1. 白卡斯是什么
鐵加曼是TV動(dòng)畫《宇宙騎士鐵甲人》中的主角，由宇宙開發(fā)局局長(zhǎng)天地實(shí)像開發(fā)而成，只有擁有特殊波狀體質(zhì)的主角南城二才可以使用。
變身時(shí)需進(jìn)入白卡斯體內(nèi)，喊出“能量包覆”后有荊棘狀物體纏繞在主角身上進(jìn)行變身。
變身時(shí)限為37分33秒，超過0.1秒鐵加曼就會(huì)死亡。
2. 白卡斯變身
鐵加曼是TV動(dòng)畫《宇宙騎士鐵甲人》中的主角，由宇宙開發(fā)局局長(zhǎng)天地實(shí)像開發(fā)而成，只有擁有特殊波狀體質(zhì)的主角南城二才可以使用。
變身時(shí)需進(jìn)入白卡斯體內(nèi)，喊出“能量包覆”后有荊棘狀物體纏繞在主角身上進(jìn)行變身。
變身時(shí)限為37分33秒，超過0.1秒鐵加曼就會(huì)死亡。
3. 白卡叫什么
我來回答下書籍紙的分類吧。
印刷書籍、報(bào)刊的紙張，我們通常把它稱為文化用紙（區(qū)分于辦公、工業(yè)、生活、食品……等用紙），可以有以下幾種區(qū)分方式：
從抄造工藝上講，分涂布紙和非涂布紙；涂布紙分機(jī)內(nèi)涂布和機(jī)外涂布紙；
從形態(tài)上講，分平張紙和卷筒紙；
從日常使用上可以分為：
1.純質(zhì)紙
2.膠版紙
3.輕型紙
4.超感紙和輕質(zhì)微涂紙
5.銅版紙和白卡（銅版卡）
6.特種紙
7.灰紙板
附一張我做的性能圖供大家參考
這些紙相關(guān)定義和標(biāo)準(zhǔn)和性能可以隨時(shí)向我提問：）
這樣的分類是現(xiàn)在出版行業(yè)常用和通行的叫法，做書用這些叫法和編輯或者印制溝通他們應(yīng)該都能明白。
4. 白色卡斯羅
純黑色的狗狗品種有很多：比如法斗、拉布拉多、卡斯羅、杜賓、貴賓等。也有黑背的狗狗，腿或腹部是其它顏色，比如阿拉斯加、卡斯羅、邊境牧羊犬等。很多品種的狗狗有很多個(gè)顏色，比如法斗就有奶油色、白色、黑色，拉布拉多有黑色、咖啡色、奶油色，貴賓也有白色、黑色、棕色、咖啡色、黑色等。
5. 白象奧斯卡
阿根廷電影在21世紀(jì)已經(jīng)嶄露頭角。與巴西和墨西哥一樣，它一直是拉丁美洲規(guī)模較大的電影產(chǎn)業(yè)之一，它在展示一個(gè)國(guó)家在接受軍事獨(dú)裁(1976年至1983年)時(shí)“消失”了3萬多人的斷層線時(shí)，常常走在曲線之前。
在世紀(jì)之交，出現(xiàn)了一種精簡(jiǎn)的、詩(shī)意的電影制作文化。新阿根廷電影的特點(diǎn)是緊迫感和直接性，這與費(fèi)爾南多·索拉納斯和路易斯·普恩佐等老電影人更加冷靜和寓言性的作品形成了鮮明對(duì)比。
馬丁·赫特曼的《剃頭》(1992)預(yù)示了這一轉(zhuǎn)變的開始，但巴勃羅·特拉佩羅的《半天吊》(1999)、丹尼爾·布爾曼的《等待彌賽亞》(2000)的冷幽默和盧奎西亞·馬特爾的《沼澤》(2001)的狡黠、刻薄的目光才是變革浪潮的標(biāo)志。
隨后的電影展示了創(chuàng)傷的遺留問題如何產(chǎn)生了新的方式，不僅可以重新想象過去，而且可以重新想象未來。從亞德里安·卡泰諾的沉浸式《布宜諾斯艾利斯1977》(2006)到米拉格羅絲·穆門薩勒的夢(mèng)幻般的《姐妹情殤》(2011)和本哈明·奈斯塔特的諷刺性《紅色日蝕》(2018)，過去既成為政治討論的結(jié)構(gòu)，也成為誘人小說的材料。
