石花霸王醉！其以“上好原酒、廿年窖藏、原汁灌裝”三大獨特工藝和70度無與倫比的獨特口感，榮獲“中國第一高度”、“湖北極品酒”、“襄樊三寶”等美譽。

珍藏的酒，最容易醉人，因為它儲存的時間長，濃度高！

高度勾兌白酒

應該是二鍋頭吧，62度，高粱也不錯，都有50度以上

這個酒很受大眾的歡迎，因為此酒度數(shù)不高，價位適中，口感好，受大家歡迎。

廣府春酒，至尊禮盒是75度，純原漿白酒，2瓶/盒，內(nèi)部發(fā)售，1980元/盒。

兄弟! 身體要緊啊` 要喝酒,50來度就已經(jīng)很不錯了. 高度白酒有是有, 但現(xiàn)在很少了. 湖北襄樊市石花鎮(zhèn)石花釀酒集團產(chǎn)的“霸王醉”是70度, 老白干有67度的,70度的`原漿有80度左右吧.也就是第1莊的頭酒. 草原上也有叫"悶倒驢"的,也是70多度吧.

衡水老白干，76度

酒廠里面，剛出來的燒酒。。

國內(nèi)大陸最長見的高酒精酒為二鍋頭65度的 不過聽說臺灣那邊有種酒 酒精度高達八十多度 我喜歡喝高度酒 二鍋頭就不錯 性價比也高 不過一開始喝的話有可能會喝不慣他那里味 時間長了你就會喜歡上了咖啡太濃只品嘗到一絲苦澀，紅酒太美只得到一時迷離，細品清水淡淡的也會有種特別的滋味，我是名咖啡師，咖啡師不僅是在做咖啡而是在傳播咖啡文化.因此對咖啡的起源，分布，品種，特點等都要有所了解! ————淘寶 柔情小子

“白酒度數(shù)王”——70度的“霸王醉”,是湖北省襄樊谷城石花酒廠生產(chǎn)的。

我只知道董酒有60°的，其他就不知道了。

75度

其實白酒中度數(shù)最高的不在賣的產(chǎn)品行列.我看過一老翁釀制的白酒度數(shù)在七十度以上.他是將第一次釀的酒放到第二次的釀酒中釀.然后再封存.我問他買,他直搖頭,說不賣.價格再高也不賣.我也是做酒的.碰到這樣的事情很稀奇,所以就留意了一下.我想:真正的高度酒應該在民間老翁級的手中.他們不求利益只求最好的最高的白酒是追求的原因吧.中國本來就是一個潛龍臥虎的世界.只是發(fā)現(xiàn)太少了.

衡水老白干原漿

是燒刀子酒它是78度

我見過的也才68度的五糧液而已

一般白酒廠庫存的酒都　在60－80度之間。

號稱中國白酒中酒精度最高的湖北白酒「霸王醉」，在湖北省上市。據(jù)報道，中國白酒專業(yè)協(xié)會副會長高景炎指出，以往中國白酒酒精度最高的是五糧液的六十八度原漿酒。湖北省谷城縣石花鎮(zhèn)七十度的「霸王醉」白酒，經(jīng)過二十多年的密封藏，沒經(jīng)過任何勾兌，填補了襄樊高級白酒生產(chǎn)上的空白。

前幾天幾位酒友在喝酒時聊到你說的問題，我也在網(wǎng)上搜了一下， 國內(nèi)最高酒精度的酒排行：NO.1 清河大曲75度;NO.2 瀘州老窖原酒：73度;NO.3 衡水老白干：72度;NO.4 湖北霸王醉：70度;NO.5 五糧液原漿酒：68度;NO.6 65度二鍋頭。

