1. 門德爾松乘著歌聲的翅膀
雅克勃·路德維?！べM里爾·門德爾松-巴托爾迪 Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847) 德國作曲家，生于漢堡，12歲開始創(chuàng)作，17歲即完成《仲夏夜之夢序曲》，21歲起研究和整理巴赫的作品，為這位音樂之父的作品得以復生作出了最重要的貢獻。27歲在萊比錫任指揮，1843年創(chuàng)辦德國第一所音樂學院，38歲時即病故?！ ∷诙虝旱囊簧袆?chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品，作品風格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴謹、極少矛盾沖突、富于詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他的交響曲《蘇格蘭》、《意大利》，序曲《芬格爾山洞》、《平靜的海與幸福的航行》，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等都是著名作品。 《仲夏夜之夢序曲》是音樂作品中最早描寫神仙境界的。他還獨創(chuàng)了“無詞歌”的鋼琴曲體裁，共八冊四十八首，形象生動多姿，是早期標題音樂的代表。以他為中心的萊比錫樂派對十九世紀德國音樂生活產(chǎn)生了很大的影響。 作家生平作品：第三（蘇格蘭）交響曲、第四（意大利）交響曲、e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲、無詞歌（Op.62“春之歌”）、威尼斯船歌（第二號）、乘著歌聲的翅膀、《仲夏夜之夢》?！ 〉谌豁懬?，a小調(diào) 第三交響曲“蘇格蘭” 作于1842年，當年在柏林首演。這部作品是門德爾松1829年訪問蘇格蘭時開始構想的，后赴意大利，開始寫作，又擱置多年終于在1842年完成。門德爾松自己稱它為“蘇格蘭交響曲”，此曲奉獻給當時英國的維多利亞女王。該曲實際完成時間要比其第四和第五交響曲都晚，但編號相反?！ 〉谒慕豁懬珹大調(diào) 第四交響曲“意大利”作于1831-1833年，1833年5月13日由倫敦愛樂協(xié)會首演，門德爾松親自指揮。這部作品是在意大利期間創(chuàng)作的，其中采用了一些意大利民間素材，所以門德爾松自己稱它為“意大利交響曲”?！ ⌒√崆賲f(xié)奏曲，e小調(diào) 小提琴協(xié)奏曲 這首小提琴協(xié)奏曲作于1838－1844年間，于1845年首次上演。門德爾松的小提琴協(xié)奏曲中，這一首是最為著名的，與貝多芬的 D大調(diào)，勃拉姆斯的D大調(diào)和柴科夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲。整部作品充滿了柔美的浪漫情緒和均勻齊整的形式美，小提琴的處理手法精妙絕倫，旋律優(yōu)美，技巧華麗，達到了登峰造極的境界，不僅是門德爾松最杰出的作品，也是德國浪漫樂派誕生以來，最美麗的小提琴代表作。有人甚至認為這部作品是小提琴協(xié)奏曲的“壓卷之作”?！ 〈褐柽x自門德爾松的鋼琴獨奏曲集《無詞歌集》（作品第62號），A大調(diào)，4/4拍。本曲為門德爾松創(chuàng)作的所有“無詞歌”中最為著名的曲子，不僅用于鋼琴獨奏，還被改編成管弦樂曲以及小提琴和其它樂器的獨奏曲而廣為流傳，深受世界人民喜愛?！盁o詞歌”亦稱“無言歌”，是門德爾松首創(chuàng)的一種小型器樂體裁，大部分由歌曲似的旋律及簡單的伴奏所組成。