和魚、龜、仙鶴、大雁、鴛鴦、鴨、鵝等，祥瑞動(dòng)物有龍、鳳、麒麟等，人物有兒童、老翁、仕女、雜耍人物和故事人物等。花木植物類如牡丹、蓮花、月季、山茶花、梅花、石榴花、水草和松樹、椰樹、青竹等。磁州窯還繼承和發(fā)展了長沙窯在瓷器上題詩作詞的傳統(tǒng)，圖文并茂。有的以詩為主，配合一些邊飾圖案；有的以畫為主，題詩抒情。內(nèi)容有著名詩人、詞人的佳作，有歌頌自然風(fēng)光的贊美詩，還有民間的俗語和對聯(lián)等。鈞窯是我國北方著名的瓷窯之一，以河南禹縣城關(guān)附近的鈞臺(tái)窯為中心形成了鈞窯系。目前還在山西、河北、內(nèi)蒙等地發(fā)現(xiàn)了燒鈞瓷的窯址。鈞窯始燒于晚唐，盛于宋、金、元。鈞窯瓷器的造型有強(qiáng)烈的藝術(shù)傾向，除常見的生活用具碗、罐、盤、瓶等外，還有出戟尊、敞口尊、鼓釘洗、單柄洗和菱花式、葵花式、海棠式花盆及葵花式、六方形盆奩、雞心碗、高足碗、膽式瓶、八方式盤、三足爐等。鈞窯在宋、金、元時(shí)期的各名窯中，以“釉俱五色，艷麗絕倫”而獨(dú)樹一幟。鈞瓷穩(wěn)定的銅紅釉和神奇的窯變，在青瓷中突破了單色釉的格調(diào)，像花瑪瑙似的斑斕，絢麗多彩，改變了以前青瓷那種一覽無余的玻璃釉的質(zhì)感，把釉色特有的自然美和造型的藝術(shù)美融為一體，開創(chuàng)了凝厚自然的美學(xué)風(fēng)格。鈞窯釉色大體上分為藍(lán)、青、紫、紅幾大類。又可細(xì)分為月白、天青、天藍(lán)、翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄皮紫、朱砂紅、丁香紫、火焰紅等。鈞釉釉層豐厚，釉質(zhì)乳濁瑩潤，釉色深沉多變，釉面有明快的流動(dòng)感。鈞瓷釉面時(shí)常出現(xiàn)不規(guī)則流動(dòng)狀的細(xì)線隱紋，好像蚯蚓在泥中游走，被稱為“蚯蚓走泥紋”，是鈞瓷釉面上的另一個(gè)特點(diǎn)。它是釉汁流動(dòng)時(shí)形成的立體畫，色彩紋路之美，以至于后仿燒蚯蚓走泥紋的作品，都在宋代鈞瓷面前黯然失色。汝窯主要分布在河南省寶豐、臨汝等地。宋代人即以“汝窯為魁”，傳世的汝窯器多為北宋宮廷燒制的御用瓷，以盤、碟、瓶、碗為多。胎體呈香灰色、透過釉層略顯粉青色。釉色呈鴨蛋青色，近似于柴窯所謂“雨過天晴云破處”的色澤?？杉?xì)分為天青、印青、天藍(lán)和粉青色等。釉中的細(xì)小沙眼如芝麻花，開片為魚鱗狀。碗、盤、洗多為裹足滿釉支燒。南宋周輝《清波雜志》載：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉。唯供御揀退方許出賣，近尤難得。”汝窯以瑪瑙為釉，古樸雅致，形成了汝窯的特殊釉色，成為宋代名窯之魁。景德鎮(zhèn)青白瓷釉色介于青白二色之間，青中有白，白中顯青，故稱青白瓷。青白瓷胎薄，釉汁明澈，紋飾深處積釉呈色較深，對光可以映見青色紋影。所以一般又習(xí)稱為“影（映）青”。青白瓷釉色瑩縝如玉，質(zhì)地冰清素雅，胎體碧透致密，多仿輕巧優(yōu)美的金銀器造型，挺拔俏麗，玲瓏剔透。