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教育局查啊

中國十七大名酒，今可安好？現今這些誰最強白酒被譽為中國國粹，是中國的第五大發(fā)明。白酒生產雖是一個傳統(tǒng)工藝，立足農業(yè)、發(fā)展于工業(yè)、向往文化產業(yè)。“酒香不怕巷子深”是人們對高質量白酒的極高贊譽，然而我國白酒品牌眾多，白酒商品更是琳瑯滿目，難免挑花眼。今天就來聊聊中國1989年在合肥舉行評選出的十七種名酒，以及他們現如今的命運。茅臺：茅臺酒是風格最完美的醬香型大曲酒之典型，故“醬香型”又稱“茅香型”。茅臺酒歷史悠久、源遠流長。從公元前135年漢武帝“甘美之”的褒獎到1704年后清代大儒鄭珍“酒冠黔人國”的贊譽。茅臺酒口味幽雅細膩，酒體豐滿醇厚，回味悠長，茅香不絕。現在提起茅臺，總體來說一個字：大寫的牛！在消費者眼中：茅臺是“硬通貨”、“不斷漲價”、“開門即售罄”、“排隊買茅臺堪比春運”等等，在這個供大于求的商業(yè)社會，出現這種情況，真是一種奇葩！在經銷商眼中：茅臺就是做躺著也能賺錢的金礦！不愁賣，（更多關心的是漲到什么時候賣?。?。在員工眼中：員工平均年收入13萬，想進茅臺上班，比考公務員還難！在股市上：茅臺已經是全球市值最高的酒企；市值是貴州省GDP的50%！??！股價最高，所謂“流水的股王，鐵打的茅臺”。長久以來，始終在A股屹立不倒的只有貴州茅臺！貴州茅臺的每一項指標都可以在A股市場“只手遮天”！五糧液：五糧液酒歷次蟬聯(lián)“國家名酒”金獎，九一年被評為中國“十大馳名商標”；1995年獲巴拿馬國際貿易博覽會酒類唯一金獎。至此，五糧液酒共獲國際金獎三十二枚。曾經的白酒大王，茅臺和五糧液也曾經是中國酒業(yè)中的絕代雙驕，輝煌的時刻從市值超過三個茅臺（現在市值在三分之一個茅臺左右）。17年1-6月實現營收156.21億元，同比增長17.85%；最近高舉“低度酒”大旗、合縱連橫、忙著清理系列酒、二次創(chuàng)業(yè)，希望五糧液能進入“曙光時代”！瀘州老窖：瀘州老窖特曲于1952年被國家確定為濃香型白酒的典型代表。瀘州老窖窖池于1996年被國務院確定為我國白酒行業(yè)唯一的全國重點保護文物，譽為"國寶窖池"。瀘州老窖國寶酒是經國寶窖池精心釀制而成，是當今最好的濃香型白酒。瀘州老窖提出3大目標：第一是沖刺“濃香國酒”的品牌地位；第二是在良性發(fā)展基礎上，能跑多快跑多快，向“白酒前三”的領軍地位發(fā)起沖刺；第三是向“濃香行業(yè)標桿”的發(fā)展目標發(fā)起沖刺。2017年目標營收“突破百億”、凈利25.29億的大目標。上半年實現營業(yè)收入51.16億元，同比增長19.41%，目前表現尚與洋河有較大差距，再次名列三甲的愿望短期內尚不可及。劍南春：綿竹劍南春酒，產于四川省綿竹縣，因綿竹在唐代屬劍南道，故稱“劍南春”。早在唐代就產名聞遐邇的名酒——“劍南燒春”，相傳李白為喝此美酒曾在這里竟把皮襖賣掉買酒痛飲，留下“士解金貂”、“解貂贖酒”的佳話。北宋蘇軾稱贊這種蜜酒“三日開甕香滿域”，“甘露微濁醍醐清”，其酒之引人可見一斑。劍南春在2016財年銷售額和銷售噸位達到新的歷史最高水平，300元以上價格帶年銷售過萬噸。洋河大曲：洋河牌洋河大曲，已有400多年歷史。該酒屬濃香型大曲酒，沿用傳統(tǒng)工藝“老五甑續(xù)渣法”，同時采用“人工培養(yǎng)老窖，低溫緩慢發(fā)酵”、“中途回沙，慢火蒸餾”、“分等貯存、精心勾兌”等新工藝和新技術，形成了“甜、綿、軟、凈、香” 的獨特風格。在白酒界，可能沒有哪家企業(yè)會像洋河股份一樣把宣傳技巧運用得如此純熟。從2008年到2016年，五糧液營收翻了3倍，而洋河翻了6.4倍，下一個十年，洋河必將正面肉搏五糧液。2017年度半年報，報告期內實現營業(yè)收入115.30億元，同比增長13.12%。西鳳酒：西鳳酒產于鳳翔縣柳林鎮(zhèn)，始于殷商，盛于唐宋，距今已有2600多年的歷史，遠在唐代就已列為珍品，是我國八大名酒之一。鳳翔是民間傳說中產鳳凰的地方，有鳳鳴歧山、吹蕭引鳳等故事。唐朝以后，又是西府臺的所在地，人稱西府鳳翔。酒遂因此而得名。中國名酒西鳳酒，始于殷商，盛于唐宋，一個有著3000多年釀制歷史的西鳳酒，曾贏得“國酒之母，白酒之源”的美譽，是我國老牌四大名酒之一。最近關閉100個條碼、終止40家合同，今年西鳳酒除關閉不良條碼、品牌整合外，又一重要措施是嚴格控制濃香產品投放，突出鳳香產品主導地位。以期為西鳳上市，以及讓西鳳進入百億俱樂部，打下良好的基礎。汾酒：山西汾酒是我國清香型白酒的典型代表，工藝精湛，源遠流長，在國內外消費者中享有較高的知名度、美譽度和忠誠度。