都是真的。在湖北電視臺做了廣告的。這個度數(shù)已經(jīng)是最高了，被稱為中國第一高??！ 石花霸王醉是鄂西北唯一的百年老店湖北石花酒廠（前身為石花街著名的黃公順酒館，始創(chuàng)于公元1870年）的鎮(zhèn)廠秘藏酒。其以上好原酒、廿年窖藏、原汁灌裝三大獨特工藝和70度無與倫比的獨特口感，榮獲中國第一高度、湖北極品酒、襄樊三寶等美譽。 石花霸王醉上市以來，受到了全國各地消費者的鐘愛。2005年，石花霸王醉榮獲第三屆中國（廈門）國際食品博覽會金獎，并被湖北省人民政府將列為省政府重點扶持的白酒品牌。 經(jīng)食品飲料行業(yè)專家、質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局食品飲料檢驗所專家多種項目的科學檢測，完全符合國家相關(guān)法規(guī)標準。中國白酒協(xié)會副會長、中國白酒評酒委員會專家組專家、中國白酒界號稱北高的中國著名白酒專家高景炎老教授評價霸王醉時說：石花霸王醉清香純正，細膩，香氣郁人，香而不厭，完全是自然發(fā)酵的香氣，沒有任何人為添加因素；石花霸王醉酒體醇厚、豐滿，酒度雖高達70度，在全國少緝埂光忌叱渙癸惟含隸見，但度高而不膩，飲后口不干、頭不疼，是真正的好酒。

1.霸王醉70度，聽起來有點嚇人，其實喝起來沒有想象中那么辛辣刺喉。2.如果小口小口的喝，也就和一般50多60度酒差不多的樣子。

喝酒看心情，心情不好我就一口悶，心情好的話當然要小酌喲。喝霸王醉我建議大家還是要小口搞，兩小盅下肚，可以嘗試豪飲?。?！

當然是慢慢品了啊，不過它一點也不上頭的，喝完之后也沒有難受的感覺，口感很好。

飲用霸王醉，最好選用10ml即2錢的水晶玻璃杯，洗凈，消毒烘干。第一步，靜——靜心靜氣。將酒酌8分滿，平復心情，讓自己寧靜下來；第二步，觀——觀色聞香。端起酒杯，觀酒晶瑩剔透，放置鼻下，從左到右移動酒杯，輕吸慢嗅，再從右到左移動，再深聞一口，讓純糧酒的陳香滲入心脾；第三步，抿——輕抿一口霸王醉，相當于小杯的1/3—1/4，壓住舌尖，在口腔中含住，保持2秒，然后，徐徐咽下，酒的回甘，將布滿口腔；第四步，品——第二口可將小杯中所剩喝完，自然下咽，酒體綿綿暖暖飄落丹田，有蕩氣回腸之感。第五步，微醺——此后，可按各人飲酒習慣，正常品飲，霸王醉要以細飲慢品為妙，一口一小杯即可，不建議以大杯大壺大碗式的一口猛干。只要按上述得當方法品飲，70度霸王醉，其實很溫柔。

沒有喝過霸王醉的話先小口的喝不超過2毫升，再次嘗試可以再加一點，適應了可以多喝點看看

70度石花霸王醉是鄂西北唯一的百年老店——湖北石花酒廠（前身為石花街著名的“黃公順酒館”，始創(chuàng)于公元1870年）的鎮(zhèn)廠秘藏酒。其以“上好原酒、廿年窖藏、原汁灌裝”三大獨特工藝和70度無與倫比的獨特口感，榮獲“中國第一高度”、“湖北極品酒”、“襄樊三寶”等美譽。