既有日常用具碗、盤、盞、缽、碟、枕、注子、注碗、香薰、盒、罐、瓶、壺，還有專供陳設(shè)雅玩的瓷塑人物和動(dòng)物等。注子、注碗是一組盛酒溫酒的用具，北宋墓出土較多。安徽宿松出土的一套，注碗作盛開的蓮花狀，足部亦浮雕一周蓮瓣紋，注子為瓜棱腹，細(xì)長流，扁曲柄，蓋頂蹲一小獅。注子、注碗內(nèi)含外擁，相配成套。使用時(shí)注碗內(nèi)盛熱水，注子置于碗中，既可保溫，又可隨注隨飲。瓷枕為卻暑的寢具，釉潔胎堅(jiān)，消涼爽神。李清照《醉花陰》中“玉枕紗櫥，半夜涼初透”兩句詞，把瓷枕的妙用描述得十分精到。景德鎮(zhèn)青白瓷枕，其題材有臥女、童子荷葉、戲曲故事、建筑雕塑等，造形有長方形、方形等。童子荷葉枕，設(shè)計(jì)巧妙，一童子側(cè)臥于榻上，雙手持一荷葉，荷葉邊緣翻卷作枕面，童子仰視，扭動(dòng)屁股，彎曲雙腿，神態(tài)自然，惟妙惟肖。江西豐城《白蛇傳》戲曲人物瓷枕，枕體雕塑成舞臺(tái)，舞臺(tái)四面分別演出四段折子戲，組成裝飾的主要內(nèi)容，構(gòu)畫窮奇，堆塑雕鏤巧奪天工。香薰的作用是焚香薰衣，益香去邪。漢代以前就已經(jīng)出現(xiàn)陶質(zhì)、銅質(zhì)香薰，三國、兩晉、南北朝、隋、唐時(shí)期流行瓷香薰，宋代青白瓷香薰式樣較多，江西萬年縣出土的一件青白瓷香薰，薰體呈圓球狀，上下兩半，可以啟合，上蓋刻有編織紋鏤孔，似張開的網(wǎng)眼，層層環(huán)列，整齊美觀。下為喇叭形高足，足下部飾菊瓣紋一周，造型清新高雅。瓷盒大量出現(xiàn)在晚唐五代，其用途主要是為了盛裝藥品、化妝品和香料。宋代瓷窯都大量生產(chǎn)瓷盒，特別是景德鎮(zhèn)青白瓷窯，有專門從事生產(chǎn)盒子的作坊。已發(fā)現(xiàn)印有標(biāo)記的瓷盒多達(dá)十幾種，有“許家合子記”、“段家合子記”、“蔡家合子記”、“吳家合子記”、“張家合子記”、“陳家合子記”等。景德鎮(zhèn)窯青白瓷器的裝飾主要采用堆塑、鏤孔、刻劃和印花等技法。青白瓷堆塑蓋瓶是比較有特色的一種隨葬品，形體修長，蓋與瓶身大約相等。通體堆塑繁縟裝飾，內(nèi)容主要有日月星辰和青龍、白虎、朱雀、玄武以及十二屬神和道士等偶像，蓋頂蹲立小鳥。瓶內(nèi)往往儲(chǔ)有稻谷，是一種宗教色彩濃重的糧倉模型，亦稱“魂瓶”、“皈依瓶”或“立鳥蓋瓶”。青白瓷的刻劃、印花，素以輕快活潑和流暢優(yōu)美見稱。常見的圖案有牡丹、石榴、芙蓉、蓮花、梅花、百合香、纏枝、菊花和云氣、水波、行龍、鴛鴦、鳳、游魚、人物等。龍泉窯集中在今浙江省龍泉縣境內(nèi)，是我國青瓷工藝的代表，改傳統(tǒng)的石灰釉為石灰堿釉，特點(diǎn)是高溫時(shí)粘度比較大，不易流動(dòng)，因而釉層可施得厚一些。在還原燒制過程中，釉中所放的大量氫元素，無法從粘稠深厚的釉中逸出，冷卻后，被包圍在釉層中，在顯微鏡下可以看到藏在釉層中如針尖大小的氣泡和未完全熔融的石英微粒，光線照射到釉層上會(huì)發(fā)生強(qiáng)烈散射，使其在外觀上獲得一種溫潤豐厚，柔和淡雅，光滑而不明亮的藝術(shù)效果。釉的呈色類似青綠地上巧施淡粉，這就是著名的龍泉窯粉青釉。在此基礎(chǔ)上形成的梅子青則是在高溫條件下經(jīng)多次上釉，燒制而成。