安徽五嶺釀酒有限公司,安徽亳州五嶺酒業(yè)五嶺洞藏系列謙酒和酒分別多少錢一箱

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2,安徽亳州五嶺酒業(yè)好不好

他們的五嶺洞藏酒吹得比較好,實(shí)際上,也就那么回事,掛羊頭賣狗肉,誰知道是什么東西。
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3,網(wǎng)上哪個(gè)白酒好

首先推薦酒仙網(wǎng)上的瀘州老窖三人炫,其次五嶺洞藏酒十斤299元,口感相當(dāng)棒,送禮還大氣!
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4,女朋友要過生日了同學(xué)讓請(qǐng)客大家能推薦款白酒嗎

你問他們喜歡喝什么酒買什么唄,如果他們意見不統(tǒng)一,我建議你喝瀘州老酒坊,這款酒喝的人多,反映也不錯(cuò)。
個(gè)人推薦款濃香型白酒五嶺洞藏酒,我們無論是過生,還是聚會(huì)都喝這個(gè)酒。主要是酒質(zhì)和口感好 ,潤滑細(xì)膩綿柔清澈, 喝后不上頭。希望能幫到你,望采納!

5,五嶺洞藏酒怎么樣

五嶺洞藏酒太貴了,性價(jià)比超低。。。只不過現(xiàn)在到處打廣告比較多而已
五嶺洞藏是一款來自安徽古井鎮(zhèn)的濃香美酒。不僅外觀高端大氣,經(jīng)濟(jì)實(shí)惠,而且酒質(zhì)還不錯(cuò):綿柔、醇和、細(xì)膩、順滑。是你送禮的首選,送禮送五嶺洞藏酒很有面子的。五嶺洞藏酒公司座落在安徽省亳州市古井鎮(zhèn)古井路一號(hào)。

6,想做五嶺洞藏酒的代理商誰知道這款酒怎么樣

五嶺洞藏是一款來自安徽古井鎮(zhèn)的濃香美酒。五嶺洞藏濃香美酒,很不錯(cuò):五嶺洞藏"系列白酒,采取固態(tài)老泥池發(fā)酵釀造工藝,傳統(tǒng)“老五甄”續(xù)糟法生產(chǎn),擇級(jí)摘酒、擇時(shí)摘酒,結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)勾兌精制而成,具有“色清如水晶,香醇如幽蘭,入口甘美醇和,回味經(jīng)久不息”。 公司一直秉承“誠信、守法、創(chuàng)新、堅(jiān)持”的企業(yè)宗旨,遵循“做事要誠、做人要謙、做企業(yè)要和、…位于安徽亳州市譙城區(qū)古井鎮(zhèn)古井路一號(hào)。望采納

