青花瓷又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在中國算是比較出名的。由于藏品價(jià)值高，引起市面上出現(xiàn)很多青花瓷器贗品，中大科鑒教您如何鑒定青花瓷器的真?zhèn)蔚姆椒ㄒ约叭绾稳ヅ袛嘹I品的特點(diǎn)。方法/步驟青花瓷器鑒定方法：一、青花瓷器型：青花瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實(shí)用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調(diào)、圓潤流暢，有精、氣、神。贗品青花瓷器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。二、青花瓷器紋飾：元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達(dá)十層左右，龍紋的特點(diǎn)與歷代有明顯區(qū)別，表現(xiàn)霸氣、張揚(yáng)、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達(dá)、龍爪似刀、蔑視一切。贗品青花瓷器的紋飾表現(xiàn)：大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹(jǐn)，顯得生硬、呆板。動(dòng)物不生動(dòng)，人物不傳神，有些留白過大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數(shù)走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù)，不同時(shí)期有當(dāng)時(shí)歷史階段的時(shí)代特征，如果現(xiàn)代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，暴露是贗品。最重要一點(diǎn)，古人是子孫數(shù)代傳承家藝，底蘊(yùn)深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內(nèi)涵，沒有底蘊(yùn)，更無法畫出真品的神韻。三、青花瓷器釉面：如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點(diǎn)，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。民國以前的傳世古瓷器釉面，宏觀看去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會(huì)有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會(huì)留下時(shí)間的記憶。贗品青花瓷器的釉面表現(xiàn)：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡?，F(xiàn)代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為制造老舊暴釉現(xiàn)象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。四、青花瓷器胎質(zhì)：元代青花瓷器的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時(shí)，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項(xiàng)配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點(diǎn)就各自不一。經(jīng)過配方的胎，具有一定的強(qiáng)度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元代青花瓷器的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅(jiān)硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點(diǎn)。贗品青花瓷器胎質(zhì)的表現(xiàn)：有些贗品的胎泥是用機(jī)械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。五、青花瓷器彩料：元代青花瓷器繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點(diǎn)，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點(diǎn)片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點(diǎn)的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫的藝術(shù)。贗品的青花瓷器鈷料：應(yīng)該說現(xiàn)在仿進(jìn)口料宏觀看去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點(diǎn)、等特征，有些珠點(diǎn)是人為點(diǎn)畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點(diǎn)，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現(xiàn)象。

中華自古多名瓷。在我國燦爛悠久的制瓷歷史上，明凈素雅、幽靚雋逸、極具中國傳統(tǒng)水墨畫效果的青花瓷，自出現(xiàn)始就受到人們青睞，被譽(yù)為最具中國氣派和民族特色的瓷器。 青花瓷，又稱“藍(lán)花”、“白釉青花”或“白地青花瓷器”，有孔雀綠釉青花、豆青釉青花等多個(gè)品種。根據(jù)目前國內(nèi)發(fā)現(xiàn)，青花瓷始現(xiàn)于唐，成熟于元，興盛于明，到了清康熙時(shí)期發(fā)展到了頂峰。清代青花瓷器由于存世量較大且制作水準(zhǔn)較高，已成為目前青花瓷器收藏市場的主流，像乾隆時(shí)期的鋪首尊，前幾年大約在60萬元左右，現(xiàn)在則漲到了300萬元。 專家認(rèn)為，整個(gè)清代官窯青花瓷首推康熙時(shí)期，以康、雍、乾三代為佳，在投資選擇上自然以此為首要原則。但清三代官窯青花瓷器價(jià)格昂貴，對資金要求很高。專家建議也可以選擇清晚期官窯青花器，嘉慶、道光等時(shí)期的產(chǎn)品中也不乏精品。隨著清代官窯青花瓷器尤其是清中期官窯青花瓷拍賣屢創(chuàng)高價(jià)，市場上出現(xiàn)了很多仿制品，有些甚至到了以假亂真的程度，這對官窯青花瓷的市場造成了一定影響。因此，鑒別真?zhèn)物@得十分重要。 清代官窯青花瓷的發(fā)展與當(dāng)時(shí)的政治背景、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和社會(huì)開放程度緊密聯(lián)系在一起，專家認(rèn)為，官窯青花瓷器深受皇帝個(gè)人審美趣味和藝術(shù)鑒賞水平的影響，因此在不同時(shí)代呈現(xiàn)出了不同特點(diǎn)，這也成了鑒定官窯青花瓷器的重要手段。 首先看造型，包括線條的收放、形狀等?？滴鯐r(shí)期的造型，硬朗挺拔；雍正時(shí)期造型秀氣柔和；乾隆時(shí)期造型、工藝復(fù)雜?？滴鯐r(shí)期有自己獨(dú)特風(fēng)格的，比如雙陸尊等，是康熙時(shí)期獨(dú)有的?？傮w來看，雍正、乾隆時(shí)期造型創(chuàng)新達(dá)幾十種，乾隆之后造型就沒有大的創(chuàng)新了，基本延續(xù)前期的造型品種和風(fēng)格。 第二，胎釉彩?？滴鯐r(shí)期特點(diǎn)是“緊皮亮釉”，釉面緊繃在胎體上，胎很硬朗，斷口像貝殼一樣硬，斷面像糯米糕的切面一樣細(xì)，藍(lán)彩透徹亮麗。雍正時(shí)期的胎最白，含雜質(zhì)最少。乾隆時(shí)期胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤。 第三，紋飾。紋飾與當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)俗和皇帝的審美情趣緊密聯(lián)系在一起。比如，康熙時(shí)期，山水人物故事、“刀馬人”較多，體現(xiàn)古代戰(zhàn)爭場面、戰(zhàn)馬嘶鳴的大場面較多，而康熙后期社會(huì)已經(jīng)安定下來，則有耕織圖等。雍正時(shí)期已基本沒有“刀馬人”紋飾，花卉、花鳥頗為流行，講究秀美，布局也更加合理。乾隆時(shí)期紋飾復(fù)雜，裝飾繁縟，受西洋的影響較為明顯，比如有西方婦孺、兒童畫等等。 第四，款識。官窯款多六字、四字的，比如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。從字體上看，康熙時(shí)期多楷書款，雍正時(shí)期楷書、篆書并重，乾隆時(shí)期重篆書，嘉慶、道光時(shí)期多篆書，咸豐時(shí)期以后又開始重視楷書。從筆畫上看，康熙時(shí)期筆畫有力，而雍正時(shí)期則顯得工整規(guī)范。 第五，底足特征。比如康熙時(shí)期有一種雙圈足頗具時(shí)代特征。而雍正時(shí)期的器足則多呈現(xiàn)滾圓、細(xì)膩、光滑的泥鰍背特征。