玻璃化程度更高，釉層滋厚，色調(diào)較深，是巧奪天工的人造青玉，但成品率較低。龍泉青瓷器的造型渾重淳樸，器底厚重、圈足寬闊而矮，十分穩(wěn)重。北宋至南宋中期主要生產(chǎn)爐、瓶、盒、筆筒、水盂和塑像等。南宋晚期又出現(xiàn)了仿銅器的鬲、觚、投壺和仿玉器的琮。到了元代，由于受北方游牧民族生活習(xí)俗的影響，日常用的碗、盤、盆、瓶向高大發(fā)展，胎體厚重、造型更深沉粗獷。龍泉青瓷在胎料中摻加一定量的紫金土，紫金土含鐵量很高，經(jīng)高溫?zé)珊?，土中的鐵向表面浮升，在足底露胎處呈現(xiàn)出一層紫鐵色，在口沿釉薄處則微顯紫光。這就是所謂的“紫口鐵足”龍泉青瓷，即傳世的弟窯型青窯。哥窯窯場地址仍是一大懸案，據(jù)記載，章生一和章生二兄弟倆同在龍泉縣主窯燒器，章生一窯稱為哥窯，章生二窯稱為弟窯。傳世的哥窯器在已知窯址中均無發(fā)現(xiàn)。哥窯瓷器很多，有各式各樣的瓶、洗、碗和罐等，胎體有厚薄之分，有黑灰、深灰、淺灰和土黃等多種色調(diào)。釉色主要有米黃、粉青、月白、油灰、青黃等。哥窯器有兩個(gè)顯著特色：一是紫口鐵足，在這方面與弟窯（即龍泉窯）類同：二是開片紋，哥窯瓷器釉層較厚，有黑色冰裂狀的開片或細(xì)密的黃色的小開片。粗疏的黑紋與細(xì)密金黃色紋相互交織在一起，被譽(yù)為“金絲鐵線”，為哥窯瓷器特有的裝飾。官窯宋代有三個(gè)專門為宮廷壟斷的官窯，即浙江余姚越窯、河南開封北宋窯和杭州南宋官窯。越窯在五代時(shí)是貢瓷的主要產(chǎn)地，北宋初年，在越州設(shè)窯務(wù)監(jiān)燒，從開寶元年（968年）至太平興國元年（976年），越窯貢瓷達(dá)17萬件之多。后因各地名窯興起，而迅速衰落。開封官窯即汴京官窯，見于南宋人顧文薦《負(fù)暄雜錄》：“宣政間（宋徽宗政和到宣和七年），京師置窯燒造，名曰官窯?！便昃┥盥裨诮耖_封市地下6米處，窯址尚未發(fā)現(xiàn)。傳世品中的汴京官窯瓷器胎細(xì)，釉層薄如紙，釉色有月白、粉青、粉紅和油灰等。其中月白、粉青為佳品。多有開片，梅花片質(zhì)量稍遜，冰裂紋倍受稱譽(yù)。杭州南宋官窯亦稱杭州修內(nèi)司官窯，是汴京官窯的繼續(xù)。遺址在今天杭州市南郊的烏龜山一帶。瓷器胎體薄，呈黑灰或黑褐色，施釉較厚。釉色有粉青、炒米黃等多種色調(diào)。器物造型除習(xí)見的碗、盤、洗外，仿銅器和玉器的造型甚多。其釉色和開片與傳世哥窯有些類似，粉青釉為上，淡白釉和油灰色釉次之。開片以梅花紋和細(xì)碎片為差，冰裂鱔血紋深得寶愛。黑瓷已發(fā)現(xiàn)的宋代窯有三分之一以上都燒黑瓷，甚至有些窯場因生產(chǎn)黑瓷而名冠一時(shí)。山東淄博磁村窯、山西介休洪山鎮(zhèn)窯、江西吉州窯和福建省建陽縣水吉鎮(zhèn)建窯等都燒制風(fēng)格獨(dú)特、深黑如漆的瓷器。宋代燒制黑瓷的新工藝可分為兩大類：第一類是因不同的燒成條件而產(chǎn)生的呈色變化，如油滴釉、兔毫紋、鷓鴣斑等；第二類是因不同的裝飾方法而形成的各種紋飾，如玳瑁斑、鐵銹花、剪紙漏花、樹葉紋、玲瓏剔花和印花等。油滴釉的特點(diǎn)是在黑色的釉面上，可以看到許多具有銀灰色金屬光澤的小圓點(diǎn)，形似油滴。