7,收集寫離別的古詩詞

別董大 (唐)高適 千里黃云白日曛,北風(fēng)吹燕雪紛紛。 莫愁前路無知己,天下誰人不識(shí)君。 送元二使安西 (唐)王維 渭城風(fēng)雨悒輕塵,客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。
雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切,對(duì)長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說! 昔人所謂“柳郎中(柳永)詞,只合十七八女郎,執(zhí)紅牙板,歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?《吹劍錄》),說明本詞所含的樂曲適宜于少女的歌喉,美妙婉轉(zhuǎn)而且凄楚,動(dòng)人心弦,這是與內(nèi)容的纏綿多感起著配合作用的。 上闕起筆用融情入景,以景襯情的手法不僅捕捉了晚秋景物特色,寫出所見所聞所感,而且釀造出足以觸動(dòng)離愁別恨的氣氛和情調(diào)。接著寫“帳飲無緒”,寫“蘭舟催發(fā)”,就在汴京城外,送別筵上,依依惜別,心緒不寧的場(chǎng)合里,作品用“留戀處”結(jié)合上下文,表明“驟雨”是“留戀”的短暫時(shí)機(jī);而“初歇”是“催發(fā)”的緣由;同時(shí),“留戀”表明不得不別,一個(gè)“處”字既點(diǎn)明關(guān)節(jié),又揭示出比較微妙的心理活動(dòng)。于是這主觀現(xiàn)實(shí)和客觀現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,使“無緒”鋪寫到一定的深度。既然欲飲無緒,欲留不能,這時(shí),縱有千言萬語也因喉嚨噎住而說不出口,只有淚眼相對(duì),執(zhí)手告別罷了,滿腹哀傷情,盡在不言中。這是柔情蜜意的流露,是情感集中的表現(xiàn)。上闕結(jié)句望空凝思,情意綿綿。這里,一個(gè)“急”字,一方面緊扣上文的“無緒”,接榫自然,同時(shí)領(lǐng)起結(jié)句,把近景和遠(yuǎn)景連成一片;另一方面,這個(gè)“念”字貫注到下闕的描述,在手法上以情帶景,在結(jié)構(gòu)上有結(jié)有領(lǐng)。起筆緊承上闕的“念”字推展開去,泛論離愁別恨,自古如此。再用“更那堪”翻進(jìn)一層,突出當(dāng)秋而悲,甚于常情。這樣,作者把自己的感受作為具有普遍意義提了出來,豐富了主題,同時(shí)也呼應(yīng)上文,點(diǎn)明“冷落清秋”,再次以情景交融來渲染,情意更濃。作者馳騁想象,并運(yùn)用以情帶景的寫法,唱出了傳誦一時(shí)的名句。 下片從呼應(yīng)上闕來看,“酒醒”遙接“帳飲”,盡管“帳飲無緒”然而借酒澆愁,依然酒醉,于是借“酒醒”而設(shè)問,倍增惆悵。從以情帶景來看,頂承“念去去千里煙波”,盡管景色已甚暗淡,然而悲涼的心情隨著星斗的推移而加深,倍覺孤寂;從意境上看,推想與好朋友分手后,在今夜酒醒的時(shí)候,扁舟空空,情景凄清,只看見岸邊的楊柳隨著曉風(fēng)在飄拂,一彎殘?jiān)拢铝懔愕貟煸谏翌^。此情此景,妙在寓情于景,意在言外?!皸盍薄ⅰ帮L(fēng)”“月”這些本是自然界的景物,不少文人曾予以特殊意義,李白有“此夜曲中聞?wù)哿?,溫庭筠有“綠楊陌上多別離”,“楊柳”就成了送別的象征;古代行人的于黎明時(shí)分踏上征程,送別也在這個(gè)時(shí)刻,韋莊就有“惆悵曉鶯殘?jiān)隆?,因而“曉風(fēng)殘?jiān)隆备娨酪老e之情。作者組合了最能觸動(dòng)離愁的景物入詞,釀造意境,增添了抒情色彩,渲染了濃烈的氣氛,更能展現(xiàn)微妙的心理活動(dòng),挑動(dòng)讀者的心弦。