舞臺音響中的功率放大器主要注意幾點：一是開關機時，先將增益放到最小。 二是在功放正常工作中，避免前端設備隨意插拔連接線。如果有改動，需要將增益關閉（調音臺的輸出，或功放的增益）。三是正確使用電源時序器。打開音響系統(tǒng)時，功放是最后一個開。 而關閉音響系統(tǒng)時，功放是第一個關閉。 如果沒有時序器，也要保證最后開功放。最先關功放。至于其它的注意事項，按一般電器要求，就可以了。

每個調音臺功能都基本一樣的，輸入通道及主控輸出部分。你所說的問題主要是看你的系統(tǒng)是怎樣連接的，輸入通道的每一路的功能都是一樣的，只要你搞清楚了一路就行了，輸入部分一般是靠左邊的，就是接話筒、DVD或其它的一些播放設備的.輸出部分呢就在右邊，先弄清楚輸出到功放的是那一組，推子推起來，另外輸入的相對的話筒或DVD推子推起，便會有聲音。1) PAD衰減開關，提供26dB的音頻信號衰減。2) 輸入增益控制旋鈕，俗稱 “口子”。我們必須正確設置輸入增益，才能獲得豐滿而不失真的音頻信號。按下PFL開關，就可以在表橋上顯示衰減前電平。小調音臺沒有PFL，我們只好把這個通道的衰減器推到0dB,然后逐漸增加“口子”，直到合適的電平。3) 倒相開關。當兩只話筒拾取同一個音源，如果他們相位相反，那么聲音不增反弱。我們就用這個開關糾正。4) 高通濾波器。就是低頻切除，這個開關可以對80Hz以下的信號衰減15dB。5) 峰值指示燈。當輸入信號過強時將警告我們，如果它像眼睛一樣瞪著你發(fā)光，那么輸入信號可能已經嚴重失真！偶爾閃亮幾下則問題不大。6) 參量均衡控制，分為高頻、中高頻、中低頻、低頻四部分。中高頻段和中低頻段可以選擇頻率。更高級的調音臺上還可以選擇Q值！7) 均衡開關。打開或關閉參量均衡，幫助我們對比調整前后的差別。8) 輸入通道發(fā)送到M1-M4輔助母線的旋鈕。剛才說過，YAMAHA的GA Diversity技術。這四個旋鈕在GA Diversity function處于VARIABLE時起作用！由于我已經把GA Diversity function設定為FIX模式，M1-M4變成了編組母線，所以它們現在不起作用了。 9) M1到M4每條母線的開關。由于我已經把M1-M4變成了編組母線，現在他們已經是輸入通道信號到編組母線的開關。只要按下它就可以把該輸入通道的信號發(fā)送給相應的編組母線。當GA Diversity function處于VARIABLE狀態(tài)時，它是作為輔助母線的發(fā)送開關。10) 輸入通道發(fā)送到M5-M10輔助母線的發(fā)送旋鈕。11) PRE——M5-M10輔助母線的衰減前開關，可以控制輸入通道的信號是在推子前或者推子后發(fā)送到輔助母線。一般我們如果是給舞臺或者錄音室里的歌星們返送，我們要用衰減前的信號，這樣當我們根據音樂需要調整推子時，不會影響到樂手返送音量。推子后發(fā)送到輔助母線常用于發(fā)送-返回效果器的連接和使用，這樣的好處是，效果聲和直接聲的混合比例是不變的。推子前還是推子后不絕對，要看應用，靈活使用。比如我想制作一個人的腳步聲在大廳里越來越遠的效果。我就是用推子前輔助信號到混響器。我在衰減腳步聲的時候不會影響到效果音量。12) 聲像旋鈕。13) 通道信號發(fā)送給立體聲母線的開關。這個開關很有用，我們并非需要把所有信號都發(fā)送給立體聲主輸出。但它通常在小的調音臺上看不到。14) 通道開關，其實就是MUTE，把它關閉，這個通道不再向任何母線發(fā)送信號。但我們把PFL衰減前監(jiān)聽開關打開的時候，我們還是可以監(jiān)聽到！15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰減前監(jiān)聽?？梢詫⑿盘栔苯影l(fā)送到監(jiān)聽母線監(jiān)聽，而不影響其他所有母線，這太重要了！但是普通的小調音臺上往往沒有：16) 衰減器，俗稱“推子”！這個直條型的衰減器代替旋鈕最終將通道信號發(fā)送給立體聲母線，如果你正確設置了所有通道的輸入電平，那么這些推子將能夠反映各個通道的信號比例