歷史上，汾酒曾經過了三次輝煌：汾酒有著4000年左右的悠久歷史，1500年前的南北朝時期，汾酒作為宮廷御酒受到北齊武成帝的極力推崇，被載入廿四史，使汾酒一舉成名。李秋喜不斷加速，2017年上半年實現營業(yè)收入34.21億元，同比增加41.18%，實現凈利潤6.02億元，同比增加67.63%，兩大業(yè)績指標分別達到2016年全年水平的77.7%和99.5%。要“再造”兩個汾酒！郎酒：郎酒產地二郎灘，發(fā)源于云貴高原的赤水河，其流域千溝萬壑海拔都有在1000米以上，千百年來，在郎酒生產基地一帶形成了獨特的微生物圈。最近對三大事業(yè)部內部組織調整，郎酒今年上半年銷售收入同比增長79%，其中青花郎事業(yè)部同比增長225%，未來十年目標：先賣個100億。宋河糧液：古宋河釀酒，始于春秋，盛于隋唐，被譽為“天賜名手，地賜名泉”。河南省宋河酒業(yè)股份有限公司位于河南鹿邑，居淮河名酒帶的中心，是我國著名的大型白酒釀造企業(yè)。年初，宋河酒業(yè)換帥—王祎楊離職，由朱景升接任宋河股份總裁一職，朱國恩任宋河股份副總裁兼宋河酒實業(yè)有限公司總經理，同時劉新田任宋河酒業(yè)股份有限公司副總裁兼生產基地總經理，接任原總經理朱云武。有業(yè)內人士指出，這是豫酒史上最大范圍內的高層變動，相當于宋河的管理層重組。宋河最近忙著梳理產品線，聚焦大單品，抓好省外重點市場，推動渠道營銷模式創(chuàng)新。古井貢酒：古井貢酒作為中國的老八大名酒之一，歷史悠久，源遠流長。它以"色清如水晶、香純似幽蘭、入口甘美醇和、回味經久不息"的獨特風格，四次蟬聯(lián)全國白酒評比金獎，是巴黎第十三屆國際食品博覽會上唯一獲金獎的中國名酒。先后獲得中國馳名商標、中國原產地域保護產品、國家文物保護單位、國家非物質文化遺產保護項目等榮譽，被世人譽為"酒中牡丹"。2017年上半年實現營業(yè)收入36.70億元，同比增長20.53%；忙著優(yōu)化產品線、高舉高打、做大市場。同時年內沖百億壓力也挺大。寶豐酒：寶豐酒，“清香純正、綿甜柔和、甘潤爽口、回味悠長”的特點，是我國清香型白酒的典型代表。寶豐西依伏牛，東瞰平原，沙河潤其南，汝水藩其北，菽麥盈野，地涌甘泉，為中州靈秀之地。寶豐酒史，源遠流長。據史志記載，中國釀酒鼻祖儀狄在寶豐造酒，距今已有4100多年。全興大曲：成都全興大曲的前身是成都府大曲，距今已有二百多年的歷史。1963年全興大曲被評選為中國老八大名酒之一，然而在今天全興大曲已風光不再。這個曾創(chuàng)下超過12億年銷售額的產品，如今一年的業(yè)績只有2億上下。最近全興酒業(yè)瞄準球迷社群而精準開發(fā)的“球興”系列新品，擬占位中國體育場景營銷第一酒。貴州董酒：董酒產于貴州遵義董酒廠，屬大曲其他香型優(yōu)質白酒，優(yōu)良的品質馳名中外，在中國名酒中獨樹一幟。在上世紀90年代左右，董酒曾是全國最大的白酒企業(yè)之 一，銷售量一度超過茅臺?！安缓榷撇欢啤钡膹V告語傳遍大江南北，創(chuàng)造了一個屬于董酒的輝煌時代！然而1996年以后，由于種種原因，董酒一度淡出市 場，后來貴州董酒被高比例股權轉讓，現狀也不容樂觀。2016年年初，原聯(lián)想控股旗下孔府家酒業(yè)總經理劉智濤從總經理崗位離任，于2016年3月1日正式加盟“老八大名酒”之一的貴州董酒股份有限公司，出任貴州董酒股份有限公司總裁，并兼任貴州董酒銷售有限公司總經理。雙溝大曲：雙溝大曲，產于江蘇省泗洪縣雙溝鎮(zhèn)。1984年的第四次全國評酒會后連續(xù)兩次被評為國家名酒。然而，雙溝大曲因為企業(yè)改制和政府合并做大做強的趨勢，而且上市比洋河晚了一步，現如今落了個被整合的命運。特質黃鶴樓：特制黃鶴樓酒是酒中翹楚，其前身是被各種榮譽環(huán)繞的“漢汾酒”，第四屆全國評酒會上“特制黃鶴樓酒”獲評“中國名酒”。后來黃鶴樓酒被古井貢酒收購。2016年黃鶴樓酒業(yè)全年銷售完成7.2億元左右，這個業(yè)績讓業(yè)內矚目。準備4年30億、7年50億、10年100億。武陵酒：為醬香型大曲法白酒，酒液色澤微黃，醬香突出，幽雅細膩，口味醇厚而爽冽。2012年9月，被聯(lián)想酒業(yè)斥資4億收購。沱牌曲酒：沱牌舍得酒業(yè)坐落在川中射洪子昂故里，系國家大型一檔企業(yè)，現發(fā)展為占地5.6平方公里，年產能30萬噸，高端陳年老酒貯量全國第一的中國最大規(guī)模優(yōu)質白酒制造企業(yè)。然而沱牌舍得如今因種種原因，被天洋集團收購。預計2017 年1月份-6月份，歸屬于上市公司股東的凈利潤為5500萬元-6500萬元，同比增長137%-180%。今年要破20億，忙著優(yōu)化產品結構“沱牌”、“舍得”雙劍齊發(fā)。