這種方法為的是使旋律能在一定音型的伴奏下表露無遺。而且，無詞歌的旋律不一定非得象歌曲一般，被限制在一定的音域之內(nèi)，而可以稍稍寬廣一些。門德爾松一生總共創(chuàng)作了四十九首無詞歌，大約創(chuàng)作于1830至1845年間，分為八集出版。 這首被冠以《春之歌》標題的無詞歌具有流水般輕柔的浪漫旋律，使聽眾沉醉于快樂的氣氛中。曲式雖單純，但十分巧妙地應用了裝飾音，從而利用鋼琴創(chuàng)下了前所未有的漂亮效果，由此我們不得不對門德爾松的天才發(fā)出贊嘆。在伴奏與踏板的關系中，也顯示出浪漫主義時代的鋼琴音樂特色。 威尼斯船歌（第二首），門德爾松的“作品30”內(nèi)全部為鋼琴小品“無詞歌”這一體裁，其中以第二集的第六首通稱為《第二號威尼斯船歌》，即本曲,最為大家所熟悉。樂曲為升f小調(diào)，6/8拍。如歌似的美麗旋律在舒暢的伴奏中彈出，象其它所有的“威尼斯船歌”一樣，略帶一絲憂傷的情緒。呈現(xiàn)在中段及后段的細波般的顫音，令人印象深刻?！ 〕酥杪暤某岚蛩囆g歌曲，創(chuàng)作于1834年。當時門德爾松在杜塞爾多夫擔任指揮，完成了他作品第36號的六首歌曲，其中第二首《乘著歌聲的翅膀》是他獨唱歌曲中流傳最廣的一首。這首歌的歌詞是海涅的一首抒情詩。全曲以清暢的旋律和由分解和弦構成的柔美的伴奏，描繪了一幅溫馨而富有浪漫主義色彩的圖景--乘著歌聲的翅膀，跟親愛的人一起前往恒河岸旁，在開滿紅花、玉蓮、玫瑰、紫羅蘭的寧靜月夜，聽著遠處圣河發(fā)出的潺潺濤聲，在椰林中飽享愛的歡悅、憧憬幸福的夢…… 曲中不時出現(xiàn)的下行大跳音程，生動地渲染了這美麗動人的情景?！ ≈傧囊怪畨?，門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作者十七歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢》序曲，次年改編成管弦樂曲，被稱為是音樂史上第一部浪漫主義標題性音樂會序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢》所寫的戲劇配樂，其中的序曲就選用了當年所作的序曲。
2. 門德爾松乘著歌聲的翅膀曲式分析
《乘著歌聲的翅膀》，藝術歌曲，創(chuàng)作于1834年。當時門德爾松在杜塞爾多夫擔任指揮，完成了他作品第36號的六首歌曲， 其中第二首《乘著歌聲的翅膀》是他獨唱歌曲中流傳最廣的一首。這首歌的歌詞是海涅的一首抒情詩。
3. 門德爾松乘著歌聲的翅膀鋼琴曲教學視頻
鋼琴左手伴奏技巧1、只彈C、G、D、F四個常用調(diào)，當然包括它們的關系小調(diào)。2、選擇程度淺顯的通俗流行歌曲編配左手伴奏，如果喜愛的歌曲較為復雜，可以刪繁就簡，盡可能適用個人演奏水平。3、左手不用復雜的和弦，一般選用正三和弦、屬七和弦，加極少量的副三和弦即可。4、左手伴奏織體一般可以單一化，和弦分解控制在一個八度之內(nèi)，特殊情況最多也不超過兩個八度。5、不用復調(diào)，雙手主次不倒置，即不采取左手旋律右手伴奏的形式。6、伴奏音型一般也可單一，少變化，不大跳，不搞遠距離低音加高音區(qū)和弦。