兔毫紋是在黑釉上透出黃棕色或鐵銹色流紋，細(xì)長的程度很像兔毛一樣。黑釉中的鐵斑流成羽毛狀的則叫鷓鴣斑釉。玳瑁斑是黑釉地上滴上含鐵量極少的釉汁，經(jīng)高溫?zé)珊螅悦嫔珴勺兓f千，黃、褐、白等色交融在一起，有如海龜?shù)纳{(diào)，深沉滋潤，是吉州窯主要裝飾品種之一。鐵銹花則相反，用含鐵量很高的釉汁畫在釉地上，經(jīng)高溫?zé)珊缶蜁?huì)出現(xiàn)紫褐色或深褐色的花紋，多見于磁州窯的瓶、壺、罐等瓷器上。黑釉剪紙漏花和樹葉紋也是吉州窯特有的裝飾。剪紙漏花題材主要有鳳鳥梅花和用以祝福的吉祥語，如“福壽康寧”、“金玉滿堂”和“長命富貴”等。黑釉樹葉紋則是通過特殊的工藝在黑釉地上涂出樹葉紋，燒成后的樹葉圖案，有的連葉脈都能清楚地顯示出來。黑釉剔花是在胎體上施好黑釉之后，再用刀剔刻出流暢的各種紋樣，然后入窯高溫?zé)?。黑釉印花是受到定窯白釉印花的影響，其制作技法和藝術(shù)效果與白釉印花大體近似。青花瓷是指用鈷料在瓷胎上繪畫，然后罩上透明釉，在高溫下用還原或半還原焰一次燒成，呈現(xiàn)出藍(lán)色花紋的一種釉下彩瓷。青花瓷器創(chuàng)燒于唐代，經(jīng)過緩慢的發(fā)展，到了元代，成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流。產(chǎn)品遠(yuǎn)銷大江南北和世界各地，成為最具中華民族審美特色的瓷器品種。景德鎮(zhèn)元代青花瓷器使用的鈷料，有進(jìn)口料和國產(chǎn)料兩種。進(jìn)口料繪畫的青花色澤濃艷，釉面有黑色斑點(diǎn)。國內(nèi)所產(chǎn)鈷料色澤略顯淡雅，沒有黑色斑點(diǎn)。景德鎮(zhèn)元代青花瓷器往往在同一件器皿上使用兩種青料，在繪紋飾輪廓線時(shí)用國產(chǎn)料，而敷染青彩時(shí)使用進(jìn)口料。元代青花瓷器圖案布局工整富有層次，滿壁是畫，空白較少，其紋飾可分為主紋與輔紋兩類。主紋多繪于瓶、罐的腹壁和碗、盤的內(nèi)底，繪在其他部位的則為輔紋。常見的主紋有植物紋、動(dòng)物紋、歷史故事等紋飾。植物紋以松樹、竹子、各種花卉和芭蕉、靈芝、山茶、海棠、葡萄為常見。動(dòng)物紋主要有龍、鳳、鶴、鹿、鴛鴦、鴨、麒麟、獅子、魚、海馬等。歷史故事畫以周亞夫細(xì)柳營、蕭何月下追韓信、蒙恬將軍和三顧茅廬等最精彩。其他內(nèi)容主要有竹石圖和雜寶圖等。輔紋主要有錦地回紋、錢紋、水波紋、蕉葉紋、蓮瓣紋、云頭紋和纏枝紋等。元代青花瓷器和同時(shí)代的其他瓷器造型一樣，具有形體大、胎厚、體重和質(zhì)硬的特征。器類主要有罐、瓶、壺、碗、盤和高足碗等。以罐最為常見，多數(shù)有蓋，可細(xì)分為平頂式蓋、寶珠鈕式蓋、荷葉式蓋、塔式鈕蓋和獅鈕蓋等。罐的造型可分為兩類：一類是直口、溜肩，最大徑在上腹部，平底，口徑大于底徑，上部渾肥，下部挺拔，整個(gè)器形顯得上大下小；另一類罐亦是直口、短頸、圓腹，最大徑在中腹部，整個(gè)器形較前者瘦長，制作得極其精致。青花瓷瓶的種類也非常多，計(jì)有梅瓶、玉壺春瓶、葫蘆瓶、獸耳瓶、洗口瓶、蒜頭瓶和戟身瓶等，其中以梅瓶和玉壺春瓶最流行。