作品鋪寫到這里,似乎已經(jīng)詞絕意盡,然而作者卻宕開一筆,思緒又轉(zhuǎn)入新的境地。者進(jìn)一步推想到離別之后慘不成歡的情景,深沉地感到“相見時(shí)難別亦難”,如此離別,即使有良辰好景值得欣賞流連,可也等于“虛設(shè)”,而千種情,萬種意又能向誰傾訴呢? 然后以“此去經(jīng)年”的孤寂冷寞來收束整首詞,既突出了前景渺茫,又表露出余恨無窮的哀怨。 全詞以“離情”為線索來貫穿全篇。以時(shí)間而論,先點(diǎn)出“秋天”,后點(diǎn)出“傍晚”,再想到“今宵”,又遙想到“經(jīng)年”,不管時(shí)間怎樣變化,處處都是只寫“離情”。以空間而論,從送別都門的“長亭”,到暮靄沉沉的“江上”,到“曉風(fēng)殘?jiān)隆钡倪h(yuǎn)方,空間轉(zhuǎn)換,仍然不離寫“別情”,從而使全篇如行云流水,自然流暢,主題突出。參考資料:http://guoxue.baidu.com/page/a1b6c8abccc6caaba1b7/index.10.html
1、駱賓王 《于易水送人一絕》 此地別燕丹,壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒,今日水猶寒。 2、王勃 《別薛華》 送進(jìn)多歧路,遑遑獨(dú)問津。悲涼千里道,凄斷百年身。 心事同漂泊,生涯共苦辛。無論去與住,俱是夢(mèng)中人。 .《送杜少府之任蜀川》 城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。 海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無為在歧路,兒女共沾巾。 .《江亭月夜送別二首》其二 亂煙籠碧砌,飛月向南端。寂寞離亭掩,江山此夜寒。 3、孟浩然 《留別王維》 寂寂竟何待,朝朝空自歸。欲尋芳草去,惜與故人違。 當(dāng)路誰相假,知音世所稀。只應(yīng)守寂寞,還掩故園扉。 4、王昌齡 《芙蓉樓送辛漸》 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。 《送別》 下馬飲君酒,問君何所之?君言不得意,歸臥南山陲。但去莫復(fù)向,白云天盡時(shí)。 《山中送別》 山中相送罷,日暮掩柴扉。春草明年綠,王孫歸不歸? 《送元二使安西》 渭城朝雨 輕塵,客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽關(guān)無故人。 5、李白 《聞王昌齡左遷龍標(biāo),遙有此寄》 楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西。 《贈(zèng)汪倫》 李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流。 《渡荊門送別》 渡遠(yuǎn)荊門外,來從楚國游。山隨平野盡,江入大荒流。 月下飛天鏡,云生接海樓。仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。 11、高適 《別董大》 千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己,天下誰人不識(shí)君。 7、韋應(yīng)物 《賦得暮雨送李胄》 楚江微雨里,建業(yè)暮時(shí)鐘。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。 海門深不見,浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限,沾襟比散絲。 8、盧綸 《送李端》 故關(guān)衰草遍,離別自堪悲。路出寒云外,人歸暮雨時(shí)。 少孤為客早,多難識(shí)君遲。掩淚空相向,風(fēng)塵何處期。 