正如利桑德羅·阿隆索的《安樂鄉(xiāng)》(2014)和馬特爾的《扎馬》(2017)中所看到的那樣，研究阿根廷作為一個(gè)建立在殖民主義剝削基礎(chǔ)上的國(guó)家的建設(shè)變得尤為突出。
事實(shí)上，在過去20年里，許多最能引起人們共鳴的電影，如弗朗西斯科·馬爾克斯的最新心理驚悚片《普遍罪行》所展示的，都揭露了持續(xù)影響阿根廷社會(huì)的深層次的階級(jí)不平等。一個(gè)有趣的LBGTIQ＋電影院也出現(xiàn)在電影中，如馬可·伯格的《B計(jì)劃》(2009)和盧西奧·卡斯特羅的《世紀(jì)末》(2019)。
下面列出的10部電影讓我們一窺21世紀(jì)阿根廷電影制作的多樣性。它們展示了其與類型片的博弈和形式上的大膽。
它們也顯示了探索紀(jì)錄片和虛構(gòu)之間的界限的意愿，以及使用戲劇和自我參照的比喻作為探索電影本身本質(zhì)的一種方式。
《九個(gè)皇后》(2000)
導(dǎo)演：法比安·別林斯基
法比安·別林斯基的處女作拍攝于美國(guó)經(jīng)濟(jì)自由落體之際，在一部高難度的搶劫驚悚片中，將資本主義和犯罪行為聯(lián)系在一起，取得了令人信服的效果。里卡多·達(dá)林和加斯頓·保爾斯(兩人都很出色)扮演兩個(gè)布宜諾斯艾利斯的騙子，他們密謀向一位集郵者出售一張罕見的郵票——電影名稱中的九個(gè)皇后，以此來詐騙他。
想想大衛(wèi)·馬梅的《賭場(chǎng)》(1987)與《非常嫌疑犯》(1995)的碰撞，你就會(huì)對(duì)別林斯基精心設(shè)計(jì)的多重情節(jié)轉(zhuǎn)折和敘事轉(zhuǎn)折有所了解。
這部電影被多次翻拍，包括以洛杉磯為背景的《罪犯》(2004)和印度語電影《虛張聲勢(shì)》(2005)——但兩者都沒有原版的鋒芒和華麗。別林斯基在2006年去世前只拍了一部電影，即樸素的《暈眩的瞬間》(2005)。
《金發(fā)女郎》(2003)
導(dǎo)演：阿爾貝蒂娜·卡里
阿爾貝蒂娜·卡里對(duì)其父母在1976年至1983年獨(dú)裁統(tǒng)治期間被綁架和失蹤的反應(yīng)擾亂了所有的紀(jì)錄片慣例。講述這個(gè)故事的人不是卡里本人，而是一個(gè)演員，一個(gè)20多歲的女人，她成為她挑釁的另一個(gè)自我。
與處理失蹤者的記憶的傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同，卡里沒有調(diào)查證據(jù)的質(zhì)量。影片擯棄了對(duì)過去的留戀，影片更傾向于關(guān)注過去似乎觸及現(xiàn)在的家庭時(shí)刻?？ɡ锿ㄟ^一個(gè)精心制作的動(dòng)畫序列來展示失蹤的時(shí)刻，其中一個(gè)塑料飛船從空中俯沖下來，帶走了她的玩具豬父母。
通過將失蹤者轉(zhuǎn)化為虛構(gòu)的人物，《金發(fā)女郎》挑戰(zhàn)了受害者被其家族血統(tǒng)所定義的想法。這是一部重塑后獨(dú)裁時(shí)代電影規(guī)則的邪典電影。
《魔力手套》(2003)
導(dǎo)演：馬丁·赫特曼
在捕捉世紀(jì)之交阿根廷經(jīng)濟(jì)危機(jī)的漣漪效應(yīng)方面，沒有比馬丁·赫特曼的《魔力手套》更好的影片了。這部諷刺的黑色喜劇由一群怪人組成，以一系列滑稽的小品展開。
當(dāng)無能的布宜諾斯艾利斯出租車司機(jī)亞歷杭德羅偶遇以前的校友時(shí)，他的生活發(fā)生了一系列變化。他搬進(jìn)了一個(gè)前色情明星的公寓，與一名空姐開始了一段新的關(guān)系，并決定投資于一個(gè)似乎很不靠譜的進(jìn)口項(xiàng)目：來自中國(guó)的魔法手套，影片的標(biāo)題就來自于此。