鹿邑縣城有，辛集鎮(zhèn)135，唐集鄉(xiāng)257，任集鄉(xiāng)667，高集鄉(xiāng)10，試量鎮(zhèn)也分別都有圓通了??！號碼就在字里面。

在大坪英利國際邊邊的郵局后面的家屬區(qū)一樓，到了大坪老郵局，問周圍店鋪，都知道龍醫(yī)生看病的地方

豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調”，因為河南省簡稱“豫”，解放后定名為豫劇。是河南省的主要劇種之一。豫劇形成以后，由于語音方言的不同，在各地流傳過程中形成了各具特色的多路流派：以開封為中心的唱法稱“祥福調”；以商邱為中心的唱法稱“豫東調”，又稱東路調；以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調”，又稱西府調、靠山簧；豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調”，又稱本地梆。豫劇音樂豐富多采，唱腔屬板腔體。唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句。它有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式?？煞譃槁濉⒘魉?、二八板、飛板四大板類。豫劇的伴奏樂器分文武場面，文有二弦、三弦、月琴，稱之為老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武場常用的樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼（又名堂鑼或手鑼）、手镲、梆子、手板等。豫劇傳統(tǒng)劇目約有七百余出。比較有代表性的是《對花槍》、《三上轎》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。建國以后，經過推陳出新，出現一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，如《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等，普遍受到人們的歡迎；同時還有改編演出的歷史劇《花木蘭》，神話劇《白蛇傳》，創(chuàng)作演出的現代戲《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》，移植演出的《小二黑結婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。由于音樂工作者的創(chuàng)新與出新，譜寫出了一批膾炙人口的音樂唱腔，從而使豫劇成為全國人民所喜聞樂見的一種戲曲形式。豫劇的行當和班社，俗話說：“四生四旦四花臉，八個場面（即一鼓二鑼仨弦手，梆子手镲共八口）倆箱倌”。四生是大紅臉（又叫紅凈、戲生）、二紅臉（又叫馬上紅臉）、小生、邊生（又叫二補紅臉）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；四花臉是黑頭（副凈）、大花臉、二花臉、三花臉。正因為是男八女四的行當，把四生四花臉叫做外八角，以男角為主的戲叫做“外八角戲”。豫劇歷史上有名的演員，據鄒少和先生回憶：“宣統(tǒng)間，小旦李劍云者，陽武人，天賦佳喉，清脆圓潤，高下疾徐，婉轉曲折，璣珠走盤，無不如意，又復善制新腔。自李氏出，劇風為之一變，優(yōu)伶界中感嘆為空前絕后之才”。比較著名的須生有張小乾、張同慶、澎海豹、許樹云。名小生有黃儒秀（黃娃、黃馬褂）、王金玉（筱火鞭）。紅臉王唐玉成，武曹彥章等。自從出現女演員后，著名的演員有：王玉枝、陳素真、常香玉、崔蘭田等。解放后的著名演員有：魏云、王善樸、高潔、陳新理、馬琳、柳蘭芳等。擴展資料在中國地方戲大家族中，有許多源遠流長、魅力獨具的劇種，昆曲、越劇、黃梅戲、川劇、豫劇等，可以列出一串很長的名字。但有一個基本的事實，就是這些劇種大都只在一個固定的空間內流傳，“變臉”雖奇但不出川，昆曲雖美但不過江，黃梅戲雖俏但只存在于一定的區(qū)域。唯有豫劇不同，它雖是河南的地方戲劇種，但它的影響早已超出了河南。有案可查，豫劇在最興盛時期，流傳到包括臺灣在內的20多個省市區(qū)，從三秦大地到“天府之國”，從青藏高原到東海之濱，皆有豫劇的專業(yè)院團和固定的觀眾群體。就是在戲曲不很景氣的今天，豫劇還仍然在全國13個省市保留著167個專業(yè)劇團、1300多個業(yè)余劇團的十萬從業(yè)人員。僅就這一點而言，全國其他任何一個地方戲劇種都只能望其項背?？梢哉f，豫劇雖然姓“豫”，但豫劇不是河南豫劇，而是中國豫劇，是“大豫劇”。豫劇之“大”體現在它深厚的文化傳承上。一種曲調，一種聲腔，一種語言，其實都是一種文化載體，它承載著一種文化基因，延續(xù)著一種文化傳統(tǒng)。豫劇產生于河南，它的母體是中原文化，而中原文化又是中華文化的核心。豫劇經過300多年的發(fā)展，不僅成為一個獨具特色的地方戲劇種，更成為一枝傳承中原文化的藝術奇葩，中原文化中自強不息的奮斗精神、精忠報國的愛國情懷、戀家念祖的故土情結、有容乃大的天下意識、天人合一的和諧理念，始終是豫劇表現的主要內容。這種深厚的文化滋養(yǎng)，使豫劇有了一種先天的文化優(yōu)勢。我們在欣賞古希臘悲劇時，總會感受到一種仰視而見的威嚴崇高，一種無法抗拒的精神力量，為什么？就是因為古希臘悲劇的文化母體是產生于人類軸心時代的古希臘文明，它喚醒的是一種人類的共同記憶。同樣，我們在欣賞其他地方戲時，可能只喚醒對局部文化某一個階段的記憶，但欣賞豫劇時則不同，那種家國情懷，那種鄉(xiāng)土氣息，那種酣暢淋漓會撲面而來，中華民族的堅忍不拔、錚錚鐵骨、大義擔當，會立即喚醒對民族傳統(tǒng)文化的整體記憶。正是承載了這種深藏于一代又一代人血液里、靈魂中的文化基因，豫劇被賦予了一種巨大的生命氣場。不論何時何地，只要一聽到豫劇，哪怕是不經意之間，就會從心底迸發(fā)出一種家國意識，升騰起一種民族自豪，從而實現精神的回歸。豫劇之“大”體現在它超強的傳播能力上。一個劇種的產生發(fā)展，必然依賴于一定的文化土壤，一旦離開了這種文化土壤，這個劇種就很難生存下去。