2. 各朝鐵銹花瓷器比較

器物的胎顯得非常的干爽，胎表也非常的平糯。胎色呢是稍許有些偏黃，釉的表面光感還是非常的潤澤，呈現(xiàn)出的鐵銹斑形成的線條斑紋和低釉的融合度呈現(xiàn)的不錯(cuò)。

器物的色彩富有豐富色階，而且釉色無論是黑釉，還是上面的鐵繡斑紋呈現(xiàn)的釉色是非常的豐富的，這是真品的特點(diǎn)。

3. 白釉鐵銹花瓷器是什么年代的

南宋官窯開片紋的顏色，是胎土中的元素向釉層外滲透運(yùn)動(dòng)逐漸生成的，是自然變化的結(jié)果。

南宋官窯瓷器胎內(nèi)的鐵元素遇水就會(huì)向外滲透，長久滲出所至，在放大鏡下可以清楚看到這一點(diǎn)，就像深?yuàn)A于縫隙間的褐色的已凝結(jié)的鐵銹（褐色偏紅或偏黃有深淺，屬于牛毛紋的其色有的線段深、有的線段淺、有的線段變白，如同牛毛的自然態(tài)），中間或伴有新生成的白裂紋，再過幾百年也會(huì)逐漸生成鱔血的顏色（如一些器物鱔血紋并未全布滿或連續(xù)生成，其中不少白裂紋正處在延續(xù)生成變化中）。

鱔血色這種老銹感對鑒定非常有效，往往對一件真品的屬性起到極關(guān)鍵的作用。

所以看真假，首先看紋色，假的肯定是染的，是漂浮在紋縫上的，沒有已凝結(jié)于線紋深處的色根感和老化感，這是識(shí)別真假官窯瓷最簡單有效的辦法。

現(xiàn)代仿品想做到帶鱔血色的開片紋只有從外部向釉層內(nèi)部染色，這和真品開片紋的顏色的生成正好相反的，真品的紋色極其自然，和瓷器渾然一體、深深植根于釉層深處，而現(xiàn)代仿品則是從外向內(nèi)染色，由外部浸染入內(nèi)紋色很淺浮、是沒有色根的。

大家都有被刀劃破手的經(jīng)歷,那么當(dāng)你的傷口止血長血?dú)さ臅r(shí)候就好比官窯器的鱔血絲。

宋官窯器物中還有一些金絲鐵線紋的器物，其鐵線有血黑、黑等，鐵線的開片裂紋寬度絕對是比金絲的開片紋寬的.其金絲（鱔血、魚籽黃等紋）則為在較長歷史過程中從裂紋中自然生成。