9、柳宗元 《重別夢(mèng)得》 二十年來萬事同,今朝歧路忽西東?;识魅粼S歸田去,晚歲當(dāng)為鄰舍翁。 《別舍弟宗一》 零落殘魂倍黯然,雙垂別淚越江邊。一身去國六千里,萬死投荒十二年。 桂嶺瘴來云似墨,洞庭春盡水如天。欲知此后相思?jí)?,長在荊門郢樹煙。 。 26、元稹 《重贈(zèng)樂天》 休遣玲瓏唱我詩,我詩多是別君詞。明朝又向江頭別,月落潮平是去時(shí)。v0w; 9、杜牧 《宣州送裴坦判官往舒州,時(shí)牧欲赴官歸京》 日暖泥融雪半消,行人芳草馬聲驕。九華山路云遮寺,清弋江村柳拂橋。 君意如鴻高的的,我心懸旆正搖搖。同來不是同歸去,故國逢春一寂寥。 10、李商隱 《杜工部蜀中離席》 人生何處不離存?世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使,松州猶勝殿前軍。 座中醉賓延醒客,江上晴云雜雨云。美酒成都堪送老,當(dāng)壚仍是卓文君。
詩中別 1.與君離別意,同是宦游人。 海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。(王勃:《送杜少府之任蜀州》) 2.又送王孫去,萋萋滿別情。(李白:《送友人》 3.春草明年綠,王孫歸不歸?(白居易:《賦得古原草送別》) 4.渭城朝雨悒輕塵,客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。(王維:《送元二使安西》) 5.寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?王昌齡:《芙蓉樓送辛漸》) 6.莫愁前路無知己,天下誰人不識(shí)君。(高適:《別董大》) 7.桃花潭水三千尺,不及汪倫送我情。(李白:《贈(zèng)汪倫》) 8.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流。(李白:《送孟浩然之廣陵》) 9.輪臺(tái)東門送君去,雪上空留馬行處。(岑參:《白雪歌送武判官歸京》) 10.長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山。 天之涯,海之角,知交半零落。一瓢濁酒盡余歡,今宵別夢(mèng)寒。(李叔同:《送別》)
1. 與君離別意,同是宦游人?!啤ね醪端投派俑问翊ā?. 嗟我久離別,羨君看弟兄。——唐·高適《別張少府》3. 去來悲如何,見少離別多?!啤だ畎住堕L干行》4. 自從離別久,不覺塵埃厚。——唐·李白《去婦詞》5. 世迫且離別,心在期隱淪?!啤だ畎住冻晖跹a(bǔ)闕》6. 往年離別淚,今夕重沾衣。——唐·徐鉉《聞雁寄故人》7. 似嘆久離別,嗟嗟復(fù)凄凄?!啤ぴ 陡袎?mèng)》8. 鄉(xiāng)人不識(shí)離別苦,更卒多為沉滯游?!啤ぴ 逗屠钚骂}樂府》9. 此時(shí)離別那堪道,此日空床對(duì)芳沼?!啤ゑ樫e王《艷情代郭氏答盧照鄰》10. 各從微宦風(fēng)塵里,共度流年離別中?!啤ぐ拙右住冻旮缡娲笠娰?zèng)》11. 終日坡前恨離別,謾名長樂是長愁。——唐·白居易《長樂坡送人賦得愁字》12. 生離別,生離別,憂從中來無斷絕?!啤ぐ拙右住峨s曲歌辭·生別離》13. 離別苦多相見少,一生心事在書題?!啤⒂礤a《洛中送韓七中丞之吳興》14. 四方上下逐東野,雖有離別無由逢?!啤ろn愈《醉留東野》15. 同來死者傷離別,一夜孤魂哭舊營?!啤り愄铡峨]西行》16. 杏花含露團(tuán)香雪,綠楊陌上多離別。——唐·溫庭筠《菩薩蠻》17. 明發(fā)與君離別后,馬上一聲堪白首。——唐·劉長卿《聽笛歌留別鄭協(xié)律》18. 霸陵原上多離別,少有長條拂地垂。——唐·韓琮《楊柳枝詞》19. 來往天地間,人皆有離別?!啤っ辖肌峨s曲歌辭·古離別》20. 離別不堪無限意,艱危深仗濟(jì)時(shí)才?!啤ざ鸥Α端屯跏迮泄俜鍪踢€黔中》21. 