如越劇也曾在全國20多個省市有專業(yè)劇團，但經過幾十年的發(fā)展，最后又回到了它的原生地。但豫劇不同，它走到哪里就會在哪里落地生根，具有超強的傳播能力和頑強的適應性。很難想象，半個多世紀之前一個小小的豫劇隊到達臺灣，在兩岸長期隔絕的情況下，它竟然能頑強地生存下來，并成為臺灣與京劇并列的兩個公辦劇團之一。豫劇之所以能夠傳播到全國20多個省市區(qū)，原因在于它是與中原文化一起向外傳播的。試想，當年臺灣如果沒有50萬河南籍老兵，也就不可能成就臺灣豫劇團。因為在兩岸隔絕的狀態(tài)下，聽豫劇就是臺灣老兵排遣鄉(xiāng)愁的文化寄托，就是他們思鄉(xiāng)的文化想象。豫劇在全國其他省份的發(fā)展大概也如此，如果沒有當年數萬河南戍邊將士，沒有當年無數河南支邊知青，沒有當年大批河南人向外遷徙，就不可能有新疆、青海、甘肅、四川等省豫劇團的出現?？梢哉f，河南人出現在哪里就會把中原文化帶到哪里，當然承載著中原文化基因的豫劇也就會被帶到哪里。正是中原文化“根”文化的特性和兼容并蓄的品格，為豫劇的傳播提供了動力，并最終成就了中國豫劇。豫劇之“大”體現在它取得的豐碩成果上。作品是一個藝術家的立身之本，同時也是一個劇種繁榮的標志。衡量一個劇種是否有創(chuàng)新的活力，最關鍵的是看它能否不斷地創(chuàng)作出經得起歷史和人民檢驗的作品。在這一點上，豫劇恰好作出了最生動的說明。歷史上，河南曾創(chuàng)作出《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽溝》《倒霉大叔的婚事》等眾多豫劇經典劇目，一個《朝陽溝》就傳承了三代人，演出了5000余場，為中國戲曲事業(yè)的發(fā)展作出了有目共睹的貢獻；同時，還產生了常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君、唐喜成、牛得草等一大批聞名全國的豫劇名家，他們如璀璨的明星，閃耀在新中國的藝術天空。新世紀以來，豫劇更是厚積薄發(fā)，突飛猛進，《程嬰救孤》《鍘刀下的紅梅》《清風亭上》《香魂女》《常香玉》《村官李天成》《蘇武牧羊》《焦裕祿》等，接連獲得“文華”獎、國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目獎、中宣部“五個一工程”獎等國家級大獎，數量雄居全國地方戲劇種之冠，展示了豫劇繁榮發(fā)展的強勁活力。正如一些專家所言，新世紀中國戲曲發(fā)展的一個重要現象就是河南戲劇的崛起，而河南戲劇的崛起主要是豫劇的崛起，形成了全國戲劇看河南、河南戲劇看豫劇的大好局面，標志著豫劇迎來了最好的發(fā)展時期。豫劇之“大”體現在它敢與人類一切優(yōu)秀文明的交流爭鋒上。在全球化大背景下，任何一種民族文化都應該有拿到世界上去交流的勇氣與構想，因為，只有在與人類一切優(yōu)秀文明的交流碰撞中，才能夠去了解世界，才能夠去認識自己。在這一點，豫劇也進行了很好的實踐與嘗試。自2008年起，豫劇《清風亭上》赴巴黎參加中國戲曲節(jié)，赴土耳其參加第14屆黑海國際戲劇節(jié)；《大祭樁》赴意大利參加阿維利諾國際戲劇節(jié)，到奧地利維也納大學交流演出；《畫皮》赴比利時參加第九屆那慕爾國際藝術節(jié)；豫劇電影《香魂塘畔的香魂女》榮獲第48屆休斯敦國際電影節(jié)兩項大獎；河南豫劇團還與臺灣豫劇團合作，在新加坡舉辦“亞洲豫劇論壇”。此外，在配合“中非合作論壇”“歡樂春節(jié)”“中韓文化交流年”“中泰文化交流年”“中巴文化交流年”等國家重大對外文化交流活動中，都有豫劇人的身影。特別值得一提的是，豫劇《程嬰救孤》先后赴意大利、法國、美國、泰國、巴基斯坦交流演出，并登上紐約百老匯舞臺，而且完全按照百老匯的游戲規(guī)則，采用市場化的商業(yè)運作模式，開創(chuàng)了中國地方戲首登百老匯舞臺的先河。戲曲電影《程嬰救孤》榮獲第15屆洛杉磯國際家庭電影節(jié)最佳外語戲曲片獎，刷新了中國戲曲電影在該領域里的空白。日前，該劇組又接到國外有關機構邀請，今年將第三次赴美到百老匯、好萊塢演出，并到加拿大開展文化交流。豫劇代表著中華文化，站在了中華文明與人類文明對話的最前沿，不僅提振了中華文化在國際上的影響力，也為民族文化參與人類跨文化交流積累了寶貴的經驗，成為中華文化走向世界的一張名片。豫劇之“大”體現在全國豫劇交流合作的大格局上。長期以來，由于受各種條件的限制，全國豫劇院團一直缺乏深入的交流，更談不上卓有成效的合作。但這種局面現在終于被打破。2013年7月，河南豫劇院成立之后，以著名豫劇表演藝術家李樹建為核心的領導班子，心系全國豫劇的發(fā)展，既管好腳下又兼顧天下，上任伊始就多次到外省調研豫劇在當地的生存狀況，并盡最大努力對他們進行幫扶，如邀請新疆石河子豫劇團到河南參加黃河戲劇節(jié)，并在河南巡演；派專人到河北沙河市，幫助組建沙河市豫劇團。為加快全國豫劇人才的培養(yǎng)，促進全國豫劇院團的交流合作，2015年又先后舉辦了“首屆全國豫劇高級表演人才培訓班”“全國豫劇院團交流工作會”。為展示全國豫劇的藝術風采，由河南省委宣傳部、河南省文化廳、（河南）中華豫劇文化促進會主辦，河南豫劇院、恒品文化·戲緣承辦的“中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”已于3月12日在北京拉開帷幕，來自全國6個省市13個豫劇院團的23臺優(yōu)秀劇目輪番上演。這是全國豫劇首次聯(lián)合在北京展演，其時間之長、劇目之多、陣容之大，在豫劇發(fā)展史上尚屬首次，在全國地方戲中也首開先河，標志著全國豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局已經形成，必將促進豫劇在全國的繁榮發(fā)展。“潮平兩岸闊，風正一帆懸”。在黨和國家大力繁榮社會主義文藝、實現民族偉大復興的征程上，“大豫劇”奏起的是中國戲曲的盛世交響，展現的是傳統(tǒng)文化的無窮魅力，同時也吹響了豫劇進軍全國和世界的集結號?！按笤　钡钠鞄脤⒏嗟仫h揚在世界各地，成為“中國夢”中最動人的華彩篇章。參考資料：光明日報-“大豫劇”是如何唱響的人民網-[中原文明]河南豫劇