擴展資料彈鋼琴的訓練秘訣速度、節(jié)奏是音樂中的基本要素，他們是音樂的骨架、旋律的脈搏。對于鋼琴伴奏者來說，他們既要控制好自己的速度和節(jié)奏，同時又要兼顧各種不同的合作伙伴在速度、節(jié)奏方面的不同要求，這就需要伴奏者掌握準確而多變的速度感，嚴謹而有彈性的節(jié)奏感，這樣才能得心應手地運用所需節(jié)奏型，更加完美地表現(xiàn)音樂作品。伴奏者的節(jié)奏控制需要根據(jù)不同題材、不同內(nèi)容來確定，一般可分為以下幾個方面：1、節(jié)奏性強的樂曲，節(jié)奏形式較為鮮明。如歌劇《哈巴涅拉舞曲》中的低音伴奏。2、抒情性的歌曲，多為流暢、平穩(wěn)的速度。如門德爾松的《乘著那歌聲的翅膀》。3、歌劇中的節(jié)奏，要視情節(jié)要求決定速度。通常宣敘較為自由，詠嘆調(diào)前后采用不同的速度。如歌劇《游吟詩人》中的《夜深沉》，前面速度較慢，后面則根據(jù)劇情發(fā)展變得稍快。4、藝術歌曲，根據(jù)歌曲思想內(nèi)容，表達情緒而定。如舒伯特的《春之夢》開始時活躍些，中段為慢板，最后又活躍些。
4. 門德爾松乘著歌聲的翅膀創(chuàng)作背景
《乘著歌聲的翅膀》是一首描寫愛情的經(jīng)典藝術歌曲。詞作者海涅是德國偉大的愛國詩人。曲作者門德爾松是德國浪漫主義作曲家。其作品風格，溫柔舒適，優(yōu)美恬靜，結構完整嚴謹，矛盾沖突少，富于詩意般幻想。
《乘著歌聲的翅膀》是他獨唱歌曲中流傳最廣的一首。歌曲的三段采用非嚴格的分節(jié)歌形式，作曲家用飛揚而深情流暢的旋律和由分解和弦構成柔美的伴奏，描繪了一幅溫馨而富有浪漫主義激情的美妙圖景。樂曲開始，弦樂高音區(qū)模仿鳥鳴的聲音，意境靜謐而曠遠，曲中不時出現(xiàn)下行大跳音程，這一夸張的線條變化表現(xiàn)出浪漫主義的幻想和激情，使旋律如翱翔在空中的鳥兒，表達出作曲家內(nèi)心對美好世界的憧憬，而之后的平緩與補充則如低聲親切的傾訴，即浪漫又委婉——乘著歌聲的翅膀，在開滿玫瑰、紫羅蘭的岸邊，寧靜月夜處處充滿鮮花的芬芳，親愛的人相偎在一起，聽著遠處圣河發(fā)出的潺潺水聲，飽享愛的歡悅、憧憬幸福的夢……
浪漫的門德爾松把海涅愛情詩這種綺麗、淡雅而又清新活潑的意境，演繹的淋漓盡致，浪漫主義詩人所追求的大自然的靈化，以完美的形式得到了體現(xiàn)。
5. 門德爾松乘著歌聲的翅膀鋼琴譜
《乘著歌聲的翅膀》，藝術歌曲，創(chuàng)作于1836年。當時門德爾松在杜塞爾多夫擔任指揮，完成了他作品第34號的六首歌曲，其中第二首《乘著歌聲的翅膀》是他獨唱歌曲中流傳最廣的一首。這首歌的歌詞是海涅的一首抒情詩。全曲以清暢的旋律和由分解和弦構成的柔美的伴奏，描繪了一幅溫馨而富有浪漫主義色彩的圖景。
6. 門德爾松乘著歌聲的翅膀小提琴譜
第一樂章： 柚木梓馬： 格里格《培爾·金組曲之晨景》 火原和樹： Wagner瓦格納 《Under the Double Eagle雙鷹旗下進行曲》（小號版） 月森蓮： 維尼亞夫斯基 《D大調(diào)第一波蘭舞曲》 志水桂一： 博凱里尼 《降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 冬海笙子： 雷格 《G大調(diào)浪漫曲》 第二樂章： 月森蓮&日野香穗子： Schubert舒伯特 《Ave Maria圣母頌》也可譯作《萬?，斃麃啞贰 。ǖ?話中兩個各演奏一遍，第7話中兩人合奏的也是這個曲子） 日野香穗子： Gossec戈賽克 Gavotte《加伏特舞曲》[小提琴版] 火原和樹： 門德爾松 《乘著歌聲的翅膀》 第三樂章： 日野香穗子&火原和樹： Gossec戈賽克 《Gavotte加伏特舞曲》[小提琴加小號版] 土浦梁太郎： Chopin肖邦 《升c小調(diào)幻想即興曲》 第四樂章： 土浦梁太郎： 肖邦 《降D大調(diào)小狗圓舞曲》 肖邦練習曲作品的10號之3《離別曲》 （比賽時日野和土浦合奏的也是此曲） 王崎信武： 德沃夏克 E小調(diào)第九交響樂《自新大陸》中的第二章 第五樂章： 