就像他的電影《西爾維婭》(1999)和《兩槍射擊》(2014)一樣，雷特曼也有敏銳的視覺笑柄。在這部荒誕片中，他描繪了一個(gè)已經(jīng)過了最好時(shí)期的國(guó)家——有點(diǎn)像加布里埃爾的破舊的雷諾12型車——但卻決心找到一種快速致富的方法。
《無頭的女人》(2008)
導(dǎo)演：盧奎西亞·馬特爾
盧奎西亞·馬特爾是當(dāng)代電影的主要風(fēng)格者之一，繼《圣女》(2004)之后，又推出了這部存在主義的戲劇。富裕的維洛妮卡(瑪莉亞·奧內(nèi)托的精彩表演)在一條荒蕪的省道上遭遇了一場(chǎng)看似輕微的車禍。
事故發(fā)生后，維洛妮卡迷失了方向，帶著空洞的微笑在她的日常工作中徘徊，仿佛被困在魚缸里。雖然家長(zhǎng)們同意“照顧”這種情況，抹去事故的所有痕跡，但仍有一些腐爛的東西。觀眾沉浸在維洛的幻覺意識(shí)中。
馬特爾巧妙地向觀眾展示了一個(gè)建立在不平等、不公正和經(jīng)常被“掩蓋”的消失之上的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。結(jié)果是一部真正迷人和大膽的原創(chuàng)電影，講述了罪惡、鬼魂、同謀和抹去的故事。它的影響在《普遍罪行》中盤旋。
《謎一樣的雙眼》(2009)
導(dǎo)演：胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞
2015年，胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞的浪漫兼驚悚片以一樁懸而未決的謀殺案為線索重拍。這部影片涉及到一對(duì)命運(yùn)多舛的戀人、平行的愛情故事和跨越兩個(gè)時(shí)間段(1974年和1999年)的有趣的敘事轉(zhuǎn)折，是對(duì)歷史記憶、治安維持者正義和過去創(chuàng)傷的一次引人注目的審視。
里卡多·達(dá)林——阿根廷電影界的湯姆·漢克斯——出色地扮演了一個(gè)頑固的法律事務(wù)員，他被一個(gè)年輕的、剛結(jié)婚不久的女教師的殘酷強(qiáng)奸和謀殺事件所困擾著。由于當(dāng)時(shí)無法伸張正義，他在25年后重新審視此案，希望能找出罪犯的真實(shí)情況。
這是第二部獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的阿根廷電影(路易斯·普恩佐1985年的電影《官方說法》是第一部)，《謎一樣的雙眼》不僅在國(guó)內(nèi)獲得了商業(yè)上的成功，有超過240萬觀眾觀看，而且在國(guó)際上取得了成功，在超過75個(gè)國(guó)家發(fā)行。
《維奧拉》(2012)
導(dǎo)演：馬蒂亞斯·皮涅羅
馬蒂亞斯·皮涅羅的五部“莎士比亞作品”(對(duì)莎士比亞喜劇的惡搞)中的第二部，是對(duì)當(dāng)代生活中的重復(fù)感進(jìn)行的一項(xiàng)明亮而輕松的研究，在布宜諾斯艾利斯的街頭上演。
皮涅羅是阿根廷新一波導(dǎo)演中最善于表達(dá)的一位，他巧妙地將《第十二夜》的表演、性別政治和變幻莫測(cè)的愛情主題改編成了一個(gè)吸引人的故事，故事發(fā)生在年輕演員和戀人之間，而這似乎是一個(gè)無垠的、永不停息的城市的時(shí)髦場(chǎng)所。
