1. 青花龍紋盤

如果是官窯的價格高，幾千元，到上萬元，如果底部沒有字，是民窯的幾百元，品相還要好。

2. 青花龍紋盤口瓶

洪武青花是承前啟后的一代產(chǎn)品，繼承了元青花傳統(tǒng)，但工整有余，變化不多。造型上洪武時期的青花主要以盤、碗、罐、為主。器物的胎骨不如元瓷渾厚，但與永樂、宣德青花相比仍較敦厚，個別單薄，民窯則更為笨重。碗、盤口沿為唇口、外撇，盤多硬折腰，大足徑。相對于元瓷洪武時期的瓷胎質(zhì)地要更為密致。底足有多種形式，常見有圓渦形厚底足、高足、里壁斜式外傾斜式圈足等。但此時期在碗類的器物上出現(xiàn)了足底平切的新特點，這種器足的處理方法，為以后永樂、宣德瓷器所繼承。洪武時期的青花釉面呈青白色。胎色米灰色，個別米黃色，官窯瓷比較潔白細膩。一般底足刷有白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白或青色，光澤感不強。除玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺及口徑在20厘米左右的大碗為釉底外，其余均為胎底。胎底的盤、碗之類底部有紅色護胎釉，且多數(shù)有明顯刷紋。從傳世品及景德鎮(zhèn)窯址發(fā)現(xiàn)的標本看，洪武時期以碗類為主的民窯青花粗瓷底部無釉，且有尖釘狀凸起，仍保留了元代斜削足的特點。

青花纏枝花卉紋碗

洪武青花不同于典型的至正青花的青翠艷麗，也不同于典型永樂、宣德青花的濃艷色澤，而有自己的特點。這一時期的青花主要使用含鐵量較低且淘煉欠精的國產(chǎn)青料，呈色多為灰藍色，黑色結(jié)晶斑點不明顯。后來人們發(fā)現(xiàn)，青花料若不罩在釉下燒制，燒出后則為黑色，如果罩在釉下燒制，成品則為灰藍色。

青花花卉紋執(zhí)壺

洪武時期的青花紋飾一筆點劃法較多，如“?！弊郑鸸P色深，收筆色淡。特別是民窯青花瓷紋飾，繼承中國書法與繪畫的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了明代早期的“一筆點劃”，除文字外，以描寫自然為主，樸實無華。紋飾布局上疏朗有致，改變了元代青花紋飾層次太多，紋樣繁縟的風(fēng)格。與元瓷相比，這一時期的青花傾向多留白邊，圖案簡練，流行在器物碗盤內(nèi)心作主題圖案。

青花怪石牡丹紋菱花式盤

官窯圖案花紋也相比元瓷較為簡潔，以花草紋為主，特別多見扁菊紋，有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。折枝或纏枝蓮葉紋，大都呈螺絲狀，而元瓷常見的纏枝蓮葉紋卻是葫蘆形。此外元瓷的葉形較大，為大花大葉，洪武時期則為小葉小花。除花卉紋外，以云龍紋稍多。青花龍紋出現(xiàn)五爪但仍以三爪、四爪為多，五爪龍紋的五個爪尖連成一個圓形線圈，云紋呈風(fēng)帶如意形，有的是禮花形，已不見元代的蝌蚪形。仰覆蓮紋的蓮瓣之間不分開借用邊線，瓣內(nèi)不填色。蓮花葉變形，不見規(guī)矩葫蘆形。牡丹花的葉細長而不規(guī)則。

3. 青花龍紋盤子

明代龍紋具有鮮明的時代特征。洪武年間龍紋瓷器雖與元代類似，但卻發(fā)生了細微的變化。永樂年間龍紋變得形粗體壯，兇猛威武。

例如，青花云龍紋天球瓶，瓶通體青花紋飾，外口飾忍冬紋，頸飾6云朵紋。整個腹部繪云龍紋，龍體較大，張口怒目，鬃發(fā)上沖，作回首狀，四肢前伸，三爪矯健有力。龍身間隙處飾各種形狀的云紋，襯托出巨龍行空之勢。

4. 青花龍紋盤真實拍賣價

明洪武青花纏枝菊碗最近賣價1500萬。

明洪武青花大碗最近賣價1220萬。

大明洪武青花內(nèi)外龍紋碗最近賣價1180萬。

明洪武青花瓷是漢族陶瓷藝術(shù)的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。明代建國后不久，明太祖在景德鎮(zhèn)珠山設(shè)立御窯廠，成為明代景德鎮(zhèn)最早的官窯，但到目前為止，還未發(fā)現(xiàn)真正帶洪武官窯紀年款的瓷器實物。

5. 青花龍紋盤口尊

36厘米高的青花盤口瓶屬于150件。景德鎮(zhèn)制作陶瓷規(guī)格尺寸延續(xù)了古代的叫法，管瓷器的尺寸為件，一般大約15厘米到25厘米的叫50件，25厘米到33厘米的叫100件，33厘米到43厘米的叫150件，賞瓶、天球瓶尺寸又有所不同，如果賞瓶36厘米的就應(yīng)該是300件了。

6. 青花龍紋盤拍賣記錄

弘治嬌黃釉瓷器品種多、數(shù)量大，價值甚高，后世都以其為楷模，清以后多有仿品。

鑒定時需把握的重要特征是：

一、弘治造型規(guī)整，修坯細潔，底足白釉，初期與成化白色一樣，中期發(fā)灰，晚期范青色，與正德的亮黃色一致。

二、弘治盤底均有塌凹現(xiàn)象，后放者多為平底。

三、弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。

四、款識中“治”字中的三點水，一般真物均低于“臺”字，后仿者三點水和“臺”字相齊平。

五、弘治黃釉的雞油黃色極難仿制。成化時偏黃白色，后仿者多發(fā)深黃色。弘治黃釉兩次上釉均十分精細，邊沿與白釉或白太相接部位整齊而自然，后仿者多顯拘謹。

7. 白釉青花龍紋盤

此件元代釉里紅龍紋大罐，高28厘米，口徑20厘米，底徑20厘米。此器為多段接成，短頸豐肩，鼓腹?jié)u收底，廣底矮圈足沾釉，見旋紋，底足中間有支釘痕。通體施白釉，釉色白中閃紅。肩部和近底部飾大朵如意云紋，繪紅花花卉。瓶身紋飾布局繁密，主題紋飾為釉里紅龍紋，采用留白手法裝飾這條矯健有力的游龍在波濤洶涌的海水中飛舞翻騰，這條紅龍以刻、繪結(jié)合的技法塑造，看上去凹凸有致，富有立體感

。龍為多角，頭小，頸部細長，雙目圓睜，張口吐舌，異常兇猛生動，是典型的元代龍紋的特征。整件器物造型碩大豐滿，紋飾繁密，層次豐富，一改唐宋以來瓷器紋飾布局疏簡的傳統(tǒng)，且形象對比鮮明，白地紅花相映成趣，極富藝術(shù)感染力。這件釉里紅瓶形制規(guī)整，充分展示出元代制瓷工匠高超的成型技藝。

釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑。

目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見于銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。

釉里元代釉里紅的裝飾工藝接近于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線描紋飾的釉里紅，是后期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。

8. 青花龍紋盤的價格

宣德青花大盤子真品拍賣紀錄：

0425明宣德 青花海水云龍紋大盤2,875.00萬。2015-11-08

0019明宣德 青花折枝靈芝紋盤2,648.00萬2016-04-06

0022明宣德 青花纏枝花卉紋盤2,408.00萬2016-04-06