日野香穗子&土浦梁太郎： 肖邦練習曲作品的10號之3《離別曲》 第七樂章： 月森蓮&日野香穗子： Schubert舒伯特 《Ave Maria圣母頌》 第八樂章： 月森蓮： Tomaso Antonio Vitali維塔利 《G小調(diào)恰空》（Chaconne in G Minor） 日野香穗子： 帕海貝爾Johann Pachelbel 《D大調(diào)卡農(nóng)》（Canon and Gigue in D）[小提琴版] 第九樂章： 幾位不知名大叔的三重奏：舒伯特 - 鋼琴三重奏 第十樂章： 土浦梁太郎： Chopin肖邦 《升c小調(diào)幻想即興曲》 日野香穗子： 帕海貝爾Johann Pachelbel 《D大調(diào)卡農(nóng)》（Canon and Gigue in D）[小提琴版] 火原和樹： 門德爾松 《乘著歌聲的翅膀》 冬海笙子： Saint-Saens 《Romance in D-flat major for flute and orchestra》 志水桂一： 圣桑 《動物狂歡節(jié)之 天鵝 》 柚木梓馬： 馬斯奈 《泰伊思冥想曲》 第十一樂章： 柚木梓馬： 托馬索·阿爾比諾尼Tomaso Albinoni 《舒緩曲》 第十二樂章： 找日野要求提供意見的女生演奏的曲子：莫扎特 《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》 王崎信武： 德彪西 《美麗的夕陽 》 第十三樂章： 日野香穗子： 柴可夫斯基 《旋律》 第十四樂章： 柚木梓馬： 托馬索·阿爾比諾尼Tomaso Albinoni 《舒緩曲》 第十五樂章： 火原和樹： 馬斯奈 《挽歌》 第十六樂章： 日野香穗子、月森蓮、王崎信武、志水桂一： 莫扎特 《G大調(diào)弦樂小夜曲》 第十七樂章： 火原和樹： 舒伯特 《小夜曲》（交響版） 志水桂一： 佛瑞 《西西里舞曲 》 冬海笙子： 舒曼 《浪漫曲》 月森蓮： 拉威爾 《茨岡狂想曲》 土浦梁太郎： 肖邦 《c小調(diào)第12號練習曲 革命 》 日野香穗子： 柴可夫斯基 《旋律》 第十八樂章： 柚木梓馬： 巴赫 《無伴奏長笛組曲》 第二十樂章： 志水桂一： 巴赫 無伴奏大提琴組曲 第一曲 《前奏曲》 第二十五樂章： 火原和樹：《木星》
7. 門德爾松乘著歌聲的翅膀歌詞
第一首 「仲夏夜之夢」
第二首 「乘著歌聲的翅膀」
第三首 「小提琴協(xié)奏曲」
第四首 「第四交響曲」
第五首 「第一鋼琴協(xié)奏曲」
第六首 「無詞歌」
第七首 「小提琴鋼琴協(xié)奏曲」
第八首 「清唱劇“以利亞”」
第九首 「芬格爾山洞序曲」
第十首 「第五交響曲」
8. 門德爾松乘著歌聲的翅膀簡介
雅科布·路德維?！べM利克斯·門德爾松·巴托爾迪（1809年2月3日—1847年11月4日），簡稱門德爾松或費利克斯·門德爾松。德國猶太裔作曲家、德國浪漫樂派最具代表性的人物之一，被譽為浪漫主義杰出的“抒情風景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。代表作品 :《仲夏夜之夢》序曲、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)第三交響曲》等。
9. 門德爾松乘著歌聲的翅膀 作品分析
乘著歌聲的翅膀 - 龔玥
詞:海涅
曲:門德爾松
乘著這歌聲的翅膀
親愛的隨我前往
去到那恒河的岸旁
最美麗的地方
那花園里開滿了紅花
月亮在放射光輝
玉蓮花在那兒等待
等她的小妹妹
玉蓮花在那兒等待
等她的小妹妹
紫羅蘭微笑的耳語
仰望著明亮星星