（一）調音臺的調試其調試操作步驟如下：先要了解和熟悉調音臺的功能及設置方法，對每一個按鍵都要了解其功能以及調試方法、參數設置等。然后將調音臺與其它設備正確連接，把調音臺各輸入路的增益調至最低，將調音臺各輸入路的高、中、低均衡鈕調到中間位置，不改變任何頻段的變量。各輸入路推子，總輸出（或編組輸出）的推子推到“O分貝”的位置；用一組音源使調音臺工作在“O分貝”輸出的狀態(tài)，緩慢開大增益旋鈕，直到調音臺的電平指示達到“O分貝”時停止，再將增益旋鈕往回調一點，各輸入通道分別調整至上述狀態(tài)。將功率放大器的音量緩慢增大，直到發(fā)出所需的音量。如果功率放大器已經開到最大得工作狀態(tài)，但響度仍達不到要求，可考慮增加設備或改用更大功率的擴聲系統(tǒng)。切不可采取推高調音臺推子的方法來達到提高音量的效果，這樣會在擴聲會的過程中產生很大失真，并且很容易損壞功率放大器或音箱。一些混合型調音臺，本身帶有均衡器和效果器，這些處理模塊較為簡單，其性能雖然無法與專業(yè)設備相比，但操作簡單，應用起來很方便。均衡器的作用是在擴聲時，解決聲場所存在的問題和缺陷的，它可以抑制聲場中因聲波的反射而引起某一頻段的凸峰，也可以提升因聲波被吸收而引起某一頻段的凹谷，使整個擴聲系統(tǒng)變得更加“平整”。（二）功率放大器的調試首先要反復檢查音箱線的正負極是否連接正確，因為如果反相連接不僅耗費功率放大器的功率而且會降低聲功率，還嚴重影響整個音響系統(tǒng)的音色音質。檢查功率放大器的散熱是否良好，風扇工作是否正常，確保功率放大器正常工作。在使用過程中，要注意功率放大器的工作情況，功率放大器絕對不可以長時間處于過載的工作平臺，這樣極易損壞功率放大器，甚至還可能導致音箱的損壞。過載指示燈偶爾亮一亮是允許的，雖然這樣會產生一定的削頂失真，但人耳在很大音量的環(huán)境中對少許的失真并不太敏感。（三）調試伴奏通道用CD盤播放音樂，將調音臺分路推子置于-6分貝附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度，響度過大易使人感覺疲勞和難以忍受。調音師應到不同位置聆聽效果。所放的音樂是熟悉的，可反復調整音量（調分路GAIN增益）和分路音質補償。直到音效滿意為止，對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞，但不可過重。分路推子置于0分貝，總音量推子置于0分貝，調節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使電平表指在0分貝左右，此時系統(tǒng)達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子一般調在-6分貝或-10分貝以下。（四）調試演員話筒通道根據話筒靈敏度和動態(tài)范圍調試系統(tǒng)增益，首先將話筒分別置于演出中的典型方位。然后將分路推子置于0分貝，據話簡音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分電平指示燈偶爾閃亮、系統(tǒng)剛到臨界嘯叫點，再將分路GAIN輸入增益鈕降3分貝。然后調整混合比，根據演員音色的實際調整好分路音色，根據演出內容的需要適度加入混響，最后加上音樂，反復調整使聲音更加圓潤、豐滿和有層次現場感，直到音效滿意為止。在演出的過程中樂隊所使用的話筒數量較多，這些話筒在演出之前應事先調好。調整增益盡量使推子在調音臺的位置一至，以方便靈活控制。主持人和演員所用話筒應區(qū)分開，有的無線話筒是雙話筒但公用一個接收機，應采用雙進雙出的連接方式，這樣可以方便靈活的在調音臺上實現話筒的分別調校。在測試話筒的時候千萬不能用拍擊或吹氣的方法來試驗話筒是否好用，這樣的操作會降低話筒的靈敏度，甚至還會損壞話筒。舞臺音響是舞臺氣氛中一個不可缺少的重要組成部分之一。沒有高質量的舞臺音響藝術做保障就沒有舞臺氣氛的成功展現。但是，舞臺音響的存在也是舞臺氣氛前進發(fā)展的產物，在現階段兩者互為因果、相互依存。實踐證明，音響效果的好壞，是舞臺氣氛的展現成功的基礎。他能根據不類型的演員嗓音條件，通過高、中、低補償和音頻衰減以及周邊設備的調試，而取得理想的音響效果，在演員嗓音條件欠佳的情況下，亦能起到改善和彌補的作用。