本詩作于上元二年（761），當時 ，杜甫定居于成都草堂，生活稍稍安定。但年逾半百，垂垂老矣。感慨之情，溢于言表。每每獨步尋幽，消遣世慮。此詩雖題為尋花 ，實為遣愁散悶 ，因而隱藏著悲的情調(diào)。這里所選的一首，是七絕句中的第五首。它所突出表現(xiàn)的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。首先，詩人為我們勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然屹立著；流動的江水，從塔前東流而去，構(gòu)成了有縱有橫的幾何圖。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，與巨大的幾何形相映襯 ，給人以壯美的感受。塔前、水東，標明了方位，這就為下句的風景描繪 ，提供了廣闊的空間。其中，“黃師塔前 ”句 ，在制造氛圍方面，尤為重要。陸游在《老學庵筆記》中說道：“蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵‘ 黃師塔前’句 ?！鄙鏊冢缇粗?，夾雜著幾分悲愴之情。 然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺困倦 ，且倚微風，以寄雅懷。詩人以一“倚”字，就將自己與大好春光融合為一，達到寓情于景，以景寄情的完美境界。 下兩句著力寫桃花。在詩人筆下，桃花一簇，深淺放紅，然主人已逝，唯有寂寞相隨耳。若詩人不尋花至此，又有何人賞識？字里行間，流露出無人賞識的淡淡的哀愁。這與七絕句的總調(diào)子是合拍的。但此詩重點畢竟是寫愛花 ，故也縈繞著喜的氣氛。“可愛深紅愛淺紅”句，用了兩個愛字，兩個紅字，表現(xiàn)詩人對花之美的欣悅，并以反問的語氣作結(jié)，不僅饒有興味，而且由己及人，這就擴大了審美的范圍，強化了美感。楊倫評道：“綺語令人欲死，疊用愛字有致”（《 杜詩鏡銓 》卷八），可謂肯綮。明王嗣奭也說 ：“其五：‘春光懶困倚微風’，似不可解，而于惱怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主，可愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已 ?！保ā抖乓堋肪碇模┤绻f七絕句前四首是在分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷的話，那么，此首（其五）卻表達出愛花 、賞花時的喜悅之情。如此由悲入喜的描寫，造成了節(jié)奏的起伏變化，給人以新奇的美感。這種喜悅之情 ，并未戛然作結(jié)，而是自然而然地向后延伸；以致在下一首，達到了最高潮。如果缺少它，就缺少一個必要的情感過渡，而顯得美中不足。

詞語釋義】 1．獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊賞花 2．黃四娘：杜甫四川浣花溪邊時的女鄰居 3．蹊(xī)：小路。 4．嬌：可愛的。 5．恰?。盒稳蔌B叫聲音和諧動聽。 6．留連：即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子?！傲暨B”是個“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關(guān)，所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。 7.江畔：江邊。 【詩歌譯文】 正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊。 黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。 嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)動人。 從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。

江畔獨步尋花 唐 （杜甫） 黃四娘家花xi, 千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。

黃石塔前的江水向東流去，春光把人熏得又懶又困，我倚仗著暖洋洋的春風在游春。桃花一簇在盛開著，仿佛是沒有主人，你究竟是是喜歡深紅的桃花，還是淺紅的桃花？詩人陶醉在大自然的美景中，大自然的百般嫵媚使得詩人也不知“深紅”美，還是“淺紅”美。 詩中反映出作者對這種生活的喜悅之情

詞語釋義】 1．獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊賞花 2．黃四娘：杜甫四川浣花溪邊時的女鄰居 3．蹊(xī)：小路。 4．嬌：可愛的。 5．恰?。盒稳蔌B叫聲音和諧動聽。 6．留連：即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子?！傲暨B”是個“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關(guān)，所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。 7.江畔：江邊。 【詩歌譯文】 正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊。 黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。 嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)動人。 從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的，正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。 黃師塔前的江水向東流去，春光把人熏得又懶又困，我倚仗著暖洋洋的春風在游春。桃花一簇在盛開著，仿佛是沒有主人，你究竟是喜歡深紅的桃花還是淺紅色的桃花？