此外，白裂紋器物也不少，其紋色屬白或無色態(tài)。下面請看一組圖片。

4. 鐵繡花瓷器是什么時(shí)期

鐵銹釉為一種結(jié)晶釉，與黑釉類似，以鐵和錳為呈色劑，于氧化焰中燒制而成。

在黑釉層里呈現(xiàn)燦爛閃光的褐色花紋，是宋代山西黑瓷的特征。

清代雍正、乾隆時(shí)又有鐵銹花的燒造，釉呈赤褐色。

這些鐵銹釉制品看起來色彩單一，都是一律的深棕色，近距離觀賞，倒是可以看見每件器物上釉面的結(jié)晶紋路并不相同。

有的顆粒感細(xì)小密集，有的大如水滴，像燭淚 般流淌在壺的表面，壺型都是比較常見的樣式，并沒有特別出彩之處，卻因?yàn)槟切c(diǎn)點(diǎn)滴滴爬滿壺面的“鐵銹”而讓我們感受到濃厚的藝術(shù)氣息。

鐵銹釉的制作鐵壺的工藝并不簡單，它是以含氧化鐵很高的星珠為基釉，燒成后呈褐紅色，在釉面上泛起一層鐵銹晶光。

在燒制過程中，鐵銹釉形體邊薄處所產(chǎn)生一條金線的 發(fā)亮程度，高溫?zé)蓵r(shí)釉料垂流，隨著釉汁流淌積淀，口沿內(nèi)外釉層最薄，成深褐色，且有金線感，讓晶片與金線形成協(xié)調(diào)的美。

好的鐵銹釉鐵壺制品，講究鐵銹的發(fā)色和鐵銹釉表面結(jié)晶片的多少，這取決于窯溫和鐵劑用料恰當(dāng)與否、用料多少、需要憑借匠人的手感和經(jīng)驗(yàn)，且燒窯溫度與施釉厚薄也 關(guān)系到效果的均衡。

因此，鐵銹釉的發(fā)色效果就不盡相同，和燒制鈞窯同理，沒有完全相同的鈞窯發(fā)色，也沒有完全相同的鐵銹發(fā)色。從器物可以看出，鐵銹釉的燒 制及其困難，有千窯一寶之美譽(yù)。

5. 真品鐵銹花瓷器特征

乾隆官窯黃地青花瓷既與清幽的康熙青花有別，又與淡雅的雍正青花不同，它是以紋飾繁密、染畫工整、造型新奇取勝。民窯青花種類豐富，色彩亮麗，畫面多樣，造型新奇。乾隆青花官窯和民窯中高檔瓷器的胎土淘洗精細(xì)，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石顆粒，胎骨潔白致密。乾隆青花在清代素以“穩(wěn)定、渾厚、沉著”而著稱，使用國產(chǎn)青料繪制

在造型上，乾隆官窯造型規(guī)范，制作精細(xì)，整器線條古拙，無柔和感，大件器物不變形，厚薄均勻，工整；胎制較粗，做工精致；底足打磨后呈泥鰍背狀，手感滑潤；器形無所不包，大到桌子，小到掌中玩物小鳥食灌應(yīng)有盡有，多仿明宣德，且不留款，如果見到一件無款宣德青花瓷器，很有可能為乾隆時(shí)所仿制；清代青花瓷造型因循守舊，如盤、碗、樽等許多器物，從康熙到宣統(tǒng)，款式、尺寸都從未改變過；乾隆青花瓷也是這樣，《欽定皇朝禮器圖式》“盛大花瓷碗，口徑一尺一寸七，高五寸三分……”凡是不符合欽定尺寸的青花瓷，就要考慮是否偽器，鑒定時(shí)應(yīng)特別注意。

在青料上，乾隆官窯用浙料，呈純正藍(lán)色，發(fā)色鮮翠，分不清濃淡層次，多仿宣德，人為的在青花中點(diǎn)染鐵銹狀黑斑，與宣德青花中的鐵銹斑相比顯得浮躁，成色不穩(wěn)定，且有暈散現(xiàn)象；釉底帶有氣泡，釉色白中泛青，所有器物施滿釉；亦有部分仿成化，呈青色，發(fā)色淡雅平和；少量仿嘉靖，呈藍(lán)紫色，發(fā)色鮮麗純真；乾隆青花瓷以品種取勝，可謂百花齊放，其種類大致有青花礬紅彩、外豆青里青花、外醬色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花；青花斗彩玲瓏瓷、黃地青花、黃地青花加胭脂紅、淡描青花填綠彩為乾隆首創(chuàng)。