離別家鄉(xiāng)歲月多,近來人事半銷磨?!啤べR知章《回鄉(xiāng)偶書》22. 人生無離別,誰知恩愛重?!巍ぬK軾《潁州初別子由》23. 一向年光有限身,等閑離別易銷魂?!巍り淌狻朵较场?4. 惟有掰釵分鈿侶,離別常多會(huì)面難?!巍り淌狻镀脐囎印?5. 悲莫悲生離別,樂莫樂新相識(shí),兒女古今情。——宋·辛棄疾《水調(diào)歌頭》26. 細(xì)雨疏風(fēng)天氣冷,離別令人銷黯?!巍じ痖L庚《念奴嬌》27. 多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)?!巍ち馈队炅剽彙?8. 帶減衣寬誰念我,難忍重城離別?!巍こ疼颉赌钆珛伞?9. 少年離別意非輕,老去相逢亦愴情?!巍ね醢彩妒鹃L安君》30. 古往今來離別地,煙水迢迢。——宋·陳亮《浪淘沙》
黃鶴樓送孟浩然之廣陵 李白故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見長江天際留。[淺注]黃鶴樓:在今湖北武漢。煙花:指春天的繁榮景象。[簡析]這是一首送別詩。孟浩然從湖北到廣陵去,李白在黃鶴樓給他送行,作了這首詩時(shí)間應(yīng)當(dāng)在李白出蜀漫游以后。李白從27歲到35歲的將近十年之間,雖然也到處漫游,但卻比較固定的居住在今湖北安陸境外,這時(shí),他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)著名的詩人孟浩然,孟浩然比他大11歲,本是襄陽(今屬湖北?。┤耍[居鹿山門,常在吳、越、湘、閩等地漫游。這時(shí)他正想出游吳、越一帶,兩位大詩人在黃鶴樓分別,留下著名詩篇。詩題中“之廣陵”的“之”就是至的意思。詩中的第一句“故人西辭黃鶴樓”意思是老朋友要告別黃鶴樓向東遠(yuǎn)行了。因?yàn)辄S鶴樓在廣陵之西,所以說西辭那么去的地方也就必然是在東面了,接著第二句“煙花三月下?lián)P州”揚(yáng)州既廣陵,由武漢乘船到揚(yáng)州是由長江下行所以說“下?lián)P州”。這句說孟浩然在陽春三月的時(shí)節(jié)去,那景如煙花的揚(yáng)州。揚(yáng)州本來就以風(fēng)景美麗而著稱,特別是春天花木繁盛,景色艷麗,所以李白用煙花來形容孟浩然即將去到的地方,也多少透露了孟浩然對(duì)此行的羨慕之意。以上兩句寫送別情況,還沒有寫離別之情。第三四句孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見長江天際留?!?,寫作者送走了好友,獨(dú)自在黃鶴樓遙望風(fēng)帆遠(yuǎn)去的情景,江面上一只載著過人東去的船,漸行漸遠(yuǎn),終于在水天相接的碧空中消失,能夠看到的只剩下滔滔不絕的長江流水作者的感情隨著視線遠(yuǎn)去,直望到船兒都已經(jīng)在碧空中消失。他還佇立著凝望天邊的長江流水,可見他對(duì)好友的惜別之情了。這種離別之情,倘不是在文字知音之間,是不會(huì)如此深刻的。而寫離別之情的手法,也只取離別之地的眼前的景物。把感情藏在景物之中;并不直接抒寫感情,卻越發(fā)使人體會(huì)到真味情切。著首詩中的第三句,在宋朝人編的《萬首唐人絕句》中寫成“孤帆遠(yuǎn)影碧山盡”,在陸游的《入蜀記》中,則寫成“孤帆遠(yuǎn)映碧山盡”,并且竭力稱贊他描寫入微。此后不同的版本往往就出現(xiàn)不同的寫法,不過無論是何者,都不失為絕佳詩句。李白《贈(zèng)汪倫>>李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲 桃花潭花深千尺,不及汪倫迭我情。賞析 李白斗酒詩百篇,一生好入名山游。據(jù)袁枚《隨園詩話補(bǔ)遺》記載:有一位素不相識(shí)的汪倫,寫信給李白,邀他去涇縣(今安徽皖南地區(qū))旅游,信上熱情洋溢地寫道:“先生好游乎?