江畔獨步尋花目錄[隱藏] 【作者簡介】 【詩歌原文】 【詞語釋義】 【詩歌譯文】 【詩歌賞析】 【名句賞析】 【補充】 [編輯本段]【作者簡介】 杜甫（公元712--770），漢族，字子美，自號少陵野老，杜少陵，杜工部等。生于河南鞏縣（現(xiàn)鞏義市），是名詩人杜審言的孫子。我國唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白并稱“大李杜”，人稱“詩圣”。一生寫詩一千四百多首。原籍湖北襄陽，生于河南鞏縣。遠祖為晉代功名顯赫的杜預，乃祖為初唐詩人杜審言，乃父杜閑。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。 杜甫（七一二－七七零），三十五歲以前讀書與游歷。天寶年間到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛(wèi)率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，竟為叛軍所俘；脫險后，授官左拾遺。乾元二年（七五九），他棄官西行，最后到四川，定居成都一度在劍南節(jié)度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出峽。漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。 子美生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為「詩史」。其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創(chuàng)造性地發(fā)展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發(fā)展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力于全篇的回旋往復，標志著我國詩歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。有《杜工部集》傳世。 杜甫的思想核心是儒家的仁政思想。他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現(xiàn)象都給予批評和揭露。他同情人民，甚至幻想著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲。所以他的詩歌創(chuàng)作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，由此可見杜甫的偉大。他的詩具有豐富的社會內(nèi)容、強烈的時代色彩和鮮明的政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前后一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。杜詩風格，基本上是“沉郁頓挫”，語言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。同時，其詩兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩思想藝術(shù)的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的精神，擺脫樂府古題的束縛，創(chuàng)作了不少“即事名篇，無復依傍”的新題樂府，如著名的“三吏”、“三別”等。死后受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄揚。杜詩對元白的“新樂府運動”的文藝思想及李商隱的近體諷喻時事詩影響甚深。但杜詩受到廣泛重視，是在宋以后。王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸游等人對杜甫推崇備至，文天祥則更以杜詩為堅守民族氣節(jié)的精神力量。杜詩的影響，從古到今，早已超出文藝的范圍。生平詳見《舊唐書》卷一九○。有《杜工部集》。 “三吏”、“三別”是杜甫現(xiàn)實主義詩歌的杰作。它真實地描寫了特定環(huán)境下的縣吏、關(guān)吏、老婦、老翁、新娘、征夫等人的思想、感情、行動、語言，生動地反映了那個時期的社會現(xiàn)實和廣大勞動人民深重的災難和痛苦，展示給人們一幕幕凄慘的人生悲劇。在這些人生苦難的描述中，一方面，詩人對飽受苦難的人民寄予深深的同情，對官吏給于人民的奴役和迫害深惡痛絕；另一方面，他又擁護王朝的平亂戰(zhàn)爭，希望人民忍受苦難，與王朝合作平定叛亂。這種復雜、矛盾的思想是符合詩人憂國憂民的思想面貌的。[編輯本段]【詩歌原文】 江畔獨步尋花（其一） 江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。 江畔獨步尋花（其二） 稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。 詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。 江畔獨步尋花（其三） 江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。 報答春光知有處，應須美酒送生涯。 江畔獨步尋花（其四） 東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。 誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。 江畔獨步尋花（其五） 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。 江畔獨步尋花（其六） 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 江畔獨步尋花（其七） 不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。[編輯本段]【詞語釋義】 1．獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊找花欣賞。 2．黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。 3．蹊(xī)：小路。 4．嬌：可愛的。 5．恰恰：形容鳥叫聲音和諧動聽。 6．留連：同"流連"即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子?！傲暨B”是個“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關(guān)，所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，作詞的意義仍然一樣。 7.江畔：江邊。 【中心】 表達了詩人的喜悅之情和對大自然的熱愛。[編輯本段]【詩歌譯文】 江 畔 獨 步 尋 花 ( 其 六 ) 黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵，壓得枝條都低彎下了身。嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的嬌媚黃鶯叫聲和諧動聽，美妙無比。[編輯本段]【詩歌賞析】 唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節(jié)，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。 一、首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點?！磅琛笔切÷??！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬朵壓枝低”?！扒Ф淙f朵”形容數(shù)量之多?！皦褐Φ汀敝械摹皦骸焙汀暗汀眱蓚€字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。這句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時時舞”?！傲暨B”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”?！皨伞笔切稳蔸L歌柔美圓潤?！扒∏√洹笔钦f正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內(nèi)心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。 二、首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化?！皦褐Φ汀?，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風光無限，美景尚多?！皶r時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點?！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。 此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。 其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀?！扒∏　睘橄舐曉~，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象?！皶r時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音， 這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。 在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，