在紋飾上，乾隆官窯仍有明代遺風(fēng)，內(nèi)容繁雜，勾染并用，線條挺直，生硬，畫筆工整；紋樣守舊，拘謹(jǐn)，呆板，缺乏生氣；在器物上畫的很滿，部分仿成化，布局疏朗；其紋飾內(nèi)容主要有纏枝、折枝水果，云龍紋，山水，人物，花卉以及各類吉祥圖案，如三星圖、百子圖、榮升、福壽、百福、麒麟送子等；另外，乾隆喜歡將自己的詩詞燒制于青花瓷上，為乾隆青花瓷在紋飾上的重要特征。

在落款上，乾隆多偽托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心應(yīng)手，真?zhèn)坞y辨，但與明款相比顯得軟弱無力，拘謹(jǐn)，不及明款豪放，多用鐵線篆寫成，字跡工整纖細(xì)，娟秀無力，為館閣體；帝王年號(hào)款較少，為“大清乾隆制”，書款規(guī)范，極少草篆

6. 鐵銹花瓷器是什么年代的作品

鐵銹釉為一種結(jié)晶釉，與黑釉類似，以鐵和錳為呈色劑，于氧化焰中燒制而成。在黑釉層里呈現(xiàn)燦爛閃光的褐色花紋，是宋代山西黑瓷的特征。清代雍正、乾隆時(shí)又有鐵銹花的燒造，釉呈赤褐色?！　?/p>

這些鐵銹釉制品看起來色彩單一，都是一律的深棕色，近距離觀賞，倒是可以看見每件器物上釉面的結(jié)晶紋路并不相同，有的顆粒感細(xì)小密集，有的大如水滴像燭淚般流淌在壺的表面。壺型都是比較常見的樣式，并沒有特別出彩之處，卻因?yàn)槟切c(diǎn)點(diǎn)滴滴爬滿壺面的“鐵銹”而讓我們感受到濃厚的藝術(shù)氣息。

7. 有鐵銹斑的瓷器是什么年代的

瓷器上有鐵銹斑”與“瓷器的年齡有多大”之間沒有任何本質(zhì)的和必然的內(nèi)在聯(lián)系，之所以提出這樣的問題，肯定是被某個(gè)、某些或某種瓷器鑒定的“秘籍”、“秘技”、“秘法”或“秘訣”給忽悠與迷惑了。

瓷器上之所以會(huì)出現(xiàn)“鐵銹斑”不外乎三種原因：

其一，胎體有雜質(zhì)，這一點(diǎn)從三千年前的原始青瓷一直到現(xiàn)在都存在，只要胎土洗練不夠精純就會(huì)有所表現(xiàn)，鐵銹斑色澤的深淺、鐵銹斑斑塊的大小多少及其分布，跟胎體所含雜質(zhì)總量、雜質(zhì)純度等成正比。

其二，釉料有雜質(zhì)，其余基本同上。

其三，彩料有雜質(zhì)，彩料也就是所謂的成色劑，比如青花的成色劑是鈷，如果鈷料不純凈、不純粹，內(nèi)含鋁鐵等伴生礦雜質(zhì)，那么青花的發(fā)色就會(huì)有鐵銹斑、錫斑出現(xiàn)，蘇麻離青就是這種情況。

這位同人之所以有此一問，很可能是源于第三點(diǎn)的認(rèn)知。其實(shí)蘇麻離青所有問題的仿制早已不是問題，也正由于此，所以靠看鐵銹斑、錫斑等可逆、可復(fù)制、可再生特征來斷定瓷器的年代及其真?zhèn)问欠莾?yōu)劣等觀點(diǎn)、看法和做法，均不科學(xué)、不可靠故不可信、不可取，否則吃虧上當(dāng)是必然和早晚的事。