o \我是、莊園的。

哥 是 南陽 宛城區(qū)的

哥是河南 鄭州市 金水區(qū)的

河南平頂山..

哥是江蘇徐州 泉山區(qū)的

　　豫劇 也稱河南梆子、河南高調。因早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又叫“河南謳”。在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺，當地稱為“靠山吼”。因為河南省簡稱“豫”，解放后定名為豫劇。是河南省的主要劇種之一?！　≡〉牧餍械貐^(qū)分布甚廣，大江南北、黃河兩岸以至新疆、西藏都有豫劇演出?！　≡≡诼暻簧蠈侔鹱忧幌?，據清李綠園于乾隆四十二年（1777）成書的《岐路燈》和乾隆五十三年（1788）《杞縣志》記載，當時本地梆子戲已在開封、杞縣一帶盛行，并曾與羅戲、卷戲合班演出，稱為“梆羅卷”?！　≡∫魳贩钟兴膫€流派：以開封為中心的唱法稱“祥符調”；以商邱為中心的唱法稱“豫東調”，又稱東路調；以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調”，又稱西府調、靠山簧；豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調”，又稱本地梆?！　∷嚾讼鄠?，豫劇最早的傳授者為蔣門、徐門兩家，蔣門在開封南面的朱仙鎮(zhèn)，徐門在開封東面的清河集，都曾辦過科班。后在開封一帶的，形成祥符調；傳至商丘一帶的，形成 豫東調；流入洛陽的一支，發(fā)展為豫西調；流入漯河的一支，被稱為沙河調?！　≡v史上有名的演員，據鄒少和先生回憶：“宣統(tǒng)間，小旦李劍云者，陽武人，天賦佳喉，清脆圓潤，高下疾徐，婉轉曲折，璣珠走盤，無不如意，又復善制新腔。自李氏出，劇風為之一變，優(yōu)伶界中感嘆為空前絕后之才”。比較著名的須生有張小乾、張同慶、澎海豹、許樹云。名小生有黃儒秀（黃娃、黃馬褂）、王金玉（筱火鞭）。紅臉王唐玉成，武曹彥章等?！　?927年后，豫劇界出現了女演員王潤枝、馬雙枝、陳素真、常香玉等，她們先后在開封等城市演出中，吸收了墜子、大鼓、京劇的一些唱腔、劇目和表演；又有樊粹庭、王鎮(zhèn)南等為陳素真、常香玉等編寫了一批新戲，使豫劇的舞臺藝術發(fā)生了顯著變化。1938年，常香玉在豫西調的基礎上，吸收豫東調的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等，也各以自己獨特的風格卓然成家。小生趙義庭、須生唐喜成、黑臉李斯忠也成為各具特色的名演員?！　?949年以后，河南豫劇院三團，以演現代戲為主，創(chuàng)作了許多新戲新腔，并培養(yǎng)出一批以演現代戲見長的演員，如高潔、魏云、柳蘭芳、馬琳、王善樸等。　　如今，豫劇除遍及本省外，又傳播到鄰近各省，并在各地組成了不少專業(yè)劇團。　　豫劇一向以唱功見長，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽眾聽清，表演風格樸實、鄉(xiāng)土氣息濃厚，深受觀眾歡迎?！　≡∫魳坟S富多采，曲調流暢，節(jié)奏鮮明，文場柔和舒暢，武場熾烈勁切，藝術風格豪邁激越。唱腔結構為板式變化體。唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句。它有獨特的板式結構和比較完整的音樂程式。可分為慢板、流水板、二八板、飛板四大板類。豫劇的伴奏樂器分文武場面，文有二弦、三弦、月琴，稱之為老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武場常用的樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼（又名堂鑼或手鑼）、手镲、梆子、手板等?！　≡〉哪_色行當分：四生；四旦；四花臉。俗稱：“四生四旦四花臉，八個場面（即一鼓二鑼仨弦手，梆子手镲共八口）倆箱倌”。四生是大紅臉（又叫紅凈、戲生）、二紅臉（又叫馬上紅臉）、小生、邊生（又叫二補紅臉）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；四花臉是黑頭（副凈）、大花臉、二花臉、三花臉。正因為是男八女四的行當，把四生四花臉叫做外八角，以男角為主的戲叫做“外八角戲”。　　據1956年統(tǒng)計，傳統(tǒng)劇目有647個。比較有代表性的是《對花槍》、《三上轎》、《地塘板》、《提寇》、《鍘美案》、《十二寡婦征西》等。 1949年以來，整理、改編的傳統(tǒng)戲有《紅娘》、《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《唐知縣審誥命》等；創(chuàng)作改編的現代戲有《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》，移植演出的《小二黑結婚》、《羅漢錢》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《紅色娘子軍》等許多劇目。等。其中《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《唐知縣審誥命》（《七品芝麻官》）、《秦香蓮》（《包青天》）、《朝陽溝》、《人歡馬叫》等均攝制成影片。　　崔蘭田的代表作有三上轎,賣苗郎,秦香蓮,桃花庵。閻立品的代表作有秦雪梅，釣金龜，碧玉簪，盤夫索夫 馬金鳳的代表作有花打朝，對花槍，穆桂英掛率陳素珍的代表作有桃花庵常香玉的有花木蘭，紅娘，斷橋。　　豫劇又稱"河南梆子"、"河南高調"，由于早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶"謳"，又叫"河南謳"；以前，河南梆子在豫西山區(qū)演出時常?？恐蕉褌€土臺子，所以人們也稱它為"靠山吼"。"豫劇"之稱是新中國成立后才開始用的。豫劇流行于河南、河北、山東、山西、湖北、寧夏、青海、新疆等十幾個省區(qū)，是中國最有影響的戲曲之一?！　≡‘a生于明末清初，初時以清唱為主，深受老百姓的喜愛，因而發(fā)展非常迅速。豫劇起源已經很難考證，說法不一。一說明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當地民歌、小調相結合而成，一說由北曲弦索調直接發(fā)展而成。　　豫劇在形成之后，出現了不同的流派，大致有四支：開封一帶的祥符調，商丘一帶的豫東調（又稱東路調），洛陽一帶的豫西調（又稱西府調或靠山簧）以及漯河一帶的沙河調（又稱本地梆）。。