維奧拉正在為男友的DVD盜版業(yè)務(wù)送貨時(shí)，接觸到了一個(gè)全女性的劇團(tuán)。她發(fā)現(xiàn)自己將在即將上映的《第十二夜》中扮演一個(gè)角色，而《威尼斯商人》的元素被惡作劇地加入其中，擾亂了故事的敘述。
皮涅羅的電影使用了突然的特寫鏡頭，不斷轉(zhuǎn)移觀眾的視角，創(chuàng)造出一種狡猾的意外感。該片主張對(duì)藝術(shù)、性別和性行為采取更靈活的方法，它令人振奮地混合了情節(jié)劇、詼諧的愛情喜劇和哲學(xué)陰謀，模糊了電影和戲劇之間的界限。
《蠻荒故事》(2014)
導(dǎo)演：達(dá)米安·斯茲弗隆
在這部混合電影中，達(dá)米安·斯茲弗隆呈現(xiàn)了六個(gè)主題相互關(guān)聯(lián)的故事，描繪了一個(gè)在深淵邊緣搖搖欲墜的社會(huì)，這是21世紀(jì)阿根廷電影中一個(gè)非常熟悉的套路。
在所有六個(gè)故事中，只要一個(gè)平凡的觸發(fā)因素，一句隨口而出的評(píng)論、一張停車罰單、一個(gè)本能的手勢(shì)，都會(huì)成為情感爆發(fā)的催化劑，使社會(huì)規(guī)范不復(fù)存在。從公路電影《最強(qiáng)》到驚心動(dòng)魄的最后一集《至死不渝》的復(fù)仇悲劇，每個(gè)故事都遵循著不同的主線。
El Deseo是由阿莫多瓦兄弟所有的制片公司，也是馬特爾電影的支持者，該公司是斯茲弗隆電影的聯(lián)合制片公司。這是一場(chǎng)過山車般的電影之旅，每個(gè)角色都在追求自己的，往往是瘋狂的解放之旅。
《犯罪家族》(2015)
導(dǎo)演：巴勃羅·特拉佩羅
巴勃羅·特拉佩羅在2012年的《白象》中對(duì)布宜諾斯艾利斯盧加諾別墅社區(qū)的理想主義和希望進(jìn)行了處理，《犯罪家族》轉(zhuǎn)而講述了臭名昭著的普奇奧家族在1982年至1985年期間綁架了四人進(jìn)行勒索的案件。
故事從侵略者的角度展開，由中產(chǎn)階級(jí)族長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)，他在1976年至1983年獨(dú)裁統(tǒng)治期間為特勤局工作，磨練了自己的技能。
特拉佩羅以激動(dòng)人心的鏡頭穿越了影片中不同的時(shí)期，通過使用80年代的曲目和非年代的背景音樂來放大高亢的情節(jié)。這是一個(gè)警告性的故事，說明那些對(duì)獨(dú)裁政權(quán)的罪行負(fù)有責(zé)任的人是如何在民主時(shí)代獲得豁免權(quán)來推行恐怖政權(quán)的。
《戰(zhàn)爭(zhēng)劇場(chǎng)》(2018)
導(dǎo)演：羅拉·阿里亞斯
戲劇制作人和音樂家羅拉·阿里亞斯以她2016年的戲劇作品《雷區(qū)》(Minefield)為基礎(chǔ)，首次拍攝了電影，將六位?？颂m群島戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵聚集在一起，研究沖突對(duì)各自國(guó)家的影響。
影片以一個(gè)中性的白色盒子空間為背景，它代表了福克蘭群島的一個(gè)無人之地，在兩人的對(duì)話中，?？颂m群島的男人們反復(fù)回到那里。影片對(duì)紀(jì)錄片的形式進(jìn)行了質(zhì)疑，以此來質(zhì)疑官方敘事的構(gòu)建方式。