此地有十里桃花,先生好飲乎?此地有萬家酒店?!崩畎仔廊欢?。見汪倫乃涇川豪士,為人熱情好客,倜儻不羈。遂問桃園酒家何處?汪倫道:“桃花者,潭水名也,并無桃花;萬家者,店主人姓萬也,并無萬家酒店?!币美畎状笮?。留數(shù)日離去,臨行時(shí),寫下上面這首詩贈(zèng)別。 顯然,這首詩是李白即興脫口吟出,自然入妙,因而歷來為人傳誦。然而,也因?yàn)樗裆钜粯幼匀?,人們往往知其妙而不知其所以妙。詩的三四句,后代詩家還有一點(diǎn)評(píng)論,開頭兩句口語化的平直敘述,就說不出所以然來了。其實(shí),結(jié)合上述背景來看,頭兩句也是寫得極其成功的。 “李白乘舟將欲行”,是說我就要乘船離開桃花潭了。那聲口語言簡直是不假思索,順口流出,表現(xiàn)出乘興而來、興盡而返的瀟灑神態(tài)。 “忽聞岸上踏歌聲”,“忽聞”二字表明,汪倫的到來,確實(shí)是不期而至的。人未到而聲先聞,從那熱情爽朗的歌聲,李白就料到一定是汪倫趕來送行了。 這樣的送別,側(cè)面表現(xiàn)出李白和汪倫這兩位朋友同是不拘俗禮、快樂自由的人。在山村僻野,本來就沒有上層社會(huì)送往迎來那套繁瑣禮節(jié),看來,李白走時(shí),汪倫不在家中。當(dāng)汪倫回來得知李白走了,立即攜著酒趕到渡頭餞別。不辭而別的李白固然灑脫不羈,不講客套;踏歌歡送的汪倫,也是豪放熱情,不作兒女沾巾之態(tài)。短短十四字就寫出兩人樂天派的性格和他們之間不拘形跡的友誼。 也許正因?yàn)閮扇怂枷胄郧槠鹾?,李白引為同調(diào),很珍視汪倫的友情。情之所至,遂對(duì)著眼前風(fēng)光綺麗的桃花潭水,深情地吟道: “桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情?!? 結(jié)合此時(shí)此地,此情此景,這兩句詩也如脫口而出,感情真率自然。用水流之深比譬人的感情之深,是詩家常用的寫法,如說汪倫的友情真象潭水那樣深呀,當(dāng)然也可以,但顯得一般化,還有一點(diǎn)“做詩”的味道。現(xiàn)在的寫法,好象兩個(gè)友人船邊餞別,一個(gè)“勸君更進(jìn)一杯酒”,一個(gè)“一杯一杯復(fù)一杯”。李白酒酣情濃,意態(tài)飛揚(yáng),舉杯對(duì)腳下悠悠流水說道:“桃花潭水啊,別說您多么深了,可不及汪倫的友情深呢!”口頭語,眼前景,自有一種天真自然之趣,隱隱使人看到大詩人豪放不羈的個(gè)性。所以,清人沈德潛說:“若說汪倫之情,比于潭水千尺,便是凡語.妙境只在一轉(zhuǎn)換間?!?《唐詩別裁》) 古人寫詩,一般忌諱在詩中直呼姓名,以為無味。而此詩自呼其名開始,又呼對(duì)方之名作結(jié),反而顯得真率,親切而灑脫,很有情味。 “清水出芙蓉,天然去雕飾”,后人愛用李白的話評(píng)價(jià)李白的詩,是很有見識(shí)的。誠然,李白即興賦詩,出口成章,顯得毫不費(fèi)力。他感情奔放,直抒胸臆,天真自然,全無矯飾,而自有一種不期然而然之妙.“看似尋常還奇蝴”,正所謂炫爛之極,歸于平淡,這種功夫是極不易學(xué)到的。上面這首《贈(zèng)汪倫》就集中體現(xiàn)了李白這種自然高妙的詩風(fēng)。 我國詩的傳統(tǒng)主張含蓄蘊(yùn)藉。如宋代詩論家嚴(yán)羽提出作詩四忌:“語忌直,意忌淺。脈忌露,味忌短?!鼻迦耸┭a(bǔ)華也說詩“忌直貴曲”。然而,上述李白這首詩表情特點(diǎn)是:坦率,直露,絕少含蓄。其“語直”,其“脈露”,而“意”不淺,味更濃,它“直”中含情,至真之情由性靈肺腑中流出,因而很有藝術(shù)感染力。由此可見,文學(xué)現(xiàn)象是復(fù)雜的。藝術(shù)手法也多種多樣,是不能“定于一律”的。

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