唱腔主要分慢板、二八板、流水、飛板等板路。主要流派分為豫東調與豫西調。豫東調的男聲高亢激越，女聲活潑跳蕩，擅長表現喜劇風格的劇目。豫西調的男聲蒼涼、悲壯，女聲低回婉轉，擅長表現悲劇風格的劇目。　　豫劇主要伴奏樂器有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、嗩吶等。以梆子按拍，節(jié)奏明快、歡暢?！　≡∫幌蛞猿婇L，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，往往唱得酣暢淋漓，顯示出特有的藝術魅力。豫劇的風格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角?！　?927年以前的河南梆子沒有女演員。出現了女演員后，逐步形成了常香玉、陳素貞、馬金鳳、閆立品、崔蘭田五大名旦表演流派，常派激昂奔放，陳派明快清新，馬派剛健明亮，崔派深沉含蓄，閆派細膩委腕。目前，五大流派桃李天下。　　豫劇的傳統(tǒng)劇目有1000多個，其中很大一部分取才于歷史小說和演義。如封神戲、三國戲、瓦崗戲、包公戲、楊家將戲和岳家將戲，還有很大一部分描寫婚姻、愛情、倫理道德的戲。中華人民共和國成立之后，出現了不少描寫現實生活的現代戲和新編歷史劇，使豫劇事業(yè)又有了新發(fā)展。如《朝陽溝》、《小二黑結婚》、《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《試夫》、《紅果，紅了》?！　『幽鲜〉胤綉蚯鷦》N之一。主要流行于河南全省以及陜西、甘肅、山西、河北、山東、江蘇、安徽、湖北等省的部分地區(qū)。因其早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶"謳"，又叫"河南謳"。又曾名"河南梆子"、"河南高調"、"靠山吼"等，建國后才統(tǒng)一改為今稱?！　v史沿革　　關于豫劇的起源。一說是在河南民間演唱藝術，特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時尚小令基礎上，吸收"弦索"等藝術成果發(fā)展而成。清朝乾隆年間（1736－1795），河南省已流行梆子戲。據當時的碑文資料記載內容，明皇宮是"當年演劇各班祈禱宴會之所，代遠年湮，亦不知創(chuàng)自何時。于道光年間（1821－1850）河工決口，廟宇沖塌，瓦片無存"，可見在道光之前，梆子戲就早已存在。這些記述與藝人間的傳說相符。據一些老藝人追憶，他們在1912年前后學藝時，曾聽師傅說起河南的"內十處"，即祥符（今開封）、杞縣、陳留（今并入開封）、尉氏、中牟、通許、儀封、封（今并入蘭考）、封丘、陽武（今并入原陽）和"外八處即淮陽、西華、商水、項城、沈丘、太康、扶溝、鹿邑，明清區(qū)代即流行"河南謳"。河南梆子在流傳過程中，在不同形成祥符調（開封一帶）、豫東調（商丘一帶）、豫西調（陽一帶）、沙河調（漯河一帶）等不同風格?！　⌒梁ジ锩院?，河南梆子更多地進入城市演出。當開封較有名的茶社，如致祥茶社、普慶茶社、澄懷茶社、慶茶社、東火神廟茶社、同樂茶社等，均爭相邀聘河南子班社，義成班、天興班、公議班、公興班等因而活躍一時。此后，鄭州、洛陽、信陽、商丘等城市相繼出現演出河南梆子的茶社、戲園。在農村，則每逢迎神賽會必演雙在一些地區(qū)，所演多屬河南梆子。　　20年代末到30年代，河南梆子的發(fā)展進入一個的階段。這一時期，開封相國寺先后建立了永安、永樂、永民、同樂四個河南梆子劇場，許多著名藝人如陳素真、王潤枝、馬雙枝、司鳳英、李瑞云、常香玉、趙義庭、彭海豹等，云集于開封。1935年初，以樊粹庭為首成立了豫聲戲劇學社，改永樂舞臺為豫聲劇院，陳素真所在的杞縣戲班和趙義庭所在的山東曹縣戲班均參加了該學社。豫聲戲劇學社革除了舊戲班的一些不合理制度，對表演和舞臺美術等進行革新，并演出由樊粹庭創(chuàng)作的《義烈風》、《霄壤恨》、《涂血》等劇目?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，于1938年，采"醒獅怒"之意，改學社為獅吼劇團?！　〕Ｏ阌裨?936年隨周海水班社到開封，演出于醒豫舞臺。1937年成立中州戲曲研究社，演出由王鎮(zhèn)南編寫的《六部西廂》、《哭長城》等古裝戲和揭露日本帝國主義侵略罪行的現代戲《打土地》?！洞蛲恋亍肥窃【幯莠F代戲的開始。與此同時，永安舞臺的王潤枝、馬雙枝、鼓海豹、楊金玉等也演出了不少傳統(tǒng)劇目。名角云集，促進了豫東調、豫西調的合流，促進了河南梆子的發(fā)展和提高。1938年日本侵略軍占領開封后，獅吼劇團、周海水的泰乙班，以及常香玉等團體和演員先后到西安，并以西安為中心，在西北城鄉(xiāng)演出，擴大了豫劇的影響和流行地區(qū)。　　豫劇的班社最早始于何時何地，今無可考。據老藝人傳說，過去的豫劇演員大多出于乾隆年間的蔣門和徐門兩家的科班，而開封的"老三班"：義成班、公議班和公興班，傳說都經歷了明、清兩個朝代。　　義成班，據1916年2月15日《河聲日報》載："省內義成班，原為開封縣署民壯總役于建清所組建，歷年以來一般梨園子弟在各處演唱，頗享盛名。"義成班于1926年，在開封相國寺的火神廟內建立了永安舞臺。舞臺的組織管理分前、后臺、前臺，主要負責管理劇院內的各種雜務，如售票，接待觀眾，供應茶水；后臺，主要負責演出方面的事務，如確定演出劇目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。　　天興班原是封丘辦的科班，歷史比較悠久，不少豫劇名演員出自該班。清末民初曾不斷到開封演出。知名演員有李劍云（小名壯丑，工旦）、閻彩云（工旦，1982年去世），其他主要演員有時登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁等?！　¤娇h的"六班"、"捕班"（縣衙辦的）以及馬、武、鄭、郝、劉、常六姓聯(lián)辦的"六姓家班"等，均為辛亥革命后的著名班社，演員水成、一陣會、田茍、何運、金成等，均為當時名角?！　?0年代，在開封除了義成班組成的永安舞臺外，還有兩個重要的豫劇團體，豫聲戲劇學社和中州戲曲研究社。豫聲戲劇學社在豫聲劇院演出?！　目谷諔?zhàn)爭開始到建國前，西安也出現了不少豫劇團體，如樊粹庭領導的獅吼劇團，常香玉為首的香玉劇社，毛蘭花為首的鳳麟劇團，崔蘭田為首的蘭光劇社。還有孫老七創(chuàng)辦的河南災童戲劇學社（原西藏豫劇團前身）等?！　〗▏螅?956年成立了河南豫劇院。豫劇擁有一批專業(yè)和業(yè)余的編劇人才，其中成就突出的有楊蘭春等。