這些前戰(zhàn)斗人員——包括在沖突中為英國(guó)而戰(zhàn)的598名廓爾喀人中的一名——找到了接觸點(diǎn)，也找到了無法克服的分歧。他們年輕時(shí)的替身被部署在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)有力的效果。最終，在紀(jì)錄片和小說之間建立一個(gè)流動(dòng)的空間，阿里亞斯創(chuàng)造了一種方式，讓人們朝著對(duì)他們的過去的不同理解而努力。
《花》(2018)
導(dǎo)演：馬里亞諾·利納斯
電影制作集團(tuán)El Pampero重新定義了21世紀(jì)的阿根廷電影。Laura Citarella、馬里亞諾·利納斯、Agustín Mendilaharzu和阿列霍·莫吉蘭斯基都在彼此的電影中工作，擔(dān)任導(dǎo)演、剪輯、表演、寫作和制作，Mendilaharzu經(jīng)常擔(dān)任攝影指導(dǎo)。
我們可以選擇他們中的任何一部電影，從Citarella的《Ostende》(2011)到莫吉蘭斯基的《卡斯特羅》(2009)，但最終入選的是利納斯的《花》，這部長(zhǎng)達(dá)13小時(shí)的史詩(shī)電影是為阿根廷最著名的劇團(tuán)之一Piel de Lava制作的，也是關(guān)于這四個(gè)女演員的。
《花》是一部關(guān)于電影本身本質(zhì)的電影，它包含了大量的類型和風(fēng)格——從b級(jí)電影、音樂和跨國(guó)間諜驚悚片到片中片、默片和探索性敘事。利納斯的野心是無限的，故事情節(jié)帶觀眾跨越國(guó)家、語言和不同的歷史時(shí)代。這是一部展示El Pampero最佳狀態(tài)的電影，也是一部大膽、有趣、迷人的電影。
6. 白螽斯圖片
白面孔螽斯，使我再次知道了關(guān)于幼小螽斯的一兩件事情。
它產(chǎn)下的卵，并不和蝗蟲，螳螂一樣，把它們裝在硬沫做成的桶里，它也不像蟬那樣，將它們產(chǎn)在樹枝的洞穴里。
這種螽斯將卵像植物種子一般，種植在土壤里。母的白面螽斯身體的尾部有一種器官，可以幫助它在土面上掘下一個(gè)小小的洞穴。在這個(gè)洞穴內(nèi)，產(chǎn)下若干個(gè)卵，將洞穴四周的土弄松一些，用這種器具，將土推入洞中，就像我們用手杖將土填入洞穴一樣。用這樣一種方法，它將這個(gè)小土井蓋好，再將上面的土弄平整。
7. 純白卡斯羅
卡斯羅看胸花方法如下
從毛發(fā)上看，純種卡斯羅毛量較為豐富，摸上去較為光滑，也較有光澤，毛色主要呈黑色、鉛灰色等。品相較差的卡斯羅毛發(fā)比較干枯容易折斷。
從身體結(jié)構(gòu)上看，純種卡斯羅頭部較為短小，耳朵呈三角形，眼睛呈卵圓形。鼻子較大，鼻頂部較為扁平。純種卡斯羅骨骼較為粗壯，骨量較為豐富。品相較差的卡斯羅骨骼較為纖細(xì)，且身體較為瘦弱。
8. 白色卡斯羅是咋回事
卡斯羅是神王宙斯麾下的陽剛天神，力大無窮，千軍萬馬都不是他的對(duì)手?？上路埠鸵晃还飨步Y(jié)連理，當(dāng)是這位公主是純陰之體，身染怪病，卡斯羅的陽剛之氣正好能治好公主的怪病，由于陽剛之氣耗損嚴(yán)重，所以毛變白了，后來他和公主分手了，回到了天界。
9. 大白卡洛斯
性格推薦固執(zhí)，加特攻。
甲賀忍蛙的形態(tài)為雙足大蛙的寶可夢(mèng)，身體及雙腿為深藍(lán)色，胸部為黃色，四肢各有大白泡，腿上各有一個(gè)手里劍標(biāo)記，看起來像手里劍，前肢有三指，后肢有兩指，腳上有蹼。
當(dāng)訓(xùn)練家與寶可夢(mèng)之間的羈絆和信賴關(guān)系而產(chǎn)生的，能激發(fā)寶可夢(mèng)的潛力的“羈絆現(xiàn)象”，傳說僅在數(shù)百年前的卡洛斯地方的忍者村中出現(xiàn)過一次。