楊蘭春（1921年生，河北省武安人），先后改編和創(chuàng)作（有的是與他人合作）了《小二黑結婚》、《人往高處走》、《劉胡蘭》、《朝陽溝》、《冬去春來》、《朝陽溝內傳》等。同時他還導演了不少現代戲和傳統(tǒng)戲。如《血淚仇》、《赤葉河》、《志愿軍的未婚妻》、《秦香蓮》、《唐知縣審誥命》等河南及全國許多省、市、自治區(qū)普遍建立豫劇演出團體。1962年舉行了豫劇名老藝人座談會演，1980年舉行了"豫劇流派匯報演出"，這一劇種已成為我國流布較廣的戲曲劇種之一?！　∷囆g特點　　早期豫劇表演的舞臺裝置極為簡單，往往只用蘆席、箔子一擋，臺上一桌二椅，即可開演。打小鑼、敲梆子的人員兼"檢場"。進入城市后，有較固定的劇場，舞臺裝置才有所改進。豫聲劇院已采用一些布幕、布景，旦角服飾講究"老旦清，正旦俊，花旦風流"。此后又受京劇服飾的影響，已基本與京劇服飾相同?！　≡鹘y(tǒng)程具有濃厚的河南地方特色，在長期的藝術實踐中，不斷革新，創(chuàng)作由粗到細，粗中有細；由俗到雅，雅俗共賞，表演藝術日臻完美。同時，各行當也涌現了一大批藝術上有成就的演員?！　≡〉囊魳穼儆诎鹱勇暻幌到y(tǒng)，是板腔體式。據清朝李綠園于乾隆四十二年（1777年）成書的《歧路燈》和乾隆五十三年(1788)《杞縣志》所記載，當時本地梆子戲已在開封、杞縣一帶盛行，并曾與羅戲、卷戲合班演出，又被稱為"梆羅卷"。根據藝人們相傳，豫劇最早的傳授者為蔣門、徐門兩家；蔣門在開封南面的朱仙鎮(zhèn)，徐門在開封東面的清河集，也都曾辦過科班。豫劇在其發(fā)展過程中，由于受到各地語音和民間音樂等因素的影響，在音樂上形成了帶有區(qū)域性的不同風格的藝術流派。即以開封為中心的"祥符調"；以商丘為中心的"豫東調"；以洛陽為中心的"豫西調"（又稱"西府調"）；形成于豫南沙河一帶的"沙河調"。其中"祥府調"、"沙河調"，從唱腔的板式結構、調式、旋律、節(jié)奏、句法組成和語音等方面看，都和"豫東調"比較近似，故統(tǒng)稱"豫東調"。因此今豫劇唱腔韻，一般分為"豫東調"與"豫西調"。因此今豫劇唱腔音樂，一般分為"豫東調"與"豫西調"各自具有顯著特色流派。"豫東調"唱腔主音為"5"，以中州音韻和商丘、開封的語音為基礎，在傳統(tǒng)演唱中多用假嗓（二本腔），聲音高細，花腔較多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特點，"豫西調"唱腔主音為"1"，以中州音韻和洛陽語音為基礎，在傳統(tǒng)演唱中多用真嗓（大本腔），聲大腔圓，寒韻（哭腔）較多，具粗獷、渾厚、悲壯、深沉的特點。這兩大腔系在豫劇早期發(fā)展過程中，是"各吹各的號，各唱各的調"。30年代開始有了交流。建國后，清除"門戶之見"，相互交流，相互學習，取長補短，融會貫通。以上是過去按其流布的不同地區(qū)，有豫東調、享福調、沙河調、豫西調的傳統(tǒng)分類；另外也有按其唱腔音樂在演唱音區(qū)的不同，而將前面三類統(tǒng)歸豫東調，俗稱"上五音"。與這些相對應的是演唱的音區(qū)較低的豫西調，俗稱"下五音"。豫劇的唱腔音樂結構屬板式變化體，其板類有四種，即慢板、二八版、流水板、散板：　　二八板在豫劇的四大板類中表現力最強，變化最豐富。除二八板這個基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱等板式。因過去是由兩個八板（八小節(jié)）組成的一個樂段循環(huán)反復使用而得名。隨著表現內容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。今二八板結合了豫東調、豫西調兩大流派的唱法而構成，一板一眼2/4拍，可構成上百句的大唱段，主要用于敘事。又可據劇情和人物感情變化的需要有不同變化，既能表現明快、爽朗、喜悅，也能表現急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等?！　÷孱愑衃慢板]、[金鉤掛]、[反金鉤掛]、 [迎風板]等板式。一般為4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音較自由，下句落音豫東調和豫西調不同。[慢板]是豫劇唱腔中常用的板式之一。它的前奏過門有多種形式，其中最常用的有"六梆"、"四梆"、"導四梆"和"迎風一梆"等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱為"頭句腔"，散板起的是將第一句（上句）唱"栽板"或"大板起"，從第二句（下句）進入[慢板]。[慢板]中普通上下句的基本結構是將一句唱腔分為兩個分句，中間有個小過門；全句唱腔之后，隨句尾落音有一個"八梆"跟腔過門（也可以減少為四梆或完全省略）。[慢板]的行腔除上述最基本的結構形式外，還有通過局部的變化而產生出來的多種花腔。上句有"頭句腔"、"三句腔"，下句有"單過板"、"雙過板"等?！　×魉逡酁樵〕Ｓ玫陌孱愔?，可分為流水板、慢流水板、快流水板、流水連板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式?？筛鶕枰鞑煌俣鹊淖兓?。曲調比較自由靈活，旋律流暢，節(jié)奏跳蕩，既適用于表現歡快活潑的情景，也適用于表現壓抑、憂傷的情感。它還派生出垛板、兩鑼鉆子等。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多，無論是唱腔的起落，還是唱腔旋律中的起伏、轉折，大多出現在眼位上。[流水板]的上句落音較自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句結構中，隨著唱腔尾句的落音，一般都有跟腔過門。其前奏過門與[二八板]基本相同，知識起板簧頭不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板類重點附屬性板式主要有[流水連板]和[兩鑼贊子]等?！　★w板也作"非板"，無板無眼，節(jié)奏自由，是一種朗育式的唱腔，屬于散板類。此外，還有滾白、栽板、叫板等。又有"哭韻"、"行韻"、"絕韻"三種格式。"哭韻"表現悲痛、哀怨的情感；"行韻"多用于吐訴敘述，"絕韻"適用于表現果斷、激昂的情感。一般用飛板的唱段都較短，四、六、八句即轉入其他板式?！　∫陨纤拇蟀孱惖某~一般都是用"三、三、四"格律的十字句，或"二、二、三"格律的七字句。有時也用一些字數不等的長短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句為基礎，飛板中的滾白即為有唱有白的散文體句式?！　≡∫幌蛞猿σ婇L，它的唱腔流暢，節(jié)奏鮮明，近幾年來，演員多以真聲演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣暢，易于為觀眾聽清。加之表演細膩，真切感人，文辭通俗易解，故一躍而成為梆子腔系中最吸引觀眾的劇種。如今，豫劇除遍及本省外，又傳播到鄰近各省及甘肅、青海、天津、吉林、江蘇、新疆、西藏等省、市、自治區(qū)，并在各地組成了不少專業(yè)劇團?！　≡〉陌樽鄻逢牐^去曾有"一鼓二鑼三弦手，梆子手鈸共八口"的說法。早期的豫劇在樂器上還使用四大扇（大鐃、大鈸）和尖子號（管長1米左右），以此來制造雄壯熱烈的氣氛。建國后，武場一般是由鼓板（班鼓、手板）、大鑼、鐃鈸（即手鈸）、二鑼、梆子、小鈸（即銅板）、風鑼、大陰鼓、木魚、碰鈴等打擊樂器組成，其中最常用者為前六種。早期的文場樂器有三弦皮嗡、月琴等，后又增加瓢（即板胡）、二胡、琵琶、橫笛、嗩吶、笙等。而板胡則成了豫劇的主弦。建國后，還增加了一些西洋樂器，如大小提琴、銅管、木管等?！　≡逢牭奈膱鲋髯鄻菲?，早期為大弦（八角月琴，演奏員兼吹嗩吶）、二弦（竹或木質琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（撥彈樂器）。20世紀30年代以后，大弦、二弦逐漸棄置，改用中音板胡（俗稱"瓢"）為主弦。50年代以后，一般的文場中逐漸增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的還增加了墜胡、古箏等。亦有增加小提琴、中提琴及西洋銅管、木管樂器的，組成中西混合樂隊。豫劇文場中的傳統(tǒng)伴奏曲牌有300多個，其中嗩吶曲牌130多個，橫笛曲牌20多個，絲弦曲牌170多個?！　顓惹浦谐Ｓ玫挠校篬春來到]、[大漢東山]、[小漢東山]、[大桃紅]、[小桃紅]、[大開門]、[小開門]、[大風入松]、[小風入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龍吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏駕令]、[山坡羊]、[紅繡鞋]、[嗩吶皮]、[娃娃]等?！　M笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鳥朝鳳]、[雞爬坡]、[小開門]等?！　〗z弦曲牌中常用的有：[小花園]、[九連環(huán)]、[花錯字]、[小紅鞋]、[苦中樂]、[浪淘沙]、[油葫蘆]、[囈怔]、[算盤子]、[娶嫁]等。　　豫劇樂隊武場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手镲、小鑼和梆子等。豫劇武場的鑼鼓點共有三大類：一、開臺鑼鼓點，主要由[混加官]、[毛邊]、[鮑老催]等。二、配合表演動作及烘托舞臺氣氛的鑼鼓點。大多與京劇相同，但有的叫法不同。常用的有各種形式的[一鑼]、[兩鑼]、[三鑼]以及[收頭]、[四擊頭]、[緊急風]、[戰(zhàn)場]等。三、唱腔中的鑼鼓點，劇種特色較突出。較常用的有[]、[]、[迎風]、[到脫靴]、[拐頭釘]等。流水板類中有各種[流水頭]以及[一滴油]等。散板類中有各種[非板頭]、[滾白]等。二八板類鑼鼓點最為豐富，又分為單鼓條和雙鼓條兩類。除兩者都有的[串錘]、[長鑼]等外，單鼓條類中常用的有[里撇]、[外撇]等，雙鼓條中常用的有[五釘錘]、[梆子穗]、[風攪雪]等。加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點，總共不下百種?！　≡〉闹饕葑嗵厣珮菲饔腥缦聨追N：　　一、板胡、琴筒為半個椰殼，以薄桐木板蒙面。20世紀60年代以后普遍將原皮弦（里弦）、絲質粗老弦（外弦）改為金屬弦。演奏時戴銅指帽。　　二、小三弦，彈撥樂器。三根金屬弦，音箱以薄桐木板蒙面，用硬撥子撥奏。左手戴指帽。音色明亮，尤其以揉滑弦奏法頗具特色?！　∪?、方笙，一般為14管?！　∷?、悶子、雙簧吹奏樂器，八孔，發(fā)音深沉渾厚，多用來伴奏悲壯凄苦的唱段或場景。　　豫劇唱腔中，豫東調和豫西調用同樣的調高，唱腔的某些局部常有向上方五度旋宮，即"以徵為宮"的現象；豫西調多落"1"音，唱腔的某些局部常有向下方五度旋宮，即"以清角為宮"的現象。豫劇的傳統(tǒng)唱法中，男女聲部基本上是同腔同調。豫東調演唱多用假嗓，豫西調則用真嗓較多，凈角多用"炸音"。過去，豫東調和豫西調均有一種翻八度以假聲行腔的方法，叫做"贗腔"或"謳"?！　『幽习鹱討虻奶卣鳎饕卦诔~與動態(tài)，純全合于河南的風俗習慣，而起為觀眾所愛好者，則在表現風俗習慣中鄙俚粗俗之人與事物的關系，與觀眾的生活行動打成一片。雖然不免有些俗氣，但俗有俗的風格，俗的趣味。豫劇的劇詞不能專重文言，以合本劇之聲調節(jié)奏為第一。其敘事言情，喜怒哀樂，委婉曲折，入情入理，感化力之甚偉，間雜以方言，盡人皆解。豫劇具備歷久不衰，為群眾所喜聞樂見的優(yōu)點：（一）娛樂性強 豫劇鑼鼓聲響，絲弦音高，唱工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是滿臺走扭。勞動大眾在多日工作之余，逢年過會，許多人擠在一起，聽聽看看，就感到無限的輕松愉快。（二）接近群眾 形式簡單，表演真實，舞臺形象比較接近農民的實際生活，合乎勞動大眾的脾味。（三）易懂易學 調子簡單，詞句通俗，容易聽懂、學會。（四）富于地方性 腔調高亢硬直，表情慷爽率直，是表現河南人民的地方戲?！　‖F在豫劇已經發(fā)展成為一門深受大家喜歡的戲曲之一，相信豫劇會在中華大地上開放出更加絢麗多彩的鮮花。

我去過老大橋向南走個50-100米的。名字忘記了。還不錯。要是大病。建議去醫(yī)院。

申通有到 派送范圍鹿邑縣城、渦北產業(yè)園區(qū)、太清宮鎮(zhèn)、玄武鎮(zhèn)

玄武醫(yī)院男科在幾樓？

朱江華門診，就在老大橋南100米左右。路西。

鹿邑縣隸屬周口地區(qū)，轄城關、玄武、棗集3鎮(zhèn)，城郊、觀堂、生鐵冢、張店、趙村、試量、辛集、唐集、高集、丘集、楊湖口、賈灘、老莊、馬、太清宮、鄭家集、王皮溜、任集、穆店19個鄉(xiāng)，前火王、大墳、太清4個農場，518個行政村，2258個村民小組。全縣共有18.6萬多戶，90.1萬多人，其中 農業(yè)人口17.7萬多戶，85.3萬多人；非農業(yè)人口0.9萬多戶，4.7萬多人。有漢、回、藏、維吾爾、朝鮮、苗、壯7個民族。漢族89.9萬多人，回族0.2萬多人，其他5個少數民